每周三晚八點，三品課堂準時與您相見。上節(jié)課，喻建十老師為我們講解、示范了面皴的用筆及筆觸要求。本節(jié)課，老師將為我們講解點皴在山水畫中的實際運用，以及運用點皴時的注意事項。
1985年畢業(yè)于天津美術學院中國畫專業(yè)，留校任教。1993年赴日留學，1996年畢業(yè)于日本大阪教育大學研究生院，獲碩士學位，2003年底回國。
天津美術學院美術創(chuàng)作研究院執(zhí)行院長、中國畫學院教授、碩士研究生導師；國家教育部高等院校美術專業(yè)類教學指導委員；中國美術家協會會員、中國美術家協會美術教育委員會委員；中國書法家協會會員，中國書法家協會教育委員會委員；中國文藝評論家協會會員；天津市文聯委員，天津市書法家協會副主席，天津市中國畫學會副會長。
三品課堂的朋友們，大家好，我是喻建十。上節(jié)課我們講到山石、山脈形態(tài)和形體的構成，并講到皴法基本可以分為點、線、面三大類，之后介紹了面皴的特點和基本的應用，這節(jié)課我們來了解一下皴法中的點皴。
把線縮小到一定程度就是點。換言之，線是由無數個點連續(xù)運行的路徑所形成的。而線在二維平面的平移，就會成為面。因此，點就是線及面的最基礎形成單位。點也是書畫創(chuàng)作中的一個很重要的構成元素，在書法和繪畫中的筆法都講究“積點成線”，以達求屋漏痕，蟲蝕木等效果，實則是在講求點在線條運用中的作用。同時，古人也把點運用到皴法中來展現山石的肌理。那么，具體是怎么來表現呢？通過由來已久的點皴運用方法和部位中可以得出，點皴多數用以展現植被較為豐密的山和石，表現出一種郁郁蔥蔥的視效。一般都認為，點皴是米芾、米友仁父子所創(chuàng)，故而被稱為“米點皴”，即干濕濃淡層層疊加，在畫面中表現出一種渾然迷茫的感覺，從米芾《春山瑞松圖》中我們可以清晰地看到“米點皴”在畫中的應用。
（傳）米芾《春山瑞松圖》 宋摹本 局部
點皴分為橫點皴和縱點皴，一般是順著點的方向倒臥筆管，畫橫點皴時就橫向倒臥筆管、畫縱點皴時就縱向倒臥筆管，以毛筆的筆尖及筆腹著紙為佳，當點要畫的比較大時，亦可適時的運用順勢拖筆的方法。米芾、米友仁父子的點皴作品中的橫點適合江南地區(qū)坡度較緩且植被豐厚的丘陵形態(tài)。通常點皴都是要畫很多遍才能完成。需注意的是畫點皴并非一次由山頂至山腳按順序點下來，筆觸要適當地跳躍，并要不斷改變筆鋒方向，不可按著單一角度一直排列下來。同時，點的動作也要輕重相間，拖筆和直接擺上去同時進行。有多重動作的疊加之后即會產生飛白效果，再附以用筆力度不一，造成局部洇、局部不洇的效果。
米友仁《云山圖》
有豐富創(chuàng)作經驗的人，作畫時會觀察筆尖在紙上的動作，如拖筆、筆鋒的轉換和下筆輕重的不同等。而筆鋒的轉換、下筆輕重所形成的墨色深淺的不同，并非全是由于筆著紙的不同動作來決定，也可能與蘸墨有關。調墨時，筆尖本身的墨是不均勻的。畫的時候不停地擺動筆桿，實則是在不斷改變墨色的深淺，再加上下筆輕重的區(qū)別，由此一筆，畫面就有了濃淡干濕的效果。而缺乏經驗的人，則是把墨調勻之后再動筆，筆尖缺乏干濕濃淡的變化，畫出來則是一片平涂的效果。另外，大多人在涮筆時都會將筆完全浸入水中涮后再去蘸墨，這樣其實是不對的。原則上，只有最后洗筆的時候，才會這樣涮筆。一般在蘸筆時，不可將筆全蘸進去，僅需筆尖蘸點水，使筆中一側的墨色變淡，再在另一側蘸墨。在落筆時要注意行筆的輕重變化和筆管的方向變化，這樣行筆下來，就能呈現出濃淡干濕的豐富變化。
