問題：怎樣才能把詞寫得意境深遠？
深遠一詞，在道德經中可以見到：
玄德深遠，與物反，然后乃至大順。
深遠，簡單的理解是：意義深長。
古人有詩中有畫，畫中有詩的說法，在意境的表達上，也可以借鑒一下繪畫的藝術。
郭熙在其《林泉高致》中介紹到“山有三遠”：
1、三遠
高遠
自山下而仰山顛，謂之高遠；
深遠
自山前而窺山后，謂之深遠；
平遠
自近山而望遠山，謂之平遠。
不過，我們作詩的時候，常常把高遠作為登高遠望，例如黃庭堅的這兩句：
落木千山天遠大，澄江一道月分明。
2、三遠的區(qū)別是：
高遠之色清明，深遠之色重晦；平遠之色有明有晦；
高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而縹縹緲緲。
其人物之在三遠也，高遠者明了，深遠者細碎，平遠者沖淡。明了者不短，細碎者不長，沖淡者不大，此三遠也。
詩歌的創(chuàng)作中，如果是采用詩中有畫、畫中有詩的作法，多采用景物的描寫，其實很像畫畫，或者說完全可以靠畫筆把詩的意境描繪下來。例如：
《欒家瀨》：
颯颯秋風中，淺淺石溜瀉。跳波自相濺，白鷺驚復下。（王維）
瀨聲喧極浦，沿涉向南津。泛泛鷗鳧渡，時時欲近人。（裴迪）
意境，不僅僅是實景，還有一些需要靠聯(lián)想的虛景，在景物的后面還可能藏有深意，這應該是題主所說的“意境深遠”。
亦可以用一首詞來舉例。宋人李重元的《憶王孫》：
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞，欲黃昏，雨打梨花深閉門。
這首小詞很簡單，意象也是尋常可見，但是空氣中彷佛飄散著淡淡的哀傷，讀后去令人產生遐想和深思。
讓讀者為這個深閉門憶王孫的主人公而擔憂，她遭遇了什么，等待的那個人什么時候回來？
之所以會產生這種效果，其中很重要的一點是每一個意象都是作者精心挑選的，圍繞這首詞的主題和情感的特點，每個意象都在朝著一個共同方向發(fā)揮自己的效力。
1、意象的情感色彩：
萋萋的芳草、不歸的王孫、聲聲的杜宇、令人斷魂的高樓、黃昏、雨中墜落的梨花、關閉的門。
這首詞的意象，都是配合渲染這種悲哀的情感色彩
2、意象的背后含義：
芳草與王孫，是古詩詞中的一對cp，出自淮南小山的《招隱士》 ：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！?古詩中的芳草望歸常常帶有這種含義。
柳，常常表示離別，樓高，自然是望遠懷念情人，特別是這句后面還加上了“空斷魂”三個字來推動一下這種氣氛。
杜宇，本身就是一個悲哀的故事，相傳蜀王杜宇稱帝，號曰望帝，死后化為杜鵑鳥，啼聲凄切，因此“不忍聞”。
黃昏，表示時光的流逝，又有黑暗降臨的痛苦。雨后的梨花，是古詩中常見的落花意象。
有的意象，淡淡沒有滋味，有的意象，類似于壓縮的調料，雖然也是小小的一包，但會散發(fā)出濃烈的味道。
辛棄疾這首《摸魚兒·更能消幾番風雨》，用比興之法讓我感受到作者內容的痛苦。
更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。
上闋似乎都是在寫景物，但是用春歸時的落紅、芳草、飛絮、蛛網寫出了一個頹廢的意境，原因是什么呢？
下午換頭處用長門賦的典故，阿嬌縱使千金買賦，依然換不回漢武帝的寵幸，借此表達的是自己的懷才不遇。后面又用楊玉環(huán)、趙飛燕的典故，暗諷這些紅極一時的人最終的悲慘下場。
結尾處，用一串意象寫景：危樓、斜陽、煙柳，暗示自己對于南宋政壇的擔憂。
南宋詞人越往后越是寄托遙深，有時候令人難解，反而不如北宋人的詞讀起來輕松不那么燒腦。
回到題主的問題：怎樣才能把詞寫得意境深遠？
意境由意象組合而成，意象有山水之景、有鳥獸草木之形、有人物、有器具、有建筑........每一個意象的選擇，都要考慮是否符合主題和情感，另外這個意象是不是自己本身有一定的含義。
例如樹葉與落葉、春葉不同，太陽與斜陽、初日不同、秋風與春風、西風不同、老翁與釣翁、漁翁不同、桃花與菊花、飛花不同...
八句含以上的詩，中調以上的詞，大多要使用典故， 典故的使用都極大增加了詩詞的內容含義。
例如街道與烏衣巷不同、石橋與謝橋不同、宮殿與阿房宮、昭陽殿不同...
簡單來說，做好一盤色香味俱全的菜肴，注意選好調料和食材。意象好比食材，選得不好，廚藝再高超也是巧婦難為無米之炊。話說回來，高級的廚師當然精通于挑選食材和調料。
@老街味道
