文 | 黃志華
《黎小田金曲50年作品演唱會(huì)》將會(huì)于2月17、18日，農(nóng)歷大年初二、初三晚在香港紅磡體育館舉行。
其實(shí)，香港的流行作曲人開(kāi)作品演唱會(huì)，黎小田可說(shuō)是第一位，早在1980年的8月9日，他就在香港大會(huì)堂舉行過(guò)一場(chǎng)《黎小田作品欣賞會(huì)》，參與歌手有關(guān)正杰、葉振棠、陳秀雯、柳影虹、徐小明、鄭寶雯等。三十八年過(guò)去，彈指一揮間，相信這次的演唱會(huì)是另一番的境界。
《黎小田金曲50年作品演唱會(huì)》宣傳海報(bào)
說(shuō)起黎小田，就想到香港電視歌曲的黃金時(shí)代，即七十年代中期至八十年代中期。其間創(chuàng)作電視歌曲的音樂(lè)猛人，可喻為一時(shí)瑜亮，無(wú)線有顧嘉輝，麗的則有黎小田，分庭抗禮，共同豐富香港電視歌曲這個(gè)大寶庫(kù)。
香港著名音樂(lè)人黎小田
黎小田的父母都是文化界演藝界的名人。父親黎草田，活躍于正統(tǒng)音樂(lè)界；母親楊莉君，是報(bào)界名人，八十年代曾主理《新晚報(bào)》的音樂(lè)版面，包括正統(tǒng)音樂(lè)和流行音樂(lè)。
黎小田父親黎草田
黎小田母親楊莉君
近期，有一本《香港音樂(lè)的前世今生──香港早期音樂(lè)發(fā)展歷程（1930s-1950s）》，當(dāng)中有十位音樂(lè)人的口述史，黎小田在書(shū)中主要談到他的已故父親黎草田。
《香港音樂(lè)的前世今生──香港早期音樂(lè)
發(fā)展歷程（1930s-1950s）》一書(shū)
看黎小田在書(shū)中所述，有不少讓讀者意外的東西。比如他說(shuō)有關(guān)童年或少年時(shí)代的音樂(lè)印象，幾乎全無(wú)。父親曾強(qiáng)迫他學(xué)鋼琴，但為了彈琴時(shí)的坐姿、手放的高低，都會(huì)捱嚴(yán)父的籐條，小田很快就對(duì)學(xué)琴興味索然，甚至非常抗拒古典音樂(lè)。
小田年紀(jì)很小時(shí)已是電影童星，五十年代后期，他很愛(ài)聽(tīng)英文歌，于是找機(jī)會(huì)從各個(gè)電臺(tái)聽(tīng)。祖母很是疼惜小田，為他買(mǎi)了一把吉他。他學(xué)得很快，能掌握一些和弦，并且在片場(chǎng)彈起來(lái)。他形容「馮寶寶她們?nèi)繒灂?！」但黎草田知道兒子此事后，竟是用腳狠狠地把結(jié)他踩爛！祖母再贈(zèng)，父親再踩爛！如是者共四、五回，甚至因?yàn)閺椊Y(jié)他，嚴(yán)父把小田關(guān)在家中不給飯吃。然而，無(wú)論怎樣壓制，黎小田總找到一點(diǎn)間隙偷學(xué)起來(lái)。
童星黎小田
黎小田童星時(shí)期的劇照
1959年7月，黎小田作為童星出演的
國(guó)語(yǔ)片《春到海濱》
六十年代初，黎小田曾在夏蕙夜總會(huì)玩音樂(lè)，是時(shí)顧嘉輝是領(lǐng)班、司琴，黎小田從他那兒偷了很多師，更想不到，十多年后，他和顧嘉輝是香港電視歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域上的一時(shí)瑜亮！
香港著名音樂(lè)人顧嘉輝
約1975年，黎小田加入了麗的電視，初期與薛家燕合作，一起主持綜藝節(jié)目《家燕與小田》，還以《家燕與小田》作為唱片標(biāo)題出過(guò)唱片。也是那時(shí)起，黎小田開(kāi)始為麗的電視創(chuàng)作電視歌曲。第一首作品應(yīng)是《子夜》的主題曲，該劇首播于1975年十二月中。
綜藝節(jié)目《家燕與小田》
黎小田與薛家燕
