中國嘉德2015秋拍“中國古代書畫”專場，共遴選230余件歷代佳作，以饗四海藏家。本場中，鄭重《青綠山水·行書對題》是較為少見之作，文征明《西風(fēng)凋木圖》、王原祁《平岡曲澗圖》、程嘉燧《西澗圖》等亦堪稱佳制。書法部分，數(shù)部董其昌書法手卷是場中亮點(diǎn)。
1430
鄭重
青綠山水·行書對題
冊頁（十二開） 設(shè)色絹本
23.5 × 17.5 cm（每幅）
RMB: 1,200,000-1,500,000 (12)
鄭重，字千里，號無著，臺(tái)北故宮博物院藏其所作《仿王蒙葛洪移居圖》軸，款書下鈐“風(fēng)道人”、“嬾重”二印，可見其又號風(fēng)道人。此冊作山水，青綠重彩，工細(xì)絕倫而有士氣，旁有同時(shí)人吳靖逐一對題，讀其題識，知是互為相識的友人。跋中多次提及此冊為“風(fēng)道人”所作，對其畫藝嘆賞備之。末頁更云，“……風(fēng)道人妙得此理，故深淺生姿，麗秀在色染之外，僧繇在天監(jiān)中與顧、陸并馳，今則老鄭獨(dú)步矣！”可見此冊的為鄭重所作無疑。而其別號“風(fēng)道人”與臺(tái)北軸兩相印證，可同補(bǔ)史書之缺。
此冊畫法工細(xì)，設(shè)色艷麗，黛綠赭紅，蒼翠欲滴，而不落俗韻。且構(gòu)圖極盡變化，絕無雷同，功力與思致皆不同凡響，是鄭重精心之作。
1379
文征明
西風(fēng)凋木圖
立軸 設(shè)色紙本
149×29 cm
RMB: 1,150,000-1,500,000
明代中期，吳門派崛起江南畫壇，開創(chuàng)者為沈周，而發(fā)揚(yáng)廣大，并使之?dāng)?shù)百年盛而不衰的則是他的學(xué)生文征明。文征明多才多藝，詩文書畫無不精能，畫則山水、花卉、蘭竹，書則真、草、隸、篆都有很高成就。他勤奮善學(xué)，九十高齡猶孜孜不倦，而且性格溫和寬厚，樂于提攜后進(jìn)。沈周逝后，他領(lǐng)袖江南文壇藝苑數(shù)十年，可謂名至實(shí)歸。他山水初學(xué)沈周，后泛瀾北宋及元代諸家，獨(dú)創(chuàng)秀潤儼密，明麗雅致的畫風(fēng)。
這種溫潤典雅的氣息，滋養(yǎng)了一大批江南畫家，如陸治、文伯仁、文嘉以及后之董其昌等，寫下了中國繪畫史極為重要的一頁。此圖寫江南山色，江流杳曲，兩岸崗嶺重疊，迂回映帶，其間層林密書，村舍歷亂，霜后紅葉斑斕，千山染赭。畫法細(xì)縝儼密，然密不傷韻，繁茂處仍見空靈，而干渴輕松的筆致，帶給畫面的是一種寧靜文雅的氣息，讀之令人回味不盡。
1399
王原祁
平岡曲澗圖
鏡心 設(shè)色紙本
癸未（1703年）作
95.5 × 43 cm
RMB: 3,800,000-4,800,000
出版：
1.《中國名畫·第八集》，圖11，有正書局，中華民國十五年（1926）版。
2.《支那南畫大成·第十卷》，第65頁，興文社（日本），1936年版。
3.《王原祁畫集》（上），圖編159，人民美術(shù)出版社，1996年版。
4.《歷代名畫大觀·山水軸》，第282頁，上海書店出版社，1997年版。
王原祁是清代著名士夫畫家，他康熙九年中進(jìn)士，嘗官戶部侍郎，康熙四十四年復(fù)擢侍講學(xué)士，復(fù)轉(zhuǎn)侍讀學(xué)士。他牢記祖父王時(shí)敏的教導(dǎo)，出仕不忘畫學(xué)，故奉值之外，研精畫理，肆力山水，以元四家特別是黃公望為宗，每作一畫必精心經(jīng)營，反復(fù)皴擦，從瑣碎到渾淪，蒼然之色，郁勃之氣，浩然于筆底。然厚不膩，淡而蒼；密不實(shí)，重而清。晚年筆墨已臻上乘境界。他的畫，極為康熙皇帝所賞識，故進(jìn)御極多。此軸作于康熙四十二年，是他隨扈從南廵時(shí)所寫。因作于舟中，由隨時(shí)要聽命奉值，雖寫的仍是重嶺疊嶂，但筆墨趨于清簡，因?yàn)闇p少了皴擦，質(zhì)實(shí)的構(gòu)境中就多了一份虛靈的情韻。樹石敷以淡淡的青赭，顯得明亮而溫和，是他取法黃公望淺絳法的典型之作。
1406
華喦 邊壽民
春湖泛舟
立軸 設(shè)色紙本
20 × 28 cm
RMB: 220,000-320,000
華嵒是清中期杰出的畫家，揚(yáng)州畫派的代表人物。他多才多藝，山水、花鳥、人物、走獸無一不能亦無一不精，靈動(dòng)清靈的筆法，新奇善變的構(gòu)圖，明麗雅致的色彩，每給人以味之無盡的藝術(shù)感受。此圖作于乾隆四年，在揚(yáng)州好友員果堂家坐雨，應(yīng)囑寫邊壽民詩意。圖中岸樹扶疏，孤亭臨江，江河交匯處，有石橋通向楊柳深處，一舟子搖櫓于天水之間，境界空闊，設(shè)色卻妍麗都雅，雖寫的未必是臨平實(shí)景，但清麗曠遠(yuǎn)的意境，更拓展了邊壽民的詩意，令人有超然塵外的感想。畫幅雖小，卻是他的精作。
1495
程嘉燧
西澗圖
鏡心 設(shè)色紙本
126.5 × 49.5 cm
RMB: 9,000,000-10,000,000
程嘉燧，字孟陽，號松園，又號偈庵，安徽休寧人，久寓江南，擅詩畫，與唐時(shí)升、李流芳、婁堅(jiān)合稱“嘉定四先生”，更與董其昌、王時(shí)敏、王鑒、邵彌等并稱“畫中九友”。畫學(xué)倪云林，而骨體瘦硬，自與云林有別。安徽諸家漸江、汪之瑞、垢道人、蕭云從等皆受其影響，為“新安派”之開山祖。
此圖為程孟陽六十三歲時(shí)風(fēng)格典型之作，自題“西澗圖”，西澗似為其友人伯英之號，蓋明早中期士人好以自己之別號請畫家作圖留念，“別號圖”曾因之流行一時(shí)。孟陽延襲古法作此貽友，亦雅尚也。畫作一江兩岸，是倪云林代表性的構(gòu)圖，近處高柳疏梧，樹陰下一士徘回江頭，隔江巒嶼臥波，青山隱隱，筆墨疏簡，意境高遠(yuǎn)。江頭獨(dú)立吟哦者疑即伯英其人，作圖寫照，只是以意為之，文人筆墨與寫實(shí)并無多大關(guān)連。此圖迭經(jīng)清初吳菘、道咸時(shí)陳德大及近人馮公度、葉恭綽等遞藏，有多次出版及著錄。是程嘉燧傳世名作，保存極精良，至今紙墨如新，甚可貴。
1523
董其昌
臨楊凝式《步虛詞》
手卷 水墨紙本
書法：41 × 920 cm
跋：45 × 30 cm
RMB: 2,800,000-3,800,000
董其昌學(xué)習(xí)古人，必明其師承，探其淵源，故涉筆臨寫每能得神之趣，不為形貌所拘束。他論楊凝式：“自顏柳氏沒，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風(fēng)流，掃地盡矣！獨(dú)楊凝式筆勢雄杰，有二王顏柳之余，可稱書之豪杰，不為時(shí)代湮沒者。”評騭精當(dāng)，足稱知己。因明白其所以然，他臨楊凝式書步虛詞便顯得成竹在胸，筆無障礙。以二王的風(fēng)韻，顏書的氣骨，來追摹楊書的氣質(zhì)，在自信與自若之中，在著意而不刻意之間，便盡得楊書的神趣了。
此卷舊為沈維鐈所藏，維鐈字子彝，又字鼎甫，晚清侍郎，嘉道時(shí)著名藏書家。后此卷在沈家傳二代，入維鐈之孫名書家沈曾植之手，復(fù)傳之其子沈慈護(hù)，并得吳湖帆長跋，數(shù)代珍護(hù)，流傳有自，亦此卷之幸也。
1526
董其昌
草書杜詩《醉歌行》
手卷 水墨絹本
26.5 × 275.5 cm
RMB: 3,000,000-3,800,000
董其昌與陳繼儒最為莫逆，互相敬重，友誼終生不渝。此卷董氏八十歲時(shí)于陳繼儒家中所書。時(shí)值中秋，二老舉杯邀月，在酒酣耳熱時(shí)聞桂香，話生平，興致一定不淺。陳繼儒自然不會(huì)放過這絕好的機(jī)會(huì)，想早就準(zhǔn)備了素絹，研好了佳墨，請老友即席揮毫。
酒后書杜詩醉歌行自然最合適不過，“神仙中人不易得”更是二老的夫子自道，于是一揮而就，淋漓滿紙，酒氣與才情與人書俱老的蒼勁，都躍然絹素筆墨之間。因保存完好，至今墨光浮現(xiàn)。當(dāng)日興酣落筆時(shí)解衣磅礴的情景仿佛就在目前，是其晚作中的精品無疑。
