《飄》（Gone with the Wind）是美國女作家瑪格麗特·米切爾（1900—1949）十年磨一劍的作品，也是惟一的作品，首次出版于1936年。是一首人類愛情的絕唱，又是一幅反映社會政治、經(jīng)濟(jì)、道德諸多方面巨大而深刻變化的宏大歷史畫卷。
小說以美國南北戰(zhàn)爭為背景，主線是好強(qiáng)、任性的莊園主小姐斯佳麗糾纏在幾個男人之間的愛恨情仇，與之相伴的還有社會、歷史的重大變遷，舊日熟悉的一切都一去不返…
美國南北戰(zhàn)爭摧毀了佐治亞乃至整個南方的經(jīng)濟(jì)，黑奴重新獲得自由，昔日奴隸主養(yǎng)尊處優(yōu)的好時光隨風(fēng)而逝，飄得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。為了生存，他們必須放下臭架子，努力奮斗，不然只有死路一條，連亞蘭大上流社會的中堅(jiān)分子也不得不降貴屈尊，賣糕餅的賣糕餅，趕馬車的趕馬車。為表現(xiàn)這個主題，米切爾還向讀者描述了美國南方的許多迷人之處，生動再現(xiàn)了美國佐治亞州內(nèi)戰(zhàn)時期、重建時期的生活。表現(xiàn)了一個傳統(tǒng)社會的崩潰瓦解，人們又如何應(yīng)付這場社會巨變的艱辛過程。 小說《飄》虛寫戰(zhàn)爭，實(shí)寫戰(zhàn)爭對人類心靈的影響。
《飄》于1936年6月30日問世，打破了當(dāng)時的所有出版紀(jì)錄。前六月它的發(fā)行量便高達(dá)1000萬冊，日銷售量最高達(dá)到5萬冊。它標(biāo)價3美元，卻被炒到了60美元，而當(dāng)時美國一處不錯的旅館，月租金也不過30美元。如此叫好又叫座的成績，使它在1937年榮獲了普利策獎和美國出版商協(xié)會獎。更不用提小說改編的電影《亂世佳人》所獲得的巨大成功，讓它更加聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，以至于截至上世紀(jì)70年代末期，小說被翻譯成27種文字，暢銷全球。
當(dāng)時，人們爭相一睹瑪格麗特·米切爾的芳容，她所到之處，迎接她的人群甚至比迎接羅斯?？偨y(tǒng)的還要多。
《飄》是美國著名女作家瑪格麗特·米歇爾創(chuàng)作的一部具有浪漫主義色彩、反映美國南北戰(zhàn)爭的小說。這部經(jīng)久不息的小說感動了無數(shù)的讀者。多次被翻拍成電影。電影又名《亂世佳人》。作品通過一幕幕氣勢恢宏的戰(zhàn)爭場面以及細(xì)膩逼真的人物形象，用詩一般的語言演繹了一個感人至深的愛情故事。
《飄》稱得上有史以來最經(jīng)典的愛情巨著之一。小說以美國南北戰(zhàn)爭為背景，主線是好強(qiáng)、任性的莊園主小姐斯佳麗糾纏在幾個男人之間的愛恨情仇，與之相伴的還有社會、歷史的重大變遷，舊日熟悉的一切都一去不返……既是一首人類愛情的絕唱，又是一幅反映社會政治、經(jīng)濟(jì)、道德諸多方面巨大而深刻變化的宏大歷史畫卷。
《飄》的人物性格塑造打破了傳統(tǒng)的、單一的塑造方法，人物性格多元組合成為這部小說的一個重大亮點(diǎn)，以戰(zhàn)爭背景，鮮活的彰顯了一個個鮮活的人物，更從斯佳麗一家展現(xiàn)作者對于黑人平等的看法。性格組合展現(xiàn)了一個圓形的人物，通過圓形的人物集合又展示了小說歷史環(huán)境的多個方面，從而詳盡地記錄下了一段動蕩的歷史，一段硝煙的時刻，以及在這種時刻不同人的成長。通過不同的性格發(fā)展，揭示了環(huán)境對于人的甚遠(yuǎn)影響，這種性格組合的描述方法也對后世小說藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。
僅因一部作品就名揚(yáng)天下并在文壇上占有一席之地的作家是絕無僅有的。美國女作家瑪格麗特·米切爾便是這樣一位獨(dú)一無二的作家?！讹h》1936年問世后引起轟動，被好萊塢搬上銀幕后，米切爾更名揚(yáng)四海。面對榮譽(yù)，米切爾謙虛地表示，《飄》的文字欠美麗，思想欠偉大，她自己也不過是位業(yè)余寫作愛好者。她婉拒了各種邀請，一直與丈夫過著深居簡出的生活。此書自1936年首次出版后，在世界上被翻譯成29種文字，總共銷售了近3000萬冊 。1937年，小說獲得普利策獎。根據(jù)此書拍成的電影《亂世佳人》于1939年12月15日在亞特蘭大舉行首映，引起轟動，并迅速風(fēng)靡全球。而扮演男女主角的演員克拉克·蓋博和費(fèi)雯·麗更是因此而留在了許多影迷的心中。