唱片《家燕與小田》
說(shuō)來(lái)，同期的一些麗的電視歌，是由前輩音樂(lè)家冼華作曲的，如《聊齋之翩翩》的主題曲、《苦雨戀春風(fēng)》的主題曲和插曲等。小田須有更突出的才華表現(xiàn)，始能得到更多寫(xiě)電視歌的機(jī)會(huì)。
前輩音樂(lè)家冼華
1976年，黎小田寫(xiě)的電視歌數(shù)量仍寥寥，算來(lái)只有《三國(guó)春秋》、《上下流》及《十大刺客》等劇的主題曲及一二插曲。其中《十大刺客》頗是成功，傳揚(yáng)甚廣。
其實(shí)，像《三國(guó)春秋》、《十大刺客》這類電視歌曲，中國(guó)色彩都很重。但像黎小田的那一代流行音樂(lè)人卻有其佔(zhàn)優(yōu)之處，那就是在成長(zhǎng)的時(shí)候，雖然心向英文歌曲，但周遭都不缺粵劇、粵曲、粵樂(lè)或是中國(guó)民間音樂(lè)的聲音，不知不覺(jué)就聽(tīng)了入腦，以至入了血液之中。以《三國(guó)春秋》而言，那歌調(diào)是寫(xiě)得甚是大氣磅礡：「遙望漢江山，錦繡畫(huà)圖長(zhǎng)……」筆者至今還記得首兩句歌詞呢！那時(shí)也總認(rèn)為作曲者對(duì)中國(guó)音樂(lè)是非常熟悉的。
記得于粦前輩生前跟筆者某次閑聊時(shí)，曾聊到小田一件往事。話說(shuō)1977-78年間，麗的電視要開(kāi)拍《李后主》劇集，劇中需要把多首李后主寫(xiě)的古詞譜成粵語(yǔ)歌。黎小田想起六十年代的時(shí)候，于粦曾為任劍輝、白雪仙主演的粵劇戲曲片《李后主》做過(guò)同樣的事，于是向于粦前輩商借這批作品，以作學(xué)習(xí)揣摩，于粦很爽快地應(yīng)允。于粦譜的后主詞歌曲，戲曲味略重，但黎小田善于學(xué)習(xí)借鑒，他為這部電視劇譜的后主詞歌曲，就流行曲化得多。其中一首《春花秋月》流傳了多年，最初的版本由粵劇伶人文千歲灌唱，往后，柳影虹和陳美齡都曾重新灌唱過(guò)，足見(jiàn)這首歌曲的成功！
于粦
要說(shuō)奠定黎小田作曲人地位的，應(yīng)該是1977年的時(shí)候他為電影《跳灰》創(chuàng)作的主題曲《問(wèn)我》，這首歌曲，不但非常流行，也是一個(gè)重要的里程碑，標(biāo)志著粵語(yǔ)歌曲文化的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新的階段，也就是指在作品中，「我」的意識(shí)大大增強(qiáng)。
電影《跳灰》原聲大碟
從1977年至1982年，這五年間，黎小田為麗的電視寫(xiě)了數(shù)量龐大而且很多質(zhì)量亦極佳的電視歌曲，加上大部份都是由著名詞人盧國(guó)沾填詞的，好曲配好詞，博得很多知音的贊賞，也真是不讓無(wú)線的電視歌曲專美！
香港著名填詞人盧國(guó)沾
其實(shí)，只是數(shù)筆者個(gè)人較偏心鐘愛(ài)的，數(shù)量都不少：《變色龍》、《天蠶變》、《天龍?jiān)E》、《殘夢(mèng)》、《俠盜風(fēng)流》、《換到千般恨》、《勇闖愛(ài)情路》、《情人箭》、《太極張三豐》、《浮生六劫》、《戲劇人生》、《大內(nèi)群英》、《一夕到天曉》、《人在旅途灑淚時(shí)》、《誰(shuí)會(huì)為我等》、《大地恩情》、《大內(nèi)群英續(xù)集》、《怒劍鳴》、《驟雨中的陽(yáng)光》、《湖海爭(zhēng)霸錄》、《浴血太平山》、《找不著藉口》、《武俠帝女花》、《歌吟動(dòng)地哀》、《無(wú)奈遙遠(yuǎn)祝禱》、《甜甜廿四味》、《一束小菊花》、《游俠張三豐》、《風(fēng)箏》、《大控訴》、《怎么意思》、《少年黃飛鴻》、《出線》、《珠海梟雄》、《情深惹恨苗》、《你心徹悟時(shí)》……
