千百年來(lái)，黃鶴樓早已成了大武漢的城市名片。
作為一名武漢人，南宮尋歡對(duì)黃鶴樓更是情有獨(dú)鐘。
黃鶴樓能有如今的名氣，我們都得感謝唐朝詩(shī)人崔顥（hào），感謝他留下的這首《黃鶴樓》。
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
不曾想，就是上面這首詩(shī)，被歷代詩(shī)人們推為唐人七律之首。
其實(shí)，按照律詩(shī)的格律要求，本詩(shī)前四句與律詩(shī)存在爭(zhēng)議，屬古體詩(shī)范疇。后四句卻十分符合律詩(shī)規(guī)范。與其讓本詩(shī)在古體和律詩(shī)歸類(lèi)中出現(xiàn)分歧，還不如說(shuō)詩(shī)人的這首詩(shī)是集古風(fēng)與律詩(shī)之大成。
獨(dú)創(chuàng)詩(shī)派，自成一體。
可以說(shuō)這首詩(shī)是古體和律詩(shī)高度融合的衍生物，這也是它能登上唐詩(shī)巔峰的一個(gè)重要原因吧！
國(guó)民詩(shī)仙李太白游覽了無(wú)數(shù)名勝古跡，對(duì)黃鶴樓也是情有獨(dú)鐘，他曾寫(xiě)下“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”、“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”的經(jīng)典詩(shī)句。
有趣的是，太白仙人曾登臨黃鶴樓，詩(shī)情澎湃，本想發(fā)揮發(fā)揮。對(duì)一生好入名山，出口成詩(shī)的李白來(lái)說(shuō)，觀此勝景留下佳作，應(yīng)是信手拈來(lái)的事。
當(dāng)太白兄想好如何起筆、構(gòu)思、創(chuàng)意、寄景、抒情后，猛一抬頭，大吃一驚，發(fā)現(xiàn)一個(gè)叫崔顥的非著名詩(shī)人題詩(shī)在先。
李白看后大贊，小崔的寫(xiě)作思路和自己不謀而合。'英才相惜，所見(jiàn)略同'，別有一番滋味在心頭啊！于是，太白仙人無(wú)比惋惜的留下了'眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭'的感嘆。
詩(shī)壇扛把子都佩服得五體投地的詩(shī)，能不牛嗎？
接下來(lái)，以我自己的感悟與經(jīng)歷簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)崔顥的這首《黃鶴樓》憑什么冠絕古今七律。
《黃鶴樓》這首詩(shī)讀起來(lái)朗朗上口，一蹴而就，給人一種高遠(yuǎn)、空闊、飄逸又傷懷的感覺(jué)。
我們每個(gè)人都有不同的境遇，自然對(duì)詩(shī)詞也會(huì)有不同的感受與解讀。
我在武漢呆了二十多年，遺憾的是卻從沒(méi)有登過(guò)黃鶴樓。而今漂泊在外，每次讀到這首《黃鶴樓》時(shí)，都會(huì)內(nèi)心起伏，心潮澎湃。
黃鶴樓對(duì)于我來(lái)說(shuō)，既熟悉又陌生，那正是故鄉(xiāng)在我內(nèi)心的感覺(jué)。
那個(gè)少年滿(mǎn)懷豪情的離開(kāi)故鄉(xiāng)，從此故鄉(xiāng)獨(dú)自浮云變幻、空空悠悠。晴川歷歷星月不改，芳草萋萋流水不回。
“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！泵看巫x到最后這一句的時(shí)候，總會(huì)不經(jīng)意間紅了雙眼。極目楚天，那個(gè)白云悠悠、江水茫茫的地方，就是回不去的故鄉(xiāng)。
這么多年來(lái)，我讀詩(shī)、寫(xiě)詩(shī)，對(duì)“詩(shī)”有了自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。
七律，是古詩(shī)詞創(chuàng)作中要求最苛刻的，從平仄、對(duì)仗到韻律，無(wú)不束縛著詩(shī)人們的發(fā)揮。崔顥的這首《黃鶴樓》最厲害的地方，就是他敢于打破常規(guī)，用意境與順暢贏回自我。
《黃鶴樓》全詩(shī)雖然不在意平仄，卻讀起來(lái)朗朗上口，韻律天成。另外，對(duì)仗上也巧奪天工，例如頸聯(lián)對(duì)仗重在對(duì)意而不對(duì)形，彰顯氣勢(shì)恢宏。
意境與韻律是具備普遍性的，也是很容易理會(huì)與感受的。崔顥的這首《黃鶴樓》，不管誰(shuí)讀，那種順暢與開(kāi)闊的意境都能了然于心。
《黃鶴樓》讓天下詩(shī)人們知道，原來(lái)詩(shī)詞還可以這么寫(xiě)。尊它為七律之首，無(wú)可厚非。
就像太白仙人說(shuō)的，“清水出芙蓉，天然去雕飾。”不矯情、不造作、不雕琢，隨情所起，一揮而就。
什么是好詩(shī)？這就是好詩(shī)。
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