2評論歐美文學(xué)風(fēng) 歐美文學(xué)研究者 獨(dú)立書評人16贊
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《亂世佳人》被評為世界十大經(jīng)典名著之一，美國作品中只有它上榜，可見它的分量有多重。但評選的時候很多人是不服氣的，不就是男男女女恩恩愛愛嗎，哪個國家沒寫過這種兒女情長的東西。
確實(shí)，《亂世佳人》被評為經(jīng)典有不少運(yùn)氣成分在其中。小說原名為《飄》，真正走向世界源自于小說改編的超長電影《亂世佳人》，這部電影斬獲了多項(xiàng)奧斯卡大獎，更是把男女主人公推向了世界的大熒幕。
但就小說本身的實(shí)際硬件來看，它能成為經(jīng)典并不值得質(zhì)疑。我會從以下三個方面進(jìn)行闡述：
1、框架：切入小，格局大
從小說的整體架構(gòu)和格局來看，你能看出作者瑪格麗特的“小心機(jī)”。畢竟不是所有人都能像列夫·托爾斯泰一樣寫出《戰(zhàn)爭與和平》這樣波瀾壯闊的鴻篇巨著的，有時候，換一個小一點(diǎn)的切入口，比如說兩者的愛情，更容易得到讀者的認(rèn)可，由一個人物慢慢地，一點(diǎn)點(diǎn)地揭開這個世界本來的面目，格局逐漸擴(kuò)大，會給人新奇之感，覺得別有洞天?！秮y世佳人》從郝思嘉天真爛漫的莊園生活寫起，逐漸把視角拉向了美國南北戰(zhàn)爭的戰(zhàn)火當(dāng)中，將地點(diǎn)跳脫到亞特蘭大，跳脫到整個美國，越發(fā)龐大的格局給人看到的將不僅僅是一份千回百轉(zhuǎn)的愛情，更是一幅真實(shí)的美國社會畫卷，時代變遷的影子不僅印在了當(dāng)時的人們眼中，也印在了每一個讀過的人心里。
2、角色：非典型女主和男主
郝思嘉和白瑞德，可能是我看歐美文學(xué)到現(xiàn)在，最無賴的一對冤家了。郝思嘉活像一個“女土匪”，打定主意了要靠美人計(jì)榨干他榨干你；白瑞德則完全是一個“老流氓”，沒事兒就喜歡跟郝思嘉調(diào)調(diào)情說說愛，風(fēng)流不羈的樣子真是能迷死一眾少女，就連瑪麗蓮夢露都曾以能和白瑞德的扮演者克拉克·蓋博一起拍戲而感到無比榮幸。
郝思嘉的出現(xiàn)，從某種程度上來說，打破了當(dāng)時我們對于女人的一種習(xí)慣性理解。憑什么女人只能任男人擺布，憑什么女人就要賢良淑德，甚至在戰(zhàn)火中就一定是犧牲者？郝思嘉完全以一種勝者的姿態(tài)，周旋于各種男人之中，以一種男人獵艷女人的姿態(tài)隨心所欲地挑選著男人，好在自己最艱難的時候利用一把，至于被利用完之后是死是活她并不關(guān)心，甚至將之視為一種解脫。這種自我主義的心態(tài)固然不被提倡，但又何嘗不是打開了一個新的天地，一個新的思考角度？女人也可以是這個世界的王者，只要她想，完全可以得到自己想要的一切。
而白瑞德呢？他沒有艾希禮那么彬彬有禮，相反他身上帶著很重的痞氣，看似是個流氓沒有教養(yǎng)，卻重情重義，喜歡郝思嘉就一直掛念著她，哪怕被她利用也愿意幫助她，人物的設(shè)定和性格上形成了一種較大的反差，而這種反差則豐滿了男主人公的人物形象。
3、結(jié)局：少見的開放式
經(jīng)典作品講究文學(xué)性，文學(xué)性中有一個很大的特點(diǎn)，就是值得讀者去回味、去思考。值得思考的作品，才有它自己的靈魂。《亂世佳人》的結(jié)局是極好的，那種開放性將整個原本可能比較爛俗的言情推向了一個新的高度。白瑞德走了，但是故事沒有完，沒有人知道他還會不會回來，亦或是說郝思嘉會不會去找他。于是我們最初按照結(jié)局來界定悲喜劇的方法消失了，因?yàn)閮蓚€人可能會在一起，也可能不會再見。前者是喜劇，后者是悲劇，但是沒人知道結(jié)果，包括作者。因此，大家可以根據(jù)自己的想象來聯(lián)想結(jié)局，來補(bǔ)充畫面，這種思考性是經(jīng)典作品的一種標(biāo)志。