關(guān)正杰演唱的《變色龍》收錄于
其1980年同名個(gè)人大碟之中
關(guān)正杰演唱的《天蠶變》收錄于
其1979年同名個(gè)人大碟之中
葉振棠演唱的《太極張三豐》收錄于
其1980年同名個(gè)人大碟之中
葉振棠演唱的《浮生六劫》《戲劇人生》收錄于
其1980年《浮生六劫》個(gè)人大碟之中
《大內(nèi)群英》收錄于葉振棠
1980年同名個(gè)人大碟之中
《人在旅途灑淚時(shí)》收錄于關(guān)正杰
1980年《人在江湖》大碟之中
離開(kāi)麗的電視之后，黎小田已是音樂(lè)圈中的紅人，不乏創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，而名作更是迭出，為省些篇幅，這里就不一一細(xì)數(shù)了。
黎小田的粵語(yǔ)歌曲創(chuàng)作，最讓筆者訝異的是1979年為武俠劇《天蠶變》寫(xiě)的插曲《換到千般恨》。這首歌經(jīng)過(guò)近四十年的流傳，既成了粵劇中不時(shí)會(huì)用來(lái)填詞的「小曲」，也曾獲粵樂(lè)大師余其偉融進(jìn)一首粵樂(lè)作品《雪中燕》之中。尤為奇妙的是，《換到千般恨》也得到佛教人士的青睞，移用為佛曲，成為《一聲佛號(hào)一聲心》。這份跨界的影響力及殊遇，真是罕見(jiàn)！
《換到千般恨》收錄于柳影虹
1984年《少女慈禧》大碟中
說(shuō)到《換到千般恨》，《天龍?jiān)E》的插曲《勇闖愛(ài)情路》可謂是它的姊妹篇，或曰第二部曲。因?yàn)橹灰w下細(xì)聽(tīng)，就知兩首歌曲的音樂(lè)旋律是相關(guān)連的。不過(guò)曲各有命，雖謂是姊妹篇，《勇闖愛(ài)情路》知者實(shí)在不多。
薛家燕演唱的《勇闖愛(ài)情路》收錄于
關(guān)正杰1980年《天龍?jiān)E》大碟之中
黎小田的事業(yè)，除了作曲、編曲，在監(jiān)制工作上，成就也是非常大的。事實(shí)上，香港粵語(yǔ)流行樂(lè)壇在八十年代冒起的兩大天皇巨星梅艷芳和張國(guó)榮，都恰恰是由黎小田擔(dān)任二人的唱片監(jiān)制，而且都擔(dān)任了好幾年。
張國(guó)榮和梅艷芳初出道時(shí)就已經(jīng)跟黎小田很有緣。
1977年，張國(guó)榮參加麗的電視的亞洲歌唱比賽，選了一首長(zhǎng)七分多鐘的《American Pie》參賽。黎小田是這個(gè)比賽的音樂(lè)總監(jiān)，肯定在這比賽中沒(méi)可能讓他唱這樣長(zhǎng)的歌曲，告訴他須改短些，當(dāng)時(shí)張國(guó)榮的回應(yīng)是「It doesn’t make sense」，但結(jié)果張國(guó)榮還是唱了個(gè)三分鐘的版本，并且得到亞軍。
黎小田與張國(guó)榮
1982年，無(wú)線初辦「新秀歌唱大賽」，想多些人參賽，黎小田也有幫忙到處找唱得之人。聽(tīng)友人說(shuō)灣仔某舞廳有對(duì)姊妹唱得不錯(cuò)，小田便去看看，還真叫她參賽，這個(gè)便是梅艷芳。當(dāng)時(shí)阿梅表示會(huì)害羞，曾問(wèn)可不可以跟姐姐梅愛(ài)芳一起去哩？再后來(lái)講起，原來(lái)這對(duì)姊妹很小的時(shí)候上過(guò)《家燕和小田》的節(jié)目呢！
黎小田與梅艷芳
相信，像黎小田、顧嘉輝那一代的音樂(lè)人，是堅(jiān)信旋律的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)是流行歌曲之中非常重要的一環(huán)，所以他們?yōu)楦枋之?dāng)監(jiān)制，這一環(huán)是須先決考慮的。
