2005年7月12日，英國(guó)倫敦佳士德進(jìn)行的“中國(guó)陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會(huì)，元青花鬼谷子下山圖罐以折合人民幣約2.3億元的價(jià)格拍出，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄，這掀起了世界、中國(guó)研究、珍藏元青花的熱潮。從2006年10月在江西景德鎮(zhèn)舉辦的“元青花國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”及“元青花藏品與瓷片標(biāo)本大聯(lián)展”起序，到2012年“上海博物館建館50周年特展‘幽藍(lán)神采—元代青花瓷器大展’”這一國(guó)際性大展期間的數(shù)年時(shí)間內(nèi)，元青花向世人從各個(gè)角度展示了其深厚雋永的獨(dú)特藝術(shù)魅力。
與此同時(shí)，眾多陶瓷藝術(shù)工作者癡迷于再現(xiàn)元青花震人心魄的藝之美，而埋頭仿制創(chuàng)作。當(dāng)然，此中不乏惑于經(jīng)濟(jì)利益差遣之輩，然而一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作，假如單純只有外在利益的驅(qū)動(dòng)，缺乏內(nèi)心誠(chéng)摯的藝術(shù)追求，廣泛深化的研究及實(shí)踐活動(dòng)，絕不成能很好的再現(xiàn)元青花 那絕世的藝術(shù)風(fēng)貌。正好像古典書(shū)法、繪畫(huà)技法學(xué)習(xí)過(guò)程中，臨摹不斷是借鑒和繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的主要途徑與手段，也許我們一起走進(jìn)仿制元青花的真實(shí)世界，才會(huì)更好地理解元青花那無(wú)窮的藝術(shù)傳染力。
要想精仿出元青花，首先必需大量手記元青花實(shí)物及標(biāo)本，這是一項(xiàng)艱辛持久的工作，需要大量的人力、物力和經(jīng)濟(jì)支持，在景德鎮(zhèn)，以國(guó)家級(jí)非物質(zhì) 文化遺產(chǎn)——景德鎮(zhèn)青花制瓷技藝傳承人黃云鵬大師創(chuàng)辦的“景德鎮(zhèn)古陶瓷標(biāo)本館”為代表（圖一），內(nèi)陳列品種繁多的元青花標(biāo)本，那兒的一角、一塊、一柜、一櫥，無(wú)不細(xì)細(xì)向我們敘述著搜集工作之漫長(zhǎng)日久。此外，廣泛閱讀、搜集、整理元青花的相關(guān)歷史、藝術(shù)、文化、工藝、圖片等資料，也是不成或缺的細(xì)致活。做好前兩步基礎(chǔ)工作后，結(jié)合陶瓷制作的工藝實(shí)踐來(lái)進(jìn)行泥料配方調(diào)配、成型制作、規(guī)劃設(shè)計(jì)、青花料研制、彩繪、釉料配制、上釉、裝燒等各個(gè)工藝環(huán)節(jié)的詳細(xì)落實(shí)成為必定?？此坪?jiǎn)單的幾個(gè)大工序步調(diào)，實(shí)則每個(gè)環(huán)節(jié)都是一個(gè)冗雜的項(xiàng)目工程，在此簡(jiǎn)析泥釉料配置。成型、規(guī)劃、彩繪等幾個(gè)工序。低仿元青花所用泥料均采納現(xiàn)代工廠里真空煉泥機(jī)所出產(chǎn)的泥來(lái)做坯，燒成后，胎質(zhì)呈現(xiàn)出異常嚴(yán)密，死板的形態(tài)。而真品元青花泥性則不同，其原料淘洗雖然較精細(xì)，但內(nèi)有雜質(zhì)，燒成后的胎斷面有空隙，這樣的泥同時(shí)非常符合元青花器物多用印坯的成型方式。故此，怎么進(jìn)行泥料化學(xué)組分的配比，以到達(dá)完美再現(xiàn)元青花載體——泥坯的目的，是要進(jìn)行元青花仿制的第一門(mén)檻。類似的組分配比問(wèn)題也會(huì)出如今后續(xù)的青花釉料的配制工序中。
