下面我們看到的這張圖片，拍攝于1900年。照片中這個人是法國的文物販子，我們如今稱之為“漢學家”的伯希和。在他身后的是在敦煌藏經洞中塵封了上千年的4萬余件晉唐典籍。
伯希和對這4萬余件典籍進行了精挑細選，并最終以500大洋的價格，帶走了其中最精華的10大車真跡，并將其運往法國，平均下來一件的價格不到1塊錢。
在這些典籍當中，只有一件歐楷真跡，那就是這件《敦煌遺書》。此作又稱《古文四十三行》，是全世界現(xiàn)存的唯一一件唐代歐楷真跡。
我們都知道，歐陽詢留下的作品并不少，但全都是碑刻，我們能學到的也都是拓本。
尤其是《九成宮醴泉銘》，作為歐陽詢成就最高的一件作品，因為刻石的石質等原因，即便是宋拓本的點畫也存在著較為嚴重的失真。
從書法學習的角度，墨跡本和石刻拓本之間有著天壤之別。學習拓本，我們只能根據(jù)點畫的形狀來“想象其揮運之時”，但學習墨跡本，我們可以根據(jù)其墨色的枯潤、濃淡變化，來分析筆者落筆時的提按頓挫，窺探他們的用筆。
歐陽詢位列“歐顏柳趙”楷書四大家之首，后世的林則徐、黃自元、姚孟起、包括當代的“二田”都是大家所熟知的歐楷大師，他們之間用筆的差異也非常大，就是因為沒有歐楷真跡傳世，我們對歐楷用筆的學習長期處在想象的階段。
這件作品是不是歐陽詢親筆，學界一直都存在爭論，但是它的藝術高度是有目共睹的。
這件《敦煌遺書》充分發(fā)揮了歐陽詢楷書“寓險絕于平正”的結字特征，字字精妙無雙，筆畫嚴絲合縫地嵌合在一起，不可挪動一筆。
其中的點畫也極其瘦勁，骨力洞達，至少比當代某些打著歐楷旗號的楷書大師，水平要高許多。
這件《敦煌遺書》現(xiàn)在被收藏在法國國家圖書館當中，它對我們理解歐楷的用筆和結構，探究歐楷的原貌有著不可替代的價值。同時作為唐代書法真跡，它也存在極高的收藏價值。
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