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《攻克錦州》

這副鴻篇巨制真實(shí)的再現(xiàn)了中國(guó)人民解放軍攻克錦州的壯麗戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,引領(lǐng)人們進(jìn)入了一個(gè)特定的歷史時(shí)空,今天,當(dāng)宋恵民再次站在這里依然心情澎湃。那是1986年，剛剛擔(dān)任魯迅美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的宋恵民接受了一項(xiàng)讓他牢記一生的特殊任務(wù)：以《攻克錦州》為藝術(shù)原型,創(chuàng)作一副全景畫來紀(jì)念遼沈戰(zhàn)役勝利40周年。

宋惠民：它這個(gè)周長(zhǎng)呢是124米高17米，也就是整個(gè)高度相當(dāng)4層樓的高度。當(dāng)時(shí)作這畫的時(shí)候，都得坐著升降機(jī)升到16米的時(shí)候然后再畫。當(dāng)時(shí)畫的東西也不是一般的畫筆，都是很寬的刷子。畫桿很長(zhǎng)，有的時(shí)候畫起畫來以后反復(fù)磨手，手上都是血泡，所以說畫全景畫確實(shí)是巨大的藝術(shù)工程。

攻克錦州是歷時(shí)52天的遼沈戰(zhàn)役中最為關(guān)鍵的戰(zhàn)斗。錦州的戰(zhàn)略位置十分重要，歷來為兵家必爭(zhēng)之地,用油畫重塑這段過去了40年的歷史事件,本來就不是一件容易的事，而繪制全景畫，這在中國(guó)油畫史上還是第一次。

宋惠民：全景畫那得需要好多個(gè)教師，各門類的學(xué)科大伙融在一起。很默契的很能夠有拋掉自我，而投到整體里面去完成這個(gè)任務(wù)。老實(shí)說在藝術(shù)上都突出個(gè)性，那么這么多的畫家融在一起，要完成一個(gè)作業(yè)而且形成一種風(fēng)格，這要做出很大的犧牲。而且對(duì)個(gè)人來說一方面要?jiǎng)?chuàng)造，第二要有很大的克制這個(gè)過程是很難的。

全景畫起源于歐洲,1799年畫家比埃爾·普列伏特畫的全景畫《從圖勒里公園看到的巴黎風(fēng)景》曾轟動(dòng)法國(guó),這距離中國(guó)畫家開始創(chuàng)作第一幅全景畫已經(jīng)過去了將近200年,而此時(shí)宋惠民領(lǐng)導(dǎo)的創(chuàng)作小組對(duì)畫全景畫沒有任何經(jīng)驗(yàn),時(shí)任中央顧問委員會(huì)的伍修權(quán)將軍特意幫助創(chuàng)作小組聯(lián)系了赴前蘇聯(lián)考察。

創(chuàng)作初期宋恵民常常夜不能寐,他在思索怎么突破全景畫技術(shù)和繪畫藝術(shù)的融合,走出一條具有時(shí)代感和鮮明藝術(shù)特點(diǎn)的中國(guó)全景畫創(chuàng)作道路,他說既然歷史的使命幸運(yùn)的落在了我們肩上,作為藝術(shù)家責(zé)無旁貸要把自己的智慧與才華在這副攻克錦州的全景畫中體現(xiàn)出來。

宋惠民：完成幅全景畫和家里繪畫是不一樣的，畫這些畫是個(gè)人的一種陶醉一種滿足，那么畫全景畫感覺是一種使命感，是一種責(zé)任完成以后呢是感覺，就是那個(gè)在事業(yè)心上得到了很大滿足，就感到完成了很光榮的任務(wù)。就好象一個(gè)工人建了個(gè)摩天大樓，建了一個(gè)跨海大橋一樣，全景畫就相當(dāng)于一個(gè)巨大的藝術(shù)工程。但這種東西誰也不能夠，你可以說你參與了這個(gè)畫，但這個(gè)呢它不是屬于你個(gè)人。

這副為紀(jì)念遼沈戰(zhàn)役勝利四十周年而創(chuàng)作的全景畫,受到了中國(guó)美術(shù)界的高度關(guān)注,沒有任何創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)題材又如此重大,宋惠民說當(dāng)時(shí)創(chuàng)作小組的每一個(gè)人都深知自己肩上的責(zé)任,他們不僅要完成任務(wù),而且要?jiǎng)?chuàng)造中國(guó)自己的全景畫,這是那個(gè)時(shí)代賦予中國(guó)畫家的機(jī)遇,錯(cuò)過了每個(gè)人都會(huì)后悔一生的。

歐洲考察回來后,宋恵民帶領(lǐng)創(chuàng)作組經(jīng)過夜以繼日的奮戰(zhàn),很快就拿出了攻克錦州全景畫素描稿，并且得到了經(jīng)歷過遼沈戰(zhàn)役的將軍們的肯定,這為他們最終完成創(chuàng)作建立了堅(jiān)定的信心。

宋惠民：中國(guó)的畫家相當(dāng)?shù)穆斆鳌＿@些東西一掌握以后，馬上就能進(jìn)入到這種狀態(tài)里邊從事這個(gè)創(chuàng)作。最后我們完成的全景畫的結(jié)果呢，那么現(xiàn)在呢，被世界全景畫學(xué)會(huì)的主要成員，兩位主席都稱之為這是世界上一流的全景畫，是最好的一幅全景畫。

這座由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院傳承下來的魯迅美術(shù)學(xué)院曾經(jīng)走出過許多中國(guó)知名的藝術(shù)人才,從1962年走進(jìn)魯迅美術(shù)學(xué)院,宋惠民一生和這所學(xué)校結(jié)下了不解之緣,從學(xué)生成長(zhǎng)為教師,從油畫系主任到魯迅美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，盡管角色在不停的轉(zhuǎn)換,然而,宋惠民對(duì)油畫藝術(shù)的執(zhí)著追求卻從來不曾改變,他說我生命中最崇高的職業(yè)就是畫家,宋惠民的作品有著鮮明時(shí)代特征和充滿著地域文化的磅礴氣勢(shì),他的許多作品為美術(shù)界所追捧并且被人民大會(huì)堂和中國(guó)美術(shù)館收藏。

宋惠民：魯迅美術(shù)學(xué)院經(jīng)過幾十年時(shí)代的演變，對(duì)魯藝的那種精神，還仍然是這個(gè)學(xué)校的立校之本。在我自身成長(zhǎng)過程當(dāng)中也是這樣。那么對(duì)于魯藝來說呢，它那個(gè)對(duì)創(chuàng)作的態(tài)度都十分的認(rèn)真，尤其對(duì)待生活對(duì)待時(shí)代。那么直到現(xiàn)在為止，我感覺還是非常的貼近。

1965年當(dāng)宋惠民大學(xué)三年級(jí)開始社會(huì)實(shí)踐的時(shí)候,他選擇了到鞍山鋼鐵公司體驗(yàn)生活,走進(jìn)工廠宋惠民被這熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)面深深的打動(dòng)了,在那段日子里他幾乎走遍了鞍鋼的每一個(gè)車間,當(dāng)時(shí)許多工人都對(duì)這個(gè)會(huì)畫畫的學(xué)徒工充滿了好感,在車間里他為工人師傅畫肖像幾乎是有求必應(yīng),白天他和工人師傅一起勞動(dòng),晚上回到宿舍,就把白天的勞動(dòng)場(chǎng)景用畫筆記錄下來,這次不平凡的經(jīng)歷奠定了宋惠民以后幾十年的創(chuàng)作態(tài)度,至到今天都難以忘懷。