所謂襯托，是指想表現(xiàn)某事物（情或境）時(shí)，并不直接描摹，卻從另一方面著意描寫，以作陪襯，使所要表達(dá)的事物（情或境）更鮮明、突出的表現(xiàn)手法。我國(guó)古代詩(shī)歌語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，篇幅短小，通過(guò)襯托，既可以引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想，擴(kuò)充作品的表述容量，又能使詩(shī)歌婉曲蘊(yùn)藉，耐人尋味，增強(qiáng)美感。所以襯托是古代詩(shī)歌中常用的一種表現(xiàn)手法。下面試?yán)鲋?br>
一、正面襯托。
正面襯托是從正面寫景加以渲染，以幫助表達(dá)思想感情或突出表述對(duì)象的一種手法。它又分為以下兩種：
1、以樂襯樂。景物描寫特別注重情、景的相互交融。一般情況下，明快、歡樂的景物常襯托出主人公喜悅、贊美的心情。如李白的《望天門山》：“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)?！庇谩氨趟薄扒嗌健薄凹t日”“白帆”等色彩繽紛的“樂景”渲染襯托了對(duì)祖國(guó)壯美山河的熱愛、贊美之情。
2、以悲襯悲。凄涼、蕭條的景物常襯托出主人公憂傷、痛苦的心情。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！币浴翱萏佟薄袄蠘洹薄盎桫f”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”等蕭條、凄涼的“悲景”襯托了游子的憂傷、痛苦之情，使末句中的“斷腸”更加形象，更具感染力。
二、反面襯托。也叫對(duì)比襯托，是從相反的方面寫景，從而使表述對(duì)象特征更加鮮明的一種手法。常見的反襯手法有：
1、以響襯靜。即表面上寫的是“響”的事物，其實(shí)卻更襯托出了環(huán)境的幽靜。如王維的《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！薄翱丈讲灰娙恕?，直接描寫空山的寂寥靜謐；“但聞人語(yǔ)響”似乎打破了寂靜，其實(shí)，連細(xì)微的“人語(yǔ)”都“響”，就更顯示出了環(huán)境的沉寂。此外像“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”（王維·《鳥鳴澗》）、“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”（王籍·《入若耶溪》）、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”（賈島·《題李凝幽居》）、“古木無(wú)人徑，深山何處鐘”（王維·《過(guò)香積寺》）等也都是古代“以響襯靜”的典型描寫。
2、以靜襯動(dòng)。如李白《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！币蝗木涠贾苯訌膭?dòng)態(tài)的角度展現(xiàn)瀑布奔涌而下、氣勢(shì)磅礴之美，惟第二句一個(gè)“掛”似乎描繪的是靜態(tài)。其實(shí)，偌大的瀑布，誰(shuí)能有這樣的偉力將它掛起呢？正是一個(gè)“掛”字寫出了瀑布寬廣連綿、懸空飛瀉的壯觀，含蓄地寫出了觀者的入神和陶醉，這正是以靜襯動(dòng)的效果。
3、以明襯暗。即表面上寫的是明的景物，其實(shí)卻更襯托出環(huán)境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明?！边b遠(yuǎn)的江面上一盞忽明忽暗的如豆?jié)O火都看得清楚，這就使“野徑云俱黑”的“黑”顯得更加分明。又如王維的《過(guò)香積寺》：“泉聲咽危石，日色冷青松?！比丈坏唇o青青的松林帶來(lái)溫暖和光線，恰恰相反，使青松變“冷”了，這就更襯托出松林的幽暗和陰冷。
4、以實(shí)襯虛。即化虛為實(shí)。如《琵琶行》中：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難?！K收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛?！边@是一段描寫琴聲的句子，琴聲本是抽象的，怎么樣來(lái)生動(dòng)、具體地表現(xiàn)呢？作者沒有對(duì)它進(jìn)行直接的描述，而是將聽覺訴諸一連串具體可感的視覺形象，再將視覺形象中的各種聲音詳細(xì)地描述出來(lái)，從而形象地表現(xiàn)出了琴聲的抑揚(yáng)頓挫、變化多端，進(jìn)而突出了琵琶女彈奏技藝的高超。
5、以樂襯悲。如杜甫的《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”開頭兩句景物鮮明，色彩絢爛，似乎表達(dá)的是樂情。但后兩句意境突轉(zhuǎn)，以反問(wèn)的語(yǔ)氣抒發(fā)了思鄉(xiāng)的苦悶和憂愁。這看似前后矛盾，其實(shí)，在如此美麗的春景下仍不陶醉，卻還是戀戀不忘故鄉(xiāng)，這就把對(duì)故鄉(xiāng)的思戀之情襯托得更形象、感人。
6、以悲襯樂。如高適的《別董大》：“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。”開頭兩句景物凄婉迷茫，似乎襯托的是朋友離別時(shí)的悲愁。然而后兩句以豪邁的語(yǔ)言、真誠(chéng)的勸慰表達(dá)出了詩(shī)人的自信與樂觀。在如此凄迷的環(huán)境之下還能發(fā)此豪言壯語(yǔ)，不更襯托出作者的豁達(dá)、樂觀嗎？
7、以大襯小。如杜甫的《旅夜書懷》：“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗?！鳖h聯(lián)描寫的是一幅闊大壯觀的江天月夜圖。境界的闊大更襯托出了自身的渺小和孤寂，也難怪詩(shī)人油然而生“飄飄何所似，天地一沙鷗”的感嘆。
8、以小襯大。如北宋詩(shī)人徐俯的七絕《春游湖》：“雙飛燕子幾時(shí)回，夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來(lái)。”雨后水漲橋沒，人難通行，此時(shí)，一葉小舟悠然撐出柳蔭。詩(shī)句中并無(wú)一字刻畫水勢(shì)、柳色，而只寫難渡之狀、小舟之態(tài)，以小襯大，雨后湖中水滿波平，滿湖青青柳色便如在眼前。
三、側(cè)面襯托。指寫景時(shí)從與其看似無(wú)關(guān)的側(cè)面景物入手，通過(guò)描寫達(dá)到突出主題的效果。如《蜀道難》中：“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。，使以小襯大的空間效果尤為明顯，令人更覺水面空闊，柳色無(wú)邊。黃鶴之飛尚不得過(guò)。猿猱欲度愁攀援?！鼻皟删涫菍?shí)寫，運(yùn)用夸張的手法突出了蜀道山峰之高、地勢(shì)之險(xiǎn)。下面兩句卻似乎宕開一筆，寫的是黃鶴和猿猱，其實(shí)正是通過(guò)這些飛禽走獸的“不得過(guò)”“愁攀援”使我們對(duì)蜀道高、險(xiǎn)的特點(diǎn)有了更真切、深入的理解。又如《琵琶行》中：“……曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。”前面都是對(duì)琵琶聲的描繪，而“東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白”似乎與琵琶聲無(wú)關(guān)，其實(shí)不是，這樣寫更襯托出琵琶女演奏技藝的高妙。因?yàn)槁牨姷那娜粺o(wú)聲、沉浸于月白靜夜氛圍中的描寫正說(shuō)明琵琶女的演奏緊扣了聽者的心弦，使得所有聽眾深受感染、陶醉其中并久久不能回神。這樣的描寫比直接敘述琵琶女的演技高超不知要形象、高明多少倍。
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