梅艷芳最初出唱片，只有半張（另一半是屬于小虎隊(duì)的），由于另外半張多快歌，阿梅唱慢歌變成一種平衡。黎小田承認(rèn)，那時(shí)只想找些好歌給她唱，也就是旋律比較動(dòng)聽(tīng)的歌曲。
甚至到了梅艷芳的第一張個(gè)人大碟《赤色梅艷芳》，都主要是靠歌好聽(tīng)，尚未注重「包裝」。
梅艷芳1983年首張個(gè)人大碟《赤色梅艷芳》
黎小田接受《最后的蔓珠莎華──梅艷芳的演藝人生》一書(shū)的作者的訪問(wèn)，可以見(jiàn)到他不斷強(qiáng)調(diào)歌曲好聽(tīng)的重要。比如該書(shū)作者問(wèn)到：「從《飛躍舞臺(tái)》開(kāi)始，似乎阿梅慢慢注重形象了？」黎小田如此回答：「應(yīng)該是的，但我一直強(qiáng)調(diào)的是simple is beautiful，歌星上舞臺(tái)要弄得很華麗，這跟我的想法不同。我喜歡簡(jiǎn)單，歌唱得好聽(tīng)就行?！?/p>
《最后的蔓珠莎華─梅艷芳的演藝人生》一書(shū)
說(shuō)來(lái)，小田為阿梅當(dāng)唱片監(jiān)制的那些年，小田作曲阿梅主唱而成經(jīng)典的歌曲不算多，但其實(shí)阿梅的一首經(jīng)典名曲《似水流年》，黎小田是暗中增寫(xiě)了一段旋律的。他在那書(shū)中這樣說(shuō)：「《似水流年》原本沒(méi)有chorus，于是由我再寫(xiě)一段加上去。當(dāng)時(shí)華星的高層蘇孝良說(shuō)這首歌夠簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)單過(guò)頭，只有一段，叫我多寫(xiě)一段。雖然作曲人沒(méi)有我的名字，不過(guò)我沒(méi)有什么所謂?！?/p>
《似水流年》收錄于梅艷芳1985年
同名個(gè)人大碟之中
張國(guó)榮灌錄唱片的時(shí)間比梅艷芳早得多。1977年奪得亞洲歌唱比賽香港區(qū)的亞軍后，就已為寶麗金錄了一張英文大碟《Day Dreamin'》。1979年，他繼續(xù)在寶麗金旗下灌錄了第一張中文大碟《情人箭》，反應(yīng)一般。1983年，張國(guó)榮轉(zhuǎn)到華星唱片公司，開(kāi)始與黎小田結(jié)緣，由黎小田監(jiān)制他的唱片。
張國(guó)榮1977年首張個(gè)人大碟《Day Dreamin'》
黎小田作曲的《情人箭》收錄于張國(guó)榮
1979年《情人箭》個(gè)人大碟之中
事實(shí)上，張國(guó)榮在華星時(shí)期的大碟，都是由黎小田監(jiān)制的，只有在跳槽新藝寶唱片公司之前的那張大碟《愛(ài)慕》是黎小田和張國(guó)榮聯(lián)合監(jiān)制。相信這是黎小田認(rèn)為張國(guó)榮已經(jīng)可以學(xué)習(xí)監(jiān)制的工作，從而更好地發(fā)展自己的演藝生涯。
張國(guó)榮1987年離開(kāi)華星唱片之前的
最后一張大碟《愛(ài)慕》
黎小田厲害之處是讓張國(guó)榮顯現(xiàn)出自己的優(yōu)點(diǎn)。小田曾憶述說(shuō)，在寶麗金時(shí)期的張國(guó)榮還沒(méi)有找到自己的唱法，而他覺(jué)得張國(guó)榮的鼻腔聲甚美，有點(diǎn)似貓王，故此著他盡量移低音域來(lái)唱，如此唱來(lái)就很有特色很是性感。
