電影中的角色有主角和配角，奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)中就分別對(duì)這兩種角色設(shè)了對(duì)應(yīng)的獎(jiǎng)項(xiàng)：“最佳男/女主角”和“最佳男/女配角”。這里的配角是指電影中所有的“非主角”角色，我今天要聊的“壞蛋”角色是屬于配角之一，但不是配角的全部。
我所要聊的是與主角作對(duì)、處在主角對(duì)立面的那個(gè)角色。
之所以我稱之為“壞蛋”，是因?yàn)橥ǔＧ闆r下，劇本中的主角好人居多，都是英雄式的人物，那其對(duì)立面的自然就是壞蛋。
大家一定都記得陳佩斯老師和朱時(shí)茂老師的經(jīng)典小品《主角和配角》吧，雖然它不是電影，但一般情況下，人們對(duì)主角的直接而主觀的印象就是朱老師那種的，而陳老師那種形象就是人們腦子里典型的壞蛋形象。
這種帶有普遍性的主觀印象——膚淺，卻直觀（聲明：我不是針對(duì)此小品，相反我是非常尊敬兩位老師的，也認(rèn)為此小品是絕對(duì)的上乘創(chuàng)作），是建立在對(duì)外表的判斷的基礎(chǔ)上的，長(zhǎng)得方正忠厚的就是好人，長(zhǎng)得猥瑣的就是壞蛋。換句話說(shuō)，角色的好壞是靠外表來(lái)表現(xiàn)，就象《星球大戰(zhàn)》里面代表正義的一派都是穿白衣的，代表邪惡的都是穿黑衣的。
這種簡(jiǎn)單而粗暴的區(qū)分對(duì)心智成熟的成年人來(lái)說(shuō)就等于兩個(gè)字：幼稚。
嬰幼兒在人生之初剛開(kāi)始認(rèn)識(shí)世界的時(shí)候，這種直觀的教育往往最有效，可是隨著年齡知識(shí)的增長(zhǎng)，我們對(duì)世界的認(rèn)知度相應(yīng)地提高，實(shí)際的日常生活中，有多少人、甚至是物可以僅僅憑借外表就可以判斷的？我的生活中，這樣的情況幾乎沒(méi)有。
現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不存在的東西，怎么到電影里就成了理所當(dāng)然呢？
可能很多人對(duì)電影中善惡的表達(dá)覺(jué)得好象是有那么點(diǎn)問(wèn)題，但又說(shuō)不上來(lái)是什么，也沒(méi)有仔細(xì)去探究。不寫劇本的，不思考也沒(méi)什么問(wèn)題，但是如果你是一名劇本作家，在你的能力范圍內(nèi)極大限度地探究生活和人生應(yīng)該是你的日常功課，這么重要的問(wèn)題怎么可以不去思考？
不深入探究生活和人生的劇本作家是寫不出好劇本的。是的。就是這樣的。
為什么我在標(biāo)題中要給“壞蛋”加上雙引號(hào)呢？
因?yàn)橛谩皦牡啊边@個(gè)詞并不百分百準(zhǔn)確，“對(duì)立角色”一詞可能更加準(zhǔn)確。有人用“反派”、“反角”，其實(shí)都跟“壞蛋”的意思差不多。我之前也用過(guò)“反角”一詞，現(xiàn)在覺(jué)得還是不太嚴(yán)謹(jǐn)，在此更正。
我們?nèi)说乃季S通常把“善”和“好”、“正”聯(lián)系在一起，“惡”和“壞”、“反”聯(lián)系在一起，說(shuō)一個(gè)人“反”了，通常是指這個(gè)人為“惡”了。
而“對(duì)立角色”是個(gè)比較中立的詞。
在英文里，對(duì)立角色一詞是“Antagonist”，只是說(shuō)明其與主角對(duì)立的性質(zhì)，而主角一詞是“Protagonist”，也只是說(shuō)明其在故事中的中心地位，兩個(gè)詞本身并無(wú)好壞之意。
只要我們稍有留意就不難發(fā)現(xiàn)，電影的主角并不全都是好人、善人，比如Despicable Me, Megamind, Godfather, Psycho, The Wolf Of Wallstreet, 等等等等。但是為了讓大家對(duì)標(biāo)題能一目了然，所以還是權(quán)宜用了“壞蛋”這個(gè)詞。只是如上所說(shuō)，大家應(yīng)對(duì)此有充分的理解。