泥料配制好后，成型中的外型藝術(shù)成為第二道關(guān)口。元青花器物的外型藝術(shù)、講究直線、弧線的比例及組合關(guān)系，不同的擺列組合構(gòu)成或秀麗或渾厚的藝術(shù)風(fēng)格。以元青花鬼谷子下山圖罐為例（圖二），其頸部的直線、腹部的弧線及與肩部的自然過(guò)渡以及脛部的撇腳處理，都非常到位，線條、風(fēng)光在這兒譜寫(xiě)出一曲和諧的音符。在仿制過(guò)程中，對(duì)真品的這些細(xì)節(jié)的掌握均需要優(yōu)良的美術(shù)素養(yǎng)、細(xì)致的察看及認(rèn)真的考慮才能深化領(lǐng)會(huì)，如若不然，仿制出的作品形體只能是生硬線條、板塊的拼湊，何談形式之美、神韻之態(tài)。規(guī)劃設(shè)計(jì)實(shí)則是外型之前就要進(jìn)行的粉飾總規(guī)劃工作，因?yàn)椴怀赡艽嬖诿撾x外型的規(guī)劃，也不會(huì)有脫離規(guī)劃的外型?，F(xiàn)因接續(xù)青花彩繪故放在此處。元青花總體規(guī)劃設(shè)計(jì)的特征為：虛實(shí)相生、講究韻律。這一點(diǎn)在仿制時(shí)難以得其神韻。在仿制繪畫(huà)層次多的元青花時(shí)，常出現(xiàn)的問(wèn)題是：層次很豐富，但主題紋樣與粉飾紋樣分顯不明朗，不突出，而更多顯示為平行關(guān)系（圖三）。而在日本大反市立東洋陶瓷美術(shù)館所藏元青花青地白花纏枝花卉紋菱口盤(pán)上（圖四），我們則可以很好地看到真品這種藝術(shù)表示張力；盤(pán)大致分為五層粉飾帶，從盤(pán)沿開(kāi)始，依次采納白地藍(lán)花、懶地白花交替的粉飾技法，既增加了陶瓷本身的粉飾技法，也大大加強(qiáng)了色彩的飽滿度，并極好的處理了白、藍(lán)的視覺(jué)感，使其展現(xiàn)了色彩的飽滿度，并極好地處理了白、藍(lán)的視覺(jué)感，使其展現(xiàn)效果飽滿而不覺(jué)擁擠，且主題凸顯。如何才能自若到達(dá)元青花真品的規(guī)劃氣韻，已成為一代又一代元青花仿制藝術(shù)家們攻關(guān)的關(guān)鍵所在。
規(guī)劃擬定后，進(jìn)入彩繪工序。元青花繪畫(huà)題材豐富（圖五），植物涵蓋竹梅、牡丹、蓮、菊花、瓜果等，鳥(niǎo)獸則有龍鳳、鴛鴦、麒麟、獅子等，更不用說(shuō)令眾生關(guān)注的鬼谷子下山、昭君出塞、尉遲恭救主、西廂記、八仙等人物故事題材。其余卷草、回紋、海水、蓮瓣、雜寶等，則是不能逐個(gè)列舉。如此眾多紛壇的繪畫(huà)題材，為元青花仿制者提出了一道高難度的測(cè)試題，在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)上，藝術(shù)家一般只專攻花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物等題材中的一個(gè)門(mén)類，甚少兼攻，在畫(huà)意最高代表的各王朝宮廷繪畫(huà)中，也往往是合數(shù)位宮廷畫(huà)師之力才能完成一幅多種題材背景的畫(huà)作，由此看來(lái)，要進(jìn)行元青花的精心仿制，需要仿制者對(duì)各類題材的繪畫(huà)技法及表示都必需精道。這是一項(xiàng)多么折騰人而又有意義的工作哦。心中暗記畫(huà)面規(guī)劃、凝神運(yùn)腕用筆，勾勒出植物枝干葉的曲直、仰覆、轉(zhuǎn)折、變化。粗細(xì)頓挫間、生氣盎然；寥寥數(shù)筆、簡(jiǎn)練而生動(dòng)地刻畫(huà)人物神韻。。。。。。只有頂禮膜拜、潛心攻克之人，才能在很多次臨摹又創(chuàng)作的過(guò)程中，體悟出元青花那令人魂繞夢(mèng)牽之美、從這個(gè)層面上講。精心仿制元青花帶來(lái)的是對(duì)元青花藝術(shù)的深層次透析。有元一代，元青花瓷制作的藝人們，其藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作才能、繪畫(huà)功力，實(shí)在令人贊賞。他們制造的燦爛成就不只開(kāi)啟了陶瓷粉飾技藝從胎體粉飾到彩繪粉飾大改變之門(mén)徑，同時(shí)引領(lǐng)著明、清、民國(guó)至今的中華民族無(wú)窮多的陶瓷藝術(shù)工作者在不停臨摹、反復(fù)揣測(cè)、用心領(lǐng)悟、斗膽創(chuàng)作的過(guò)程中持續(xù)、發(fā)揚(yáng)著青花藝術(shù)的無(wú)窮魅力，不只如此，從14世紀(jì)后期開(kāi)始，在亞洲、非洲的廣闊地區(qū)乃至近代的歐洲，漸次構(gòu)成了模擬中國(guó)青花的陶瓷風(fēng)氣!元青花留給世人的不只是貴重的物質(zhì)財(cái)寶，其燦爛的藝術(shù)之魂更是它留給世界各民族不朽的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
主要參考書(shū)目：
1、黃云鵬黃窯說(shuō)瓷南昌：進(jìn)行美術(shù)出書(shū)社，2011年版
2、張浦生、霍華青花瓷鑒定，長(zhǎng)春：吉林出書(shū)集團(tuán)，2010年版
3、尚剛中國(guó)工藝美術(shù)史新編北京，高等教育出書(shū)社，2007年版
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