在形形色色當(dāng)代藝術(shù)的包圍中，看到清新純美的朝鮮繪畫，又感到久違的真實(shí)和親切。朝鮮藝術(shù)一度神秘莫測。自2007年7月起朝鮮當(dāng)代藝術(shù)首次在倫敦國家美術(shù)館舉辦展覽后，朝鮮當(dāng)代藝術(shù)揭開了神秘面紗。
朝鮮油畫的起步同中國油畫相似，秉承俄羅斯油畫的傳統(tǒng)，也受到早期印象派繪畫的熏陶, 以明快的色彩、輕靈的筆觸和扎實(shí)的造型見長，文中展示的朝鮮最著名的人民藝術(shù)家和功勛藝術(shù)家的作品，代表了朝鮮當(dāng)代油畫的最高水平。
風(fēng)格雋永清新、樸素寫實(shí)的朝鮮油畫經(jīng)過發(fā)展和演變，加入了很多朝鮮本民族的繪畫元素和獨(dú)特藝術(shù)理解，有著獨(dú)特而嶄新的欣賞角度。由于朝鮮目前實(shí)行計劃經(jīng)濟(jì)，藝術(shù)家個人創(chuàng)作時不帶功利的色彩，畫面精益求精，體現(xiàn)出深厚的藝術(shù)功力。這些油畫，刻畫人物時的激情，描寫自然時的恬靜，表現(xiàn)歷史時的冷峻，揭示內(nèi)心時的真摯，無不述說著朝鮮油畫家的深遂與厚重。
在以抽象主義表現(xiàn)為主流的當(dāng)代藝術(shù)被藝術(shù)評論所包圍之際，朝鮮畫家依然堅持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路線。在我們倡導(dǎo)美術(shù)創(chuàng)作的多種流派并存的同時，我們看到現(xiàn)實(shí)主義作為美術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)典和偉大之處，注重觀察生活，捕捉人與自然的典型特征，畫筆飽含愛國的熱情，一筆筆畫出山水的秀美，生命的高貴，表達(dá)對世界的認(rèn)識與理解，還是那么能夠引起我們的共鳴和喜愛。朝鮮美術(shù)作品，它們所蘊(yùn)涵的生活氣息、所傾注的生命情感，所體現(xiàn)的藝術(shù)觀念，喚起了我們對以往歲月的記憶，帶給我們對人生、對自然的深深思索。
從朝鮮風(fēng)景油畫那里，我們看到了“詩意地棲居”，這一人類共有的理想穿越了意識形態(tài)的藩籬，成為朝鮮藝術(shù)家內(nèi)心的向往。惟美無界，或許在朝鮮藝術(shù)家那兒反倒更加清新、純凈。在繪畫中，美占據(jù)了心靈世界，美得到了純粹的表達(dá)，美跌然紙（布）上。
崔玉均《鴛鴦》 155X135 2016年
韓日 《暖》 125X95 2015年
崔正旭 《湖畔》110X80 2014年
金昌盛《妙香山香山川溪谷》 165X99 2012年
有人說油畫風(fēng)景，是人類走向高品質(zhì)生活的心靈通道。這句話像是廣告詞，而且有急功近利的趣味，因為我們到了藝術(shù)品消費(fèi)的時代，因為我們這個加速度的時代需要自然的美慰藉心靈，因為源自質(zhì)樸自然的風(fēng)景幾乎變成了稀缺的資源。更因為錯位，我們的藝術(shù)家更愿意通過張揚(yáng)所謂個性而達(dá)到更自我的目的。所以，市場給了朝鮮風(fēng)景油畫機(jī)會，由于藝術(shù)家無法到場闡釋，這些風(fēng)景油畫是在被理解中實(shí)現(xiàn)了被消費(fèi)。
權(quán)景洙《清流館女孩》 125X100 2010年
柳權(quán)哲 《潺潺流水》 114X80 2014年
韓日 《冬日》 113X87 2014年
其實(shí)不論藝術(shù)如何，當(dāng)代我們?nèi)匀荒鼙荒切┖啙?、率真、樸素的風(fēng)景油畫打動，哪怕只是一幅小品，只是藝術(shù)家很短時間內(nèi)完成的寫生，只是面對風(fēng)景的一點(diǎn)點(diǎn)情緒波動，甚至不完整、不精確，但我們卻被打動了?？赡茉S多宏大敘事的作品卻未能做到。無論是現(xiàn)代的，還是當(dāng)代的，也許能讓你變得凝重、沉思，變得深刻或警覺，但不是被打動。在我們面前，卻有許多來自半島北方的風(fēng)景油畫，把你打動了。
金勛《雄獅》163X117 2013年
金光浩 《荷花六條屏》100X50 2015年
金奎剛 《我故鄉(xiāng)》 90X60 2015年
當(dāng)下，我們關(guān)注的是城市化、工業(yè)化背景下的鄉(xiāng)愁，關(guān)注自然作為人的未來的生態(tài)。當(dāng)下，對于朝鮮藝術(shù)家而言，是全身心地?fù)肀ё匀?，擁抱原本的鄉(xiāng)村，自然流淌著的甚至三十年河?xùn)|三十年河西的河流，讓一切無需修飾的美如何來到畫布上。這種差異決定了不同的審美視角。其實(shí)我們也很清楚，這種審美視角終將流逝，終將與國際接軌，無非時間的問題?？上?，卻被簡單視之為貧困和落后，視之為體制的悲劇。
柳權(quán)赫 《朦朧》 115X78 2014年
裴明勛 《駿馬》 69X69 2015年
單純的美是朝鮮風(fēng)景油畫主要的審美取向，單純的美起源于面對自然景觀時的心無雜念，只被自然的美感動而心有靈犀。尤其畫家在寫生狀態(tài)下的忘我之境，只需調(diào)動學(xué)養(yǎng)，揮筆畫布。說朝鮮畫家面對風(fēng)景的心無雜念，是因為除卻寫實(shí)主義或現(xiàn)實(shí)主義的方法論，朝鮮藝術(shù)家不會被藝術(shù)界萬花迷眼。只需反復(fù)體驗?zāi)苛λ暗脑躏L(fēng)景而不是走馬觀花的圖片收集和畫室描摹。就風(fēng)景油畫而言，純凈唯美已成為朝鮮畫家的標(biāo)識。
展期：3月30日-4月19日（9:00-17:30 節(jié)假日不休）
展館：山西美術(shù)館
地址：山西省太原市迎澤大街378號
咨詢熱線：
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