一、之
二、宮
很多年前讀沈曾植的《海日樓札叢》，見寐叟寫過一條札記，分析歐陽詢的《九成宮》、《皇甫誕》、《化度寺》等作品與北魏諸石刻如《張猛龍碑》等之間的淵源。
從那時(shí)起，在以后很長一段時(shí)間里，我一直相信歐陽詢楷書的筆法與結(jié)字主要是從魏碑中化出的?？墒菍懙浇裉欤业南敕ㄒ呀?jīng)有了很大的改變。
因?yàn)槲以絹碓桨l(fā)覺，參悟歐陽詢的用筆，似乎更應(yīng)該注意他與王羲之書法的繼承關(guān)系。比如“宮”字，在王羲之的傳世法帖中是這樣寫的：
上圖中，左邊一字摘自《黃庭經(jīng)》，右邊一字摘自《新絳帖》。對照《九成宮碑》，不難看出歐陽詢的運(yùn)筆基本跳不出王羲之的家法。
至于說歐陽詢獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，其實(shí)更多地體現(xiàn)在了他的結(jié)字方式上。
歐陽詢與王羲之在結(jié)字上的差異，簡單地說，就是歐陽詢把王羲之那種寬而不散的字形寫得更緊，也寫得更瘦了。
以“宮”字為例。王羲之寫“宀”的左點(diǎn)，走勢外撇，筆畫表現(xiàn)出明顯的橫向伸展的趨勢。而歐陽詢寫這一點(diǎn)往往更趨向于垂直，且點(diǎn)畫寫得比較長，類似于短豎。由此這一筆的走勢從橫向伸展改做了縱向伸展。
雖然只是一“點(diǎn)”的差別，但我們從此已經(jīng)不難看出兩位書法家在結(jié)字的大格局上有明顯不同的思考。
王羲之更傾向于把“宮”字寫得比較寬綽，比較“矮”（當(dāng)然，這有可能是漢隸的結(jié)字特征殘留下來的印記），而歐陽詢則更更愿意把這個(gè)字寫得比較緊密，比較“高”。
一個(gè)字形是一個(gè)完整的有機(jī)體，牽一發(fā)而動(dòng)全身。歐陽詢既改動(dòng)了王羲之寫“宀”的左點(diǎn)，如不在“呂”的寫法上做出相應(yīng)的調(diào)整，“宮”字的整體風(fēng)格風(fēng)格是立不起來的。
說到“呂”的寫法，王羲之寫兩“口”都是取外拓之勢，而歐陽詢更習(xí)慣把它寫做內(nèi)擫。
但是歐陽詢的這種改變似乎是漸進(jìn)式的。也就是說他寫的有一些“宮”字，并非兩“口”都取內(nèi)擫，而是只改動(dòng)了其中的一個(gè)：
（這個(gè)“宮”字，上“口”明顯寫做了內(nèi)擫，而下“口”仍是王羲之式的外拓）
我個(gè)人認(rèn)為，兩個(gè)“口”都取內(nèi)擫的“宮”字，似乎更能體現(xiàn)歐陽詢的典型風(fēng)格。而這種風(fēng)格特征的營造，關(guān)鍵就在下“口”的寫法上：
左右兩豎都取內(nèi)擫，下“口”容易侷促。要拉開它的格局，書寫橫折這一筆的時(shí)候，要存有一種好像把“口”向右“掰開”的意識，造成它與左豎之間似斷而連的形勢，這樣，筆畫與結(jié)構(gòu)的張力才能有所體現(xiàn)：
三、此
初學(xué)歐楷，需要留心“此”字的筆順。
如果你問我，我是怎么知道這個(gè)筆順的？答案其實(shí)很簡單：看筆順，與其從楷書去看，不如從行書去看。
具體到歐陽詢的筆順，我們不能不注意王羲之和歐陽詢以及傳為歐陽詢所做的諸多法帖：
上圖左邊一字，摘自傳為歐陽詢所書的行楷《千字文》，而右邊一字摘自神龍本《蘭亭序》。分析筆順的目的在于找準(zhǔn)筆勢，也就是這一筆同上下筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系。
書法家們寫字，許多字的筆順并不只有唯一的一種。但筆順不同，筆勢一定會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，這一點(diǎn)是應(yīng)該知道的。
四、則
— THE END —
文字|晉公子
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