【視頻】龔蓮伊：琴曲《仙翁操》
《仙翁操》可謂是以小見大的典型作品。曲子雖小，卻張弛有法，起伏有度。在散淡之中見平和，平和之中見清奇，真可謂曲雖簡潔而意境盡顯。
《仙翁操》在演奏時左手取音不光要堅實有力，而且還要注意音準(zhǔn)的控制。在彈奏時不光要用眼睛去看，還要用耳朵去聽。下指時要在音位的附近找出最為和諧的那一點來，這樣才能夠保證音準(zhǔn)的準(zhǔn)確與和諧。另外，在彈奏曲尾泛音時，一定要注意左右兩手的同步，左手要對準(zhǔn)徽位如蜻蜓點水一般浮點于弦上，右手要稍稍靠近岳山，這樣才可以發(fā)出清健的音響。
本曲出自明代《神奇秘譜》（1425年），相傳為三國阮籍所作。由于生活在政治黑暗的魏晉初期，阮籍的詩詞大多作的隱晦曲折。我們可以借阮籍的詠懷詩（其一）來領(lǐng)會曲意：“夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。徘徊將何見，憂思獨傷心。”描寫了他心靈上的孤獨、苦悶，他經(jīng)常借酒佯狂宣泄苦悶。阮籍是一代名士，他的身邊不缺朋友、親人，但他內(nèi)心感到非常孤獨，后人曾評價他是“偉大的孤獨者”。
《酒狂》這個曲子是非常成功的音樂作品，我們現(xiàn)在所見的版本是姚丙炎先生打的譜。
這個曲子用一種六拍子的節(jié)奏來表達(dá)他喝完酒后步履蹣跚、醉不踉蹌的醉態(tài)。有強(qiáng)弱和快慢的對比，例如它的主題，一個是上行，就像上樓梯一樣；一個是下行，就像下樓梯一樣。要注意的是：在正常的音樂節(jié)奏中，往往在一個小節(jié)里，它的強(qiáng)拍是第一拍。例如：四分之二，是第一拍強(qiáng)，第二拍弱；四分之四，是第一拍強(qiáng)，第二拍弱，第三拍次強(qiáng)，第四拍弱；四分之三，是強(qiáng)弱弱；八分之六，是強(qiáng)弱弱強(qiáng)弱弱。這個曲子為了突出作者內(nèi)心的苦悶、時代的不平以及喝完酒的醉態(tài)，把重音變成第二個音重，這個組合三個音分別是：散勾三弦，大九挑六，爪起六弦散音，突出第二個音。同時也突出了旋律線，隨著音符的高起來要把音量加大，漸強(qiáng)；隨著音符的低下去要把音量減弱，減弱。形成一種潮水的態(tài)勢，起來以后再下去，有助于表達(dá)心潮的起伏。每組三個音，中間的那個音強(qiáng)，整體上行的時候漸強(qiáng)，整體下行的時候漸弱，表達(dá)了一種音樂形象。
它的主旋律彈兩遍，以加深印象，第一遍有滑動，稱為“兩跳一滑”，一跳一滑一跳。重復(fù)時，在音樂和在情緒上都要有對比，不用滑動了，彈頓音，從音樂角度來講，把滑音去掉有一種對比，更突出第二個音。我們主要要的那個音就像大海上一個個小島露出來，被淡化的音就像海面一樣，這樣對比產(chǎn)生的藝術(shù)效果表達(dá)的心情，一個是很強(qiáng)烈、很濃，一個卻很淡。一個是近景，好像與阮籍擦身而過聞見一身酒氣，一個只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他從街上走過去。下面是共同的過渡句，它一出現(xiàn)下面的音型就變了，情緒也轉(zhuǎn)換了，也稱“合尾句”。
過渡句后由之前的“兩跳一滑”變?yōu)椤叭保@種連貫的句型加上活指后使感情更加濃烈，表達(dá)了對黑暗世道的氣憤，接著是一個合尾。
下面的句型就不一樣了，前面共同的特點是散勾三挑六爪起，這里是勾五挑七，勾四挑六，勾三挑五，是強(qiáng)奏，產(chǎn)生一種很怒的藝術(shù)效果。
接著的一個音型是在低音聲部，在一弦上完成的，這會兒有滑音，剛剛是在發(fā)怒，慷慨陳詞，此刻在這里娓娓道來。這也是一種音樂形象，前后對比一剛一柔，描寫了一個人情緒的變化，接著又是一個合尾。
接著一個上行句，下面都是高八度的重復(fù)，娓娓道來、合尾，用到了跪指，名指跪，食、中、名指要伸直，保證手型正確美觀。加了跪指難度增加，一般不易彈得清晰，跪指按弦部位很脆弱，會彈的一閃而過，不會的極易磨破手指，提倡巧練，不提倡苦練。剛開始可以虛著彈，不壓實，等練熟后再加力，不可急于求成。
一個下行句后是旋律在再現(xiàn)，一個上行，一個下行，速度加快，但在下行句最后兩小結(jié)速度要漸慢。
結(jié)尾三六弦小撮和一弦十徽的推出，三連音的強(qiáng)結(jié)尾表現(xiàn)他酒意正酣的形態(tài)。