但在以下的文中，我會(huì)用對(duì)立角色來(lái)作討論。
想要寫好劇本中的對(duì)立角色，首先要搞清楚：
什么是對(duì)立角色？
這個(gè)容易理解，就是在主角對(duì)立面、專門給主角制造障礙阻止其達(dá)到目標(biāo)的那個(gè)角色。
其次，我們要知道：
為什么要有對(duì)立角色？
這個(gè)問(wèn)題的答案可能最早可以追溯到上古時(shí)代華夏民族的人文始祖——伏羲對(duì)八卦的創(chuàng)立，繼而到后來(lái)的陰陽(yáng)哲學(xué)、易學(xué)。陰陽(yáng)是中國(guó)古代文明對(duì)蘊(yùn)藏在自然規(guī)律背后、推動(dòng)自然規(guī)律發(fā)展變化的根本因素的描述。
從陰陽(yáng)圖中可以很清楚地看到，陰陽(yáng)的關(guān)系絕不是一刀切的黑與白，事實(shí)上也沒(méi)有事物是那樣的，陰陽(yáng)的關(guān)系是互相依存、互相作用的，陰中有陽(yáng)，陽(yáng)中有陰，不斷運(yùn)動(dòng)、不斷變化的。陰陽(yáng)是世間萬(wàn)物孕育、發(fā)展、成熟、衰退直到消亡的原動(dòng)力，是奠定中華文明邏輯思維基礎(chǔ)的核心要素。
孔子的《系辭》中說(shuō)：
“一陰一陽(yáng)為之道。”
《荀子-禮記》中說(shuō)：
“天地和而萬(wàn)物生，陰陽(yáng)接而變化起?！?/strong>
宋代周敦頤《太極圖說(shuō)》中說(shuō)：
（陰陽(yáng)）“二炁[qì]交感，化生萬(wàn)物?！?/strong>
在此我不是要討論陰陽(yáng)，只是想要大家了解：
和其它萬(wàn)事萬(wàn)物一樣，電影故事的發(fā)展也應(yīng)符合自然規(guī)律，即靠陰陽(yáng)之間的作用來(lái)推動(dòng)發(fā)展的，否則，你寫的故事就不自然，即造作。
如果主角代表陽(yáng)，對(duì)立角色就是陰，兩個(gè)角色之間的相互爭(zhēng)斗、相互作用就是故事發(fā)展的原動(dòng)力。假如光有主角而沒(méi)有真正與之對(duì)抗的對(duì)立角色，故事的發(fā)展就會(huì)象沒(méi)了油的車，跑不動(dòng)。有了對(duì)立角色，故事才具備了發(fā)展的基本條件，才會(huì)有戲可看。
有一則小故事：
財(cái)務(wù)總監(jiān)問(wèn)執(zhí)行總監(jiān)：
“如果我們投資給員工以提高他們的專業(yè)技能，但他們學(xué)成以后就跳槽，怎么辦？”
執(zhí)行總監(jiān)回答說(shuō)：
“如果我們不那樣做，然而他們卻不走，一直待著，那又怎么辦？”
員工和公司的關(guān)系也是陰陽(yáng)關(guān)系，互相作用，互相依存，這里我就不展開(kāi)了，大家自己去琢磨。
看待事物的時(shí)候如果只盯著一個(gè)方面來(lái)看，肯定是會(huì)有偏差的。對(duì)待任何事物，都要先從整體來(lái)看，從大處著眼，先看清楚大的局勢(shì)、大的運(yùn)動(dòng)方向，然后再?gòu)男√幹郑遄眉?xì)節(jié)。劇本寫作也不例外。
有人會(huì)說(shuō)，我的劇本里有對(duì)立角色啊，怎么還是總覺(jué)得缺了點(diǎn)啥呢？
這就是大家需要搞清楚的第三個(gè)問(wèn)題，也是最重要的一個(gè)問(wèn)題：
對(duì)立角色有什么特性？
既然對(duì)立角色和主角之間的關(guān)系是陰和陽(yáng)的關(guān)系，是互相依存、互相作用的，那對(duì)立角色和主角之間必定有著特殊的聯(lián)系。怎樣在劇本寫作中體現(xiàn)這種特殊性呢？
讀過(guò)我之前的文章的朋友，一定會(huì)記得我多次提到的劇本故事中主角的三要素：
● 主角的弱點(diǎn)
● 主角的障礙
● 主角的目標(biāo)
這三要素看上去都是圍繞著主角的，但是，正是由于對(duì)立角色和主角之間的陰陽(yáng)特性，實(shí)際上，它們都和對(duì)立角色有關(guān)。