喻建十《黃河浪怒連天來》
在運用“人”字和“入”字的規(guī)律表現山體時，大腦里要建立一個山勢的大致走向。畫點的時候也要有意識地把山勢走向位置預留出來。沒有經驗的人則會平涂，導致山石結構沒有若隱若現的效果，整個山也就沒有立體感了。
畫點皴時，由于筆觸是以點為主，密且多的點會覆蓋原有的山石結構。因此可先用淡墨把山石結構勾一次，再施以點皴，再將原有淡墨痕跡疊覆，即可得到一個完整的畫面。
要使原有的線消失，有兩種方法處理：一是從山體的受光面開始，往山陰的角度去排列點，從而把山陰處擠亮；一是從山陰的部分開始排列，從而把山陽處擠亮。中國畫和西方繪畫的不同點就在于，西畫有固定的光源，一定要近實遠虛、近重遠淺、近密遠疏，一定要符合物理上的透視原理。中國山水畫的基本構成規(guī)律都是圍繞著“陰陽”二字來展開的，講求“陰陽相生”。這就給了創(chuàng)作者一個很大的自由度，就是說，可以畫陰，也可以畫陽，但一定要使畫面統一；可以近實遠虛，也可以近虛遠實；可以近重遠淺，也可以近淺遠重。可以根據畫面需要隨心所欲地調整，但掌握不好的話，比如一會兒是陰擠陽、一會兒陽擠陰，就會使畫面顯得混亂。這要求我們心理要有一個準則，或是往山陰的地方擠，或是往山陽的地方擠，總之方向一定要保持前后一致。
喻建十《太行深處有人家》
由于點皴基本以同種方式行筆，故排列、組合點之時，要有濃淡干濕之變化，但禁忌有序地變化，要有跳躍性地變化。如此，畫面會顯得生動、豐富多彩。
米友仁《好山無數圖卷》局部
另，在毛筆的選用上，據我個人經驗，點皴不宜用筆鋒太尖、太長之筆，那樣畫出來的點看上去會鋒芒畢露，太銳利就使畫面顯得薄，與山水畫之崇尚渾然不相符合。故宜用筆鋒較短、較粗的筆來畫點，這樣的點質感圓渾。我們使用點皴技法，也可以選擇禿一點的、鋒短一點的筆。此外，筆鋒鋪得不宜過散、過亂，要注意保持筆鋒的彈性。
在運用點皴的時候還需要注意以下幾點：
第一，點之形保持相近，不可有明顯變化。若畫長點，長點為主；圓點則主體皆圓為宜?？v點、橫點如上。忌有長短不齊、方向各異之點。
第二，點按山石結構排列要大致有序，不可過于散亂。即點的大小、形狀、方向要保持基本一致，這個和跳躍是不沖突的。點皴用來塑造山石肌理，故筆觸走勢應沿山坳或山脊，即要按照山石的基本結構走，不能隨意而排。
第三，注意點與點或聚或散的節(jié)奏關系。初學者常會畫得缺乏力道，其原因是點的聚散排布出現問題。所有點聚成一團，點與點之間的間距未能拉開，且不熟悉水墨最后滲化結果，畫面便混為一團。初學者在臨創(chuàng)階段注意要見墨又見筆，把筆觸的行跡保留在墨里。尤其用生宣創(chuàng)作時，要熟悉墨的洇滲規(guī)律，給墨的洇滲留有空間，這樣就有立體感了。
第四，點與點之間的留白要符合山脈的走勢規(guī)律。
第五，積墨于點皴技法運用很多，其要訣在于“渾厚而不失空靈，蒼茫而不失潤澤”，即“厚且透”。
米友仁《云山墨戲圖》局部
最后需要強調的一點為，縱觀山水畫發(fā)展史，以點皴為山石表現主體的風格樣式并不是很廣，相比之下使用面皴、線皴技法的更多。這也為拓展點皴的發(fā)展空間留下余地，這也是我們日后可以努力和關注的方向。
本節(jié)課到這里就結束了，下節(jié)課我們還將繼續(xù)講解山石的基本技法，謝謝大家收看。
《陵岑聳逸峰》
《霽天欲曉未明間》
?皴法中的點皴
?點皴的實際運用
?點皴的注意事項
?線皴的形成
?文人畫中的線皴
?線皴的表現方法
