【143詩體之別】近體詩有五言七言律詩絕句，非字數(shù)之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數(shù)有別，節(jié)奏遂變，聲律亦分。五言宜古樸幽深，七言宜工麗婉轉(zhuǎn)。律詩絕句者，章法之根本，律詩重在筋骨，絕句重在神韻。五絕七律乃近體詩之二極，五律七絕居中，空靈而見筋骨者，是為五律，精工而見神韻者，是為七絕。五絕起句多不用韻，辭藻最忌纖麗，艷則卑弱，注重比興，宜婉宜樸。五律七律章法相同，關(guān)鍵皆在中間兩聯(lián)，工穩(wěn)之后方可言章法，頷聯(lián)須照顧起承，頸聯(lián)則為轉(zhuǎn)結(jié)蓄勢，兩聯(lián)之間須有進退，聯(lián)內(nèi)兩句之間須有起伏，尤忌合掌，兩聯(lián)好則詩自佳。五律七律句法之別，不可不辨，五律之豐神情韻，唐人尤擅，七律之筋骨理思，宋人尤擅。七絕首句宜用韻，關(guān)竅在第三句，唯此句不用韻且有多格，可超乎格律而極盡變化。律詩致力辭句，難學易工，學問閱歷可以足之；絕句純乎天籟，唯天賦性情可以養(yǎng)之。故七絕乃詩體之最難者，亦詩體之最易者，世有農(nóng)夫孺子，信口而歌，自然成韻；亦有鴻科大儒，窮盡思慮，而無只字片言。黛玉言學詩當先五律，次七律，最后七絕，此學詩一般門徑，古人宜之而今人則不宜，今人遣字功夫遠不及古人也。
讀后感：
近體詩有五言七言律詩絕句，非字數(shù)之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數(shù)有別，節(jié)奏遂變，聲律亦分?！?/font>閑來志怪都根理，語必驚人總近情！
五言宜古樸幽深，七言宜工麗婉轉(zhuǎn)。律詩絕句者，章法之根本，律詩重在筋骨，絕句重在神韻。五絕七律乃近體詩之二極，五律七絕居中，空靈而見筋骨者，是為五律，精工而見神韻者，是為七絕?！?/font>詩到真處，一字不可移！
近體詩有五言七言律詩絕句，非字數(shù)之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數(shù)有別，節(jié)奏遂變，聲律亦分?！?/font>文章有神交有道！
近體詩有五言七言律詩絕句，非字數(shù)之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數(shù)有別，節(jié)奏遂變，聲律亦分。近體詩有五言七言律詩絕句，非字數(shù)之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數(shù)有別，節(jié)奏遂變，聲律亦分。——暢游在有我與無我的境界天地！
五絕起句多不用韻，辭藻最忌纖麗，艷則卑弱，注重比興，宜婉宜樸。五律七律章法相同，關(guān)鍵皆在中間兩聯(lián)，工穩(wěn)之后方可言章法，頷聯(lián)須照顧起承，頸聯(lián)則為轉(zhuǎn)結(jié)蓄勢，兩聯(lián)之間須有進退，聯(lián)內(nèi)兩句之間須有起伏，尤忌合掌，兩聯(lián)好則詩自佳。——空靈與朦朧有著本質(zhì)的區(qū)別！
五律七律句法之別，不可不辨，五律之豐神情韻，唐人尤擅，七律之筋骨理思，宋人尤擅?！?/font>讓盡情翱翔在我們?nèi)牒跗鋬?nèi)出乎其外的境界天地！
七絕首句宜用韻，關(guān)竅在第三句，唯此句不用韻且有多格，可超乎格律而極盡變化。律詩致力辭句，難學易工，學問閱歷可以足之；絕句純乎天籟，唯天賦性情可以養(yǎng)之。——詩詞的精髓在境界！
故七絕乃詩體之最難者，亦詩體之最易者，世有農(nóng)夫孺子，信口而歌，自然成韻；亦有鴻科大儒，窮盡思慮，而無只字片言?！?/font>移詩人的兩大功底必不可少！
黛玉言學詩當先五律，次七律，最后七絕，此學詩一般門徑，古人宜之而今人則不宜，今人遣字功夫遠不及古人也。——文學作品應同時具備內(nèi)美與修能！
以上詳述吾輩已經(jīng)收藏，并應仔細地品味與實踐中！
清代評論家袁枚認為：“一切詩文，總須字立紙上，不可字臥紙上。人活則立，人死則臥。”
癡夢瀟湘更認為: “得意境者成佳作，得境界者是大家! ”
法國大作家巴爾扎克講過：“藝術(shù)是思想的結(jié)晶。藝術(shù)作品，就是用最小的面積，驚人地體現(xiàn)了最大量的思想！”
詩貴別趣，意忌直出！
景以情見，物由志顯！
我的習作：
七絕——143.瀟湘詩話第二輯（歷時一年，完稿）學習筆記
筆走山河唱古今，
詩成必響宋唐音
東坡太白當驚喜，
浩蕩雄風正縱深！
七絕——143.瀟湘詩話第二輯（歷時一年，完稿）學習筆記
岸送長河天月會，
城搖小夢睡畫中。
千家已是霜紗里，
不累燈橋爍綠紅！