對(duì)主角而言，其三要素不是生硬的組合：
● 主角內(nèi)在的弱點(diǎn)決定其內(nèi)心深層的需要
● 外在的障礙決定其表象上想要達(dá)到的目標(biāo)
● 故事看上去好象是要達(dá)到這個(gè)表象上的目標(biāo)
而實(shí)際上是要滿足內(nèi)心深層的完善人格的目標(biāo)
而對(duì)立角色就是要利用主角的弱點(diǎn)不斷地?fù)羝湟?，為其制造障礙，阻止主角達(dá)到目標(biāo)。
而這樣做正好迫使主角不得不面對(duì)自己的弱點(diǎn)并去克服它，如果是開(kāi)心大結(jié)局，那主角最終戰(zhàn)勝自己，獲得內(nèi)在的轉(zhuǎn)變升華；如果是悲劇，那主角在克服自己的弱點(diǎn)上是徹底失敗的，最終維持原狀。
那么，關(guān)鍵問(wèn)題來(lái)了——
對(duì)立角色為什么要這樣去做？
你之所以去吃飯，是因?yàn)轲I了；之所以去睡覺(jué)，是因?yàn)槔Я恕Ｄ銜?huì)感覺(jué)到餓了困了，是你的身體為了維持生存向你發(fā)出的信號(hào)。連吃飯睡覺(jué)這樣簡(jiǎn)單的事背后都有表層和深層的動(dòng)機(jī)，而你卻讓你故事中的角色莫名其妙、沒(méi)有理由、沒(méi)有動(dòng)機(jī)地去做些出乎意料甚至驚天動(dòng)地的事，說(shuō)得過(guò)去么？！
判斷一個(gè)人好壞有一條簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)，即看他/她是否——“存好心、說(shuō)好話、做好事”。
這里的“好”是指對(duì)他人、社會(huì)和世界有益，哪怕對(duì)自己無(wú)益，甚至要以犧牲自己的性命為代價(jià)也勇往直前，這個(gè)“好”是普世的價(jià)值觀。你自己賺了五千塊錢，沒(méi)人會(huì)說(shuō)你做了件好事，但是如果你捐了五千塊錢給真正有需要的人，很可能大家就會(huì)說(shuō)你做了件好事。
可見(jiàn)，“好”的標(biāo)準(zhǔn)不是對(duì)“我”好，而是真心對(duì)“他人”好。
如果一個(gè)人是以真心滿足他人的需要、幫助他人去為人的，他就會(huì)是人們心目中的“好人”；如果一個(gè)人凡事只以滿足自己的利益而行事，甚至以傷害其他生命為代價(jià)也要一意孤行，我們即使不視之為“壞人”，至少也不會(huì)認(rèn)為他是個(gè)“好人”。
“存好心、說(shuō)好話、做好事”看似簡(jiǎn)單，但問(wèn)題在于，我們凡夫俗子只能聽(tīng)到別人說(shuō)的話、看到別人做的事，卻看不透別人的心。可能我們所認(rèn)為的“好人”，其背后存的是壞心，也可能我們所認(rèn)為的“壞人”，其背后存的卻是好心。
所以，判斷一個(gè)人的好壞不能只單單看他的言行。一個(gè)存好心的人往往就會(huì)說(shuō)好話、做好事，而一個(gè)存壞心的人往往會(huì)說(shuō)壞話、做壞事，但是，反之卻不成立。
可見(jiàn)，存的什么心，即言行的動(dòng)機(jī)，才是關(guān)鍵。
在實(shí)際生活中，無(wú)論什么人做任何事，都是有一定原因的，無(wú)論他們是否意識(shí)得到。有人愛(ài)說(shuō)話，有人愛(ài)沉默，有人暴躁，有人冷靜，有人愛(ài)數(shù)學(xué)卻不通音律，有人愛(ài)音樂(lè)卻對(duì)數(shù)字一竅不通！
一樣米養(yǎng)百樣人，每個(gè)人的成長(zhǎng)背景和經(jīng)歷都不同，所以每個(gè)人的喜好厭惡和為人處事的方式也不盡相同。
每個(gè)人之所以成為今天的樣子，都是由一些可見(jiàn)和不可見(jiàn)的原因促成的，都絕不是無(wú)緣無(wú)故就成為這樣子的。
▼《蝙蝠俠：俠影之迷》中的布魯斯害怕蝙蝠是因?yàn)樾r(shí)候的他認(rèn)定是他對(duì)蝙蝠的恐懼害死了他的父母。
