人體油畫對(duì)于東方繪畫世界來(lái)說(shuō)總是顯得有些新奇，從前沒(méi)有這種藝術(shù)形式能讓人觀賞，出現(xiàn)之后又常常受到道德輿論的壓制。不過(guò)，人體藝術(shù)往往又是那種永遠(yuǎn)不會(huì)失去新鮮感的繪畫，風(fēng)景靜物看多了會(huì)有種“都一樣”的錯(cuò)覺(jué)，但人體油畫卻能給人每幅都有不同美感的視覺(jué)享受。
毛野合弘油畫
人體藝術(shù)本身的確是有畫不完的美感，但如果藝術(shù)家畫的都呆立或者躺臥的畫面、形式都差不多就同樣會(huì)讓人覺(jué)得沒(méi)意思了，看來(lái)看去都像是長(zhǎng)著不同面孔的真人“石膏像”，那也是一種千篇一律式的低端繪畫了，有沒(méi)有人能將人體畫得與眾不同呢？
毛野合弘油畫
很多大神覺(jué)得這人體畫能畫出啥與眾不同來(lái)呢，要么站著畫正面，要么站著畫背面，要么坐著畫要么躺著畫，畫來(lái)畫去就那么幾個(gè)pose，看得多了原本很美的東西都覺(jué)得沒(méi)藝術(shù)性了，再大的名家畫出來(lái)也依舊是那個(gè)老套的感覺(jué)，而且這人體畫似乎也談不上什么意境或者哲學(xué)，就是種光禿禿的繪畫表達(dá)而已，可以說(shuō)是荒漠之美一般，看著美但卻荒涼。
毛野合弘
有人常說(shuō)日本畫壇規(guī)模雖小但玩起藝術(shù)來(lái)創(chuàng)意卻很大，他們不但能在學(xué)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之后創(chuàng)變成自己的浮世繪，而且在引入人體藝術(shù)后也解鎖了各種不同的繪畫姿勢(shì)。這倒不是說(shuō)日本的藝術(shù)家畫人體就要強(qiáng)過(guò)別人，而是說(shuō)他們總能找到讓人看得耳目一新的人體繪畫新鮮構(gòu)圖花樣來(lái)，這也許和他們對(duì)于這種藝術(shù)表達(dá)更有經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。
毛野合弘油畫
來(lái)自茨城的寫實(shí)藝術(shù)家毛野合弘（Kazuhiro音），對(duì)于人體繪畫也有著獨(dú)特的創(chuàng)意畫法，他的人體畫脫離了單調(diào)的荒涼感，讓人能在他的人體畫里看到一些意境之感。日本畫壇的人體油畫整體偏向于寫實(shí)，毛野合弘也是青年一代寫實(shí)代表，他與森本草介、小尾修、原重昊、山本大貴等實(shí)力派一樣是日本畫壇的網(wǎng)絡(luò)紅人。
毛野合弘油畫
讓毛野合弘走紅的是一幅很有意境感的人體油畫，這是一幅鏡中少女背影，毛野合弘獨(dú)特的鏡中“窺”人式的構(gòu)圖沒(méi)有讓這幅人體畫落入俗套。當(dāng)其他畫家都是直白地畫站立的模特或者坐臥不一的姿勢(shì)時(shí)，毛野合弘選擇了一種極有電影感式的構(gòu)圖，看了之后你會(huì)覺(jué)得他把人體畫得與眾不同。
毛野合弘油畫
他通常讓模特背對(duì)著自己站立，模特背后、畫架前是一個(gè)傳統(tǒng)橢圓水銀鏡，毛野合弘就對(duì)著鏡子寫生，而在他的視野角度里，只能看到模特的肩脖部位，而他的畫面處理卻是“鏡外”居多“鏡中人”比例極少，盡管這的確是一幅人體寫生油畫，但卻讓人有種在看某一幀電影畫面的錯(cuò)覺(jué)。
毛野合弘油畫
空房間、橢圓鏡、少女背影、盆景靜物綠植、一扇門……這就是毛野合弘人體油畫中的五元素，甚至有的僅僅只有一面鏡子以及鏡子中的少女，簡(jiǎn)潔的畫面和鏡中照應(yīng)出的半邊人體背影，讓他的人體油畫變得耐看而富有意味，更似乎多了一些遐想空間，當(dāng)你把他的畫當(dāng)一幀電影時(shí)你也許會(huì)想?yún)s按一下播放鍵，鏡頭推近之后會(huì)是什么畫面？鏡頭轉(zhuǎn)過(guò)去之后又是什么畫面？
在日本的美術(shù)聚集社區(qū)網(wǎng)友很喜歡討論毛野合弘的人體油畫，對(duì)于這種引人遐想的繪畫構(gòu)圖，網(wǎng)友認(rèn)為他的畫既唯美又含蓄，更比常見的直白式人體繪畫“有藝術(shù)性”，至少，在意境和構(gòu)圖上就要與眾不同得多。
（文：luguo）
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