說(shuō)來(lái)，黎小田寫(xiě)給張國(guó)榮唱而成經(jīng)典的名曲也并不多，印象最深的應(yīng)是《儂本多情》和《我愿意》。但小田勝在能揀選出能發(fā)揮張國(guó)榮長(zhǎng)處的歌曲，從《風(fēng)繼續(xù)吹》起，到后來(lái)的《為你鐘情》、《少女心事》、《全賴有你》、《一片癡》、《Monica》、《H2O》、《Stand Up》、《有誰(shuí)共鳴》等，都是張國(guó)榮在華星時(shí)期的代表作。
《儂本多情》收錄于張國(guó)榮1984年
個(gè)人大碟《LESLIE》之中
《我愿意》收錄于張國(guó)榮1985年
個(gè)人大碟《為你鐘情》之中
粵語(yǔ)流行曲，在詞曲配合上由于非常受粵語(yǔ)聲調(diào)的影響，為了流行音樂(lè)制作運(yùn)作上的方便，很早就采用了先讓作曲家作好歌曲旋律，再交由填詞人填上歌詞。這種創(chuàng)作模式的好處是較易保證作曲家寫(xiě)出優(yōu)美易上口的旋律，而詞曲配合上的種種煩與難，作曲人因而可以免于接觸，完全交由填詞人去承受。不過(guò)，粵語(yǔ)流行曲之中，偶然也有個(gè)別作品是逆水行舟，以先詞后曲的方式寫(xiě)成的。
面世于1980年的《大地恩情》劇集的主題曲，就是一個(gè)非常突出的個(gè)案。黎小田在1980年的時(shí)候就曾在一本音樂(lè)雜志《歌星與歌》（第四期）上透露過(guò)，「這一首歌，卻是先有歌詞再行譜曲……」筆者后來(lái)向黎小田求證過(guò)，由于事隔太久，他只記得是有先詞后曲的部份，具體細(xì)節(jié)卻記不起了。其后筆者再仔細(xì)考證，最初在電視上播出的《大地恩情》確只有三段歌詞，那便應(yīng)如黎小田所說(shuō)，是以先詞后曲方式譜成的。大抵其后要錄唱片時(shí)，卻覺(jué)得這個(gè)只有三段歌詞的歌曲版本略短，便請(qǐng)?jiān)~人在第一段旋律上再填一段歌詞，即「人于天地中」至「當(dāng)日抑憤郁心間」這一段。
《大地恩情》收錄于關(guān)正杰1980年
《大地恩情》大碟之中
《大地恩情》是樂(lè)迷非常喜歡的歌曲，但這首歌曲最初是以先詞后曲的方式創(chuàng)作出來(lái)的，知者卻不是太多?；蛘?，《大地恩情》正好說(shuō)明粵語(yǔ)歌先詞后曲也可以炮制出經(jīng)典名作。
最后，且說(shuō)說(shuō)面世于1987年的同名電影主題曲《胭脂扣》。相信黎小田在創(chuàng)作這首主題曲之前，曾很用心的鉆研香港傳統(tǒng)的粵劇粵曲音樂(lè)，所以當(dāng)有比較熟悉傳統(tǒng)粵劇粵曲音樂(lè)的朋友來(lái)細(xì)細(xì)審視《胭脂扣》的旋律，會(huì)發(fā)覺(jué)旋律中是蘊(yùn)含了粵劇粵曲音樂(lè)中頻繁使用卻又非常獨(dú)特的「乙反調(diào)式」（至少在當(dāng)代香港流行音樂(lè)作品之中是幾乎絕跡的哩）。這真是隱藏得很深的，但足見(jiàn)黎小田對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的尊重和敬意。
《胭脂扣》收錄于梅艷芳1987年
同名個(gè)人大碟之中
對(duì)于香港粵語(yǔ)流行樂(lè)壇而言，黎小田不但是音樂(lè)大師，為樂(lè)迷寫(xiě)出無(wú)數(shù)的經(jīng)典樂(lè)章，難得的是當(dāng)中有不少上承傳統(tǒng)的杰作！說(shuō)到這點(diǎn)真是不無(wú)感觸的，試問(wèn)當(dāng)下的香港流行音樂(lè)人，肯上承一下傳統(tǒng)的有幾人呢？而更厲害的是，他還是造星者，香港流行樂(lè)壇的頂級(jí)天皇巨星張國(guó)榮與梅艷芳，黎小田都有份參與締造，功勞絕對(duì)非輕！
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