▼《猩球崛起 - 黎明之戰(zhàn)》中的Koba那么憎恨人類是因?yàn)槿祟愒?jīng)對(duì)他造成的身體和心靈上的無(wú)法磨滅的傷害。
劇本故事是來(lái)源于生活并以創(chuàng)作加以提煉，所以，在電影劇本寫作中也是一樣，任何角色，不管是主角還是對(duì)立角色，他們的言行背后的動(dòng)機(jī)才是最重要的。
對(duì)立角色對(duì)主角的影響力是巨大的，沒(méi)有對(duì)立角色，主角的轉(zhuǎn)變就無(wú)法發(fā)生。但是，對(duì)立角色這樣做是必定是要有原因的，其背后的動(dòng)機(jī)是必須要有的。
如果缺少合理而強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)，整個(gè)故事就會(huì)顯得莫名其妙、不能理解，觀眾和你的故事之間就會(huì)產(chǎn)生隔閡，無(wú)法產(chǎn)生思想和情感上的共鳴。
可以說(shuō)，角色行事的背后動(dòng)機(jī)是整個(gè)劇本成敗的關(guān)鍵，包括主角和對(duì)立角色。
具體怎樣寫好對(duì)立角色？
對(duì)角色的設(shè)定越詳細(xì)、越深入、越全面，也就是對(duì)角色行為背后的動(dòng)機(jī)解釋得越清楚、越直接，就越讓人覺(jué)得角色是活生生的、真實(shí)存在的，如此的角色寫作也就越成功。
對(duì)角色要有詳細(xì)的設(shè)定，不是說(shuō)你要把這個(gè)角色從出生開(kāi)始、甚至祖宗八代、芝麻蒜皮全部都寫進(jìn)劇本，而是在你寫劇本的時(shí)候，基于你對(duì)其的合理設(shè)定，角色的言行是有跡可循的，是符合自然規(guī)律的，是可以為人理解的。
你要很清楚這個(gè)角色：
● 是個(gè)怎樣的人
● 存著怎樣的心
● 基于怎樣的動(dòng)機(jī)
● 來(lái)做怎樣的行為和決定
而這對(duì)于主角和對(duì)立角色都是一樣的。
對(duì)于角色的言行，多問(wèn)——“為什么”。
為什么他喜歡這個(gè)？討厭那個(gè)？為什么他想要達(dá)到這樣那樣的目的？為什么他要和主角作對(duì)？他們之間有什么矛盾？他心里真正想的是什么？
不要害怕問(wèn)問(wèn)題，相反，要多問(wèn)，不管是什么，先問(wèn)自己“為什么”，并盡可能找到問(wèn)題的源頭，找到角色的根本動(dòng)機(jī)。一旦你找到了那個(gè)根本動(dòng)機(jī)，你筆下的角色就活了。
很多人稱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片“弱智”。為什么？
因?yàn)楹萌碎L(zhǎng)得一臉正氣，好得一塌糊涂，壞人長(zhǎng)得猥瑣不堪，壞得一敗涂地，沒(méi)有理由，沒(méi)有原因，基本上就是——因?yàn)槲覊?，所以我壞?/p>
在此文開(kāi)頭的時(shí)候我提到人們對(duì)好人和壞人有一種帶有普遍性的膚淺卻直觀的主觀印象，你要是想寫好劇本，這樣的主觀印象你必須有意識(shí)地去除掉。你不能一面自己保存著這樣的主觀念頭，一面又去批評(píng)別人的劇本弱智。只要這種主觀印象還殘留在你的腦子里，就一定會(huì)反映在你的劇本里。到時(shí)還不是等于自己打自己的臉。
讀到這里，如果你還認(rèn)為寫電影劇本就是讓故事隨機(jī)地發(fā)展，任何人或物都隨機(jī)地出現(xiàn)。這樣好玩，那就寫進(jìn)去，那樣搞笑，那就加進(jìn)去，差什么就變個(gè)什么出來(lái)補(bǔ)上去。再不行就話外音搞定，反正就是把一堆元素胡拼亂湊，堆在一塊，亂哄哄你方唱罷我登場(chǎng)，以為只要有懸念、有笑料、有動(dòng)作戲、有床戲、有電影特效，甚至只要秀張臉就稱自己是劇本作家了，就算會(huì)寫劇本了，就能滿足觀眾了，就等于實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想了，那我勸你真的不要再寫了。真的！
內(nèi)觀 & 自省
