說(shuō)起島國(guó)大尺度的影視作品，大家對(duì)幾年前的《晝顏》一定記憶猶新吧？
說(shuō)是大尺度，但這部劇最終卻以愛情為主線，故事后期十分俗套，狗血的結(jié)局讓觀眾更是無(wú)法滿意。
今天小妹介紹的這部劇，同樣把女性的情欲擺在眼前，但看完這劇的女性也許會(huì)重新審視自己；而男生，則會(huì)更了解你的另一半。
它就是——
《雙重幻想》
Double Fantasy
開篇女主就說(shuō)出這樣露骨的臺(tái)詞，真是女生聽了汗顏，男生聽了興奮啊。
飾演女主角的演員，就是之前在《東京女子圖鑒》有不俗表現(xiàn)的水川麻美。
這次在《雙重幻想》中，麻美飾演一個(gè)情欲旺盛的女編劇，高遠(yuǎn)奈津。
每一集都游走在不同的男人之間，雖然聽上去有點(diǎn)三觀不正，但是每次和這些男人接觸后，奈津的自我反省都值得我們認(rèn)真審視。
加之這部劇是由小說(shuō)改編而成的，很多躁動(dòng)刺激的場(chǎng)景都大膽地還原在屏幕上，更是吸引了一波觀眾。
當(dāng)然，奈津不斷想發(fā)泄內(nèi)心欲望是有跡可循的。
首先生活中的平凡和無(wú)趣，讓她覺得十分厭煩，可是她不可以抱怨，抱怨只會(huì)讓人覺得她不知感恩，不知滿足。
所以奈津只能把這份壓抑寫在她的劇本里，她的臺(tái)詞都是“不要說(shuō)愛我，我只是發(fā)情罷了”之類的。
奈津?qū)懙膭〈蠖即竽懧豆?，情欲滿滿，然而卻深受家庭主婦的喜愛。
大家都無(wú)法相信，一個(gè)穩(wěn)重謙遜，斯文有禮，連自己都覺得自己“是絲毫不敢越出社會(huì)常識(shí)的女子”，卻能寫出這樣的臺(tái)詞。
果真是人不可貌相?。?/span>
其次讓奈津喘不過氣的是她有兩個(gè)“媽”，一個(gè)丈夫，一個(gè)是自己的親媽。
他們對(duì)奈津無(wú)微不至的照顧，讓奈津覺得自己時(shí)刻都被監(jiān)視。
丈夫省吾，曾經(jīng)是才華橫溢的影視界導(dǎo)演，后來(lái)因?yàn)槭聵I(yè)受挫，正值壯年的省吾早早退休在家，當(dāng)家庭煮夫。
女主外，男主內(nèi)，在現(xiàn)在的社會(huì)沒什么不妥的，只是分工不同而已。
但是省吾卻把照顧家庭演變成對(duì)奈津無(wú)形的壓力。
在省吾心里，奈津像是自己的女兒多過像自己的女人，控制著奈津的方方面面。
就像奈津說(shuō)晚上寫作才有靈感，而省吾卻認(rèn)為“日出而作，日落而息”才是正道。
這樣的夫妻關(guān)系，沒了激情，久而久之，開始變味了。
而奈津真正的媽，跟大多數(shù)的媽一樣，每天都在教導(dǎo)女兒要如何如何，
隔三差五就跑到小兩口的家抽查監(jiān)視，指責(zé)女兒不做家務(wù)，不照顧丈夫。
雖然女兒因?yàn)樯眢w原因，一直沒懷上孩子，但是奈津媽還是拼了命找醫(yī)生找偏方，給女兒治病。
在母親眼里，生不了孩子的女人是無(wú)顏面對(duì)丈夫的。
這樣的生活簡(jiǎn)直是糟糕透了……
直到她重遇天才舞臺(tái)劇導(dǎo)演志澤一狼太，這個(gè)渾身散發(fā)著男性荷爾蒙的男人，有激情，有魅力，讓奈津蠢蠢欲動(dòng)。
當(dāng)年奈津剛出道獲得新人獎(jiǎng)時(shí)，志澤作為當(dāng)時(shí)的頒獎(jiǎng)人，還悄咪咪地勾引了奈津一番。
下臺(tái)的時(shí)候，甚至邀約奈津一起做不可描述的事情。
時(shí)隔多年，當(dāng)奈津再次受到志澤的舞臺(tái)劇邀請(qǐng)函時(shí)，她十分激動(dòng)，立馬回了郵件，表達(dá)心中所愿，實(shí)則就是為自己的欲望找宣泄口。
為了這一場(chǎng)不能為外人道也的約會(huì)，奈津居然開始健身保養(yǎng)，裝扮自己，連丈夫都覺得她和以往很不一樣。
就這樣，奈津如期前往約會(huì)，在酒店里，志澤給她帶來(lái)了一場(chǎng)狂風(fēng)暴雨般的洗禮。
奈津感到前所未有的震撼！
離開酒店的時(shí)候，奈津一路狂哭，除了她清楚自己出軌以外，她更是明白，因?yàn)檫@次背叛，她內(nèi)心的欲望再也無(wú)法抑制了。
這件事以后，奈津?qū)φ煞虻母杏X越來(lái)越差。
即便使在空無(wú)一人的環(huán)境下，丈夫?qū)ψ约鹤鲇H昵行為，奈津都會(huì)一把把丈夫推開。
漸漸地，兩夫妻之間終于爆發(fā)了。
省吾覺得奈津自命不凡，假扮清高；寫作也沒有天賦，如果沒有自己從旁指導(dǎo)，奈津也不會(huì)有今天的成就。
這樣莫須有的指控，讓奈津十分難受，毅然決然從家里搬出來(lái)，她要過自己的生活。
她以為，擺脫了啰嗦的丈夫和母親，美好自由的生活就會(huì)向她敞開懷抱，然而，她想多了——
志澤根本就沒有把奈津放在心上。
恰巧這個(gè)時(shí)候，奈津遇到了她的初戀，大學(xué)時(shí)的學(xué)長(zhǎng)。
兩人相談甚歡，臨別之際，奈津提出了“性”的要求，學(xué)長(zhǎng)欣然答應(yīng)。
不過這一次，兩人將關(guān)系分得很清，奈津只不過將學(xué)長(zhǎng)當(dāng)成傾訴對(duì)象，學(xué)長(zhǎng)也是，相互慰藉，彼此取暖罷了。
就這樣，奈津在一個(gè)又一個(gè)男人的肉體上尋找快感，然而她真的快樂嗎？
丈夫和母親對(duì)奈津的過度控制，造成了奈津的反彈，像青春期的叛逆少女一般，一直想做一些自己從來(lái)不敢做的事情。
但這并不意味著出軌就能解決問題，其實(shí)不管男女，出軌都是不道德的。
只是奈津太想做一個(gè)擁有獨(dú)立意識(shí)的人，不受旁人干涉，無(wú)論是肉體還是精神。
不得不說(shuō)，日劇對(duì)于女性內(nèi)心欲望的剖析之深，不管是《東京女子圖鑒》還是《晝顏》，亦或者是這部《雙重幻想》都讓人目瞪口呆。
說(shuō)到底，這些劇其實(shí)都是在講述一個(gè)問題——
作為女人，深陷婚姻困境時(shí)，該如何自處。
奈津的多次出軌，已然驗(yàn)證了性自由并非真正的自由。
自由不絕對(duì)，但也有邊界，正如李銀河先生所說(shuō)：在不妨礙他人自由的前提下，性壓抑程度越低越好。
所以，女性性欲真的是一個(gè)值得探討的問題。
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