蔣兆和（1904—1986）現(xiàn)代人物畫家，是現(xiàn)代卓越的人物畫家和美術(shù)教育家，被稱為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，中國(guó)現(xiàn)代畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)巨匠。蔣兆和學(xué)貫中西的代表作《流民圖》，以其前所未有的宏大、悲壯，以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性，傾泄著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒，表達(dá)了對(duì)正義與和平的呼喚，為現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。
蔣兆和
經(jīng)歷磨難的作品
《流民圖》是近代畫家蔣兆和歷時(shí)兩年創(chuàng)作的紙本水墨設(shè)色中國(guó)人物畫。該畫殘存的上半卷現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館，下半卷已經(jīng)遺失，現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館。
全畫卷以一片瓦礫為背景，刻畫了一百多個(gè)深受戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難之苦的難民形象，描繪了戰(zhàn)亂中勞苦大眾流離失所的慘狀，記錄著日本侵略者給中華民族帶來(lái)深重的災(zāi)難?！读髅駡D》的創(chuàng)作以骨法用筆為基礎(chǔ)，融入西方解剖、透視、塊面等寫實(shí)技法，極大地豐富了中國(guó)人物畫的表現(xiàn)力。作者不僅刻畫人物的外在形象，更注重對(duì)人物內(nèi)心的細(xì)膩挖掘，烘染出悲愴的氛圍，宣泄著作者憤慨的情緒，具有強(qiáng)大藝術(shù)感染力。
《流民圖》1943年 紙本設(shè)色 200cmX1202.7cm
畫壇伯樂(lè)徐悲鴻
蔣兆和本人的生活，一直以來(lái)都貧困奔波，1904年，他出生在四川瀘州一個(gè)貧困的書香世家，家境貧寒，從小跟著父親學(xué)詩(shī)文和字畫，10歲就畫起了人物像。16歲開(kāi)始，他輾轉(zhuǎn)在上海、南京、北平、四川等地謀生，給百貨公司畫各類廣告畫。他自己在自敘中寫過(guò)自己這段成長(zhǎng)：“處于荒災(zāi)混亂之際，窮鄉(xiāng)僻壤之區(qū)，兼之家無(wú)余蔭，幼失教養(yǎng)，既無(wú)嚴(yán)父，又無(wú)慈母；幼而不學(xué)，長(zhǎng)亦無(wú)能，至今百事不會(huì)，惟性喜美術(shù)，時(shí)時(shí)涂抹，漸漸成技，于今十余年來(lái)，靠此糊口，東馳西奔，遍列江湖，見(jiàn)聞雖寡，而吃苦可當(dāng)?！?/p>
蔣兆和 碳筆素描 徐悲鴻像
直到1927年，23歲的蔣兆和遇到32歲的徐悲鴻，兩個(gè)人一見(jiàn)如故，對(duì)繪畫的見(jiàn)解不謀而合。之后，徐悲鴻更是讓困頓的蔣兆和住進(jìn)自己的畫室，一住就是兩年。徐悲鴻還希望蔣兆和去法國(guó)留學(xué)，讓他跟著蔣碧薇學(xué)法語(yǔ)，幫助他申請(qǐng)留學(xué)公費(fèi)，但由于各種原因沒(méi)能成行，后來(lái)，又推薦他到南京中央大學(xué)藝術(shù)科任教。
在徐悲鴻的建議下，蔣兆和的人物水墨畫徹底轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)主義，在《徐悲鴻——回憶徐悲鴻專輯》中，蔣兆和寫道：“在結(jié)識(shí)徐悲鴻之前，由于我的境遇，很自然地同情勞苦大眾，并用寫實(shí)的手法去揭示他們悲慘的命運(yùn)，但還不是很自覺(jué)地走這條道路?！?/p>
蔣兆和的藝術(shù)，為人減渴，“雪中送炭”，因此必然是深入淺出、雅俗共賞的藝術(shù)。蔣兆和從不自命不凡，然而他卻創(chuàng)作了非同凡響的藝術(shù)。
蔣兆和作品欣賞
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