不少人把國(guó)產(chǎn)電影的“弱智”歸咎于政府的審查，就好象學(xué)生沒(méi)做好作業(yè)說(shuō)是父母的責(zé)任，工廠沒(méi)做好產(chǎn)品說(shuō)是消費(fèi)者的責(zé)任，就好象很多人認(rèn)為霧霾的治理只是政府的責(zé)任，而更多的人只是用道德準(zhǔn)則專門批評(píng)別人而從來(lái)不照下自己。
明明是自己的劇本本身有問(wèn)題，卻從來(lái)不從自己身上找原因，也拒絕承認(rèn)是自己的原因，總認(rèn)為自己是完美的，自己寫的劇本是完美的，總要把責(zé)任推卸到其他人身上。這是病，得治！
作業(yè)沒(méi)做好就是學(xué)生的責(zé)任，產(chǎn)品沒(méi)做好就是工廠的責(zé)任，劇本沒(méi)寫好就是你劇本作家的責(zé)任，不管是不懂怎樣寫還是不愿意花精力去寫，沒(méi)寫好就是沒(méi)寫好，就是你自己不可推卸的責(zé)任。
劇本，乃一劇之本。
劇本寫得不好，電影怎么拍得好？
劇本寫得不好，叫演員怎么來(lái)演？
劇本里面沒(méi)有戲，沒(méi)有內(nèi)涵，叫演員演什么？
事件的發(fā)生缺乏情感和思想的鋪墊，批評(píng)演員的演技那么假之前有沒(méi)有讀過(guò)劇本？
有沒(méi)有去看看到底劇本中有沒(méi)有把情感的來(lái)龍去脈寫得清清楚楚明明白白？
沒(méi)有的話，真實(shí)的情感從何而來(lái)？
紙上的角色缺乏真實(shí)情感，演員如何能演得投入而感人？
如果整個(gè)電影行業(yè)的好劇本只是鳳毛麟角，演員的演技如何能夠在鍛煉中提高？
從何處著手來(lái)提高？
沒(méi)有好演員，電影如何拍得好？
電影拍得不好，怎么期望能大賣？
電影賺不到錢，誰(shuí)還來(lái)投資做電影？
……
當(dāng)你理解了所有這些，當(dāng)下投資人都要找小鮮肉來(lái)?yè)螆?chǎng)的局面也就不難理解了。而所有這些問(wèn)題都出自一個(gè)根本問(wèn)題——沒(méi)有好劇本。
中國(guó)電影業(yè)至今在演員試鏡時(shí)還不需要演員事先讀劇本了解故事，也不需要演員對(duì)劇本中的指定片段作出嘗試表演，是我太愚笨，憑我的腦子是怎樣也想不明白這樣子是怎么可能找得到合適電影的演員的。在好萊塢，哪怕是個(gè)人的低成本電影對(duì)群眾演員的挑選，都是需要每個(gè)演員通讀劇本的??！
有不少朋友來(lái)信問(wèn)我各種劇本寫作的問(wèn)題，有人問(wèn)我他們的故事好不好，我一定會(huì)實(shí)話實(shí)說(shuō)。也許你會(huì)覺(jué)得沒(méi)面子，或者覺(jué)得自尊心受挫，但是你應(yīng)該高興我起碼沒(méi)有說(shuō)假話來(lái)敷衍你。你來(lái)讀我的文章，總是有原因的。凡事都是有原因的。
沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故發(fā)生的事，只有你看不到的前因后果。種什么因，得什么果，命運(yùn)就掌握在自己手里！
有人曾問(wèn)我怎樣寫出有深度的劇本，道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，要寫出有深度的劇本，首先你要具備有深度的思想。
在劇本寫作領(lǐng)域里，有一個(gè)公認(rèn)的事實(shí)：你只會(huì)寫你所了解的。意思是說(shuō)，你不了解的東西你是寫不出來(lái)的，事件也好、感情也好、思想也好……必是你先有所了解，然后才下得了筆，而透過(guò)文字表達(dá)的思想情感的深度取決于你個(gè)人在這些方面造詣的深度。你是個(gè)怎樣的人，你寫的劇本就會(huì)是怎樣的，你有怎樣的思想境界，你寫的劇本就會(huì)是怎樣的深度。
希望大家廣學(xué)多聞，拓寬心界，摒棄自以為是的小聰明，把中華民族的大智慧調(diào)動(dòng)起來(lái)并充分運(yùn)用到劇本寫作當(dāng)中。期待見(jiàn)到更多的好劇本！
FIN
作者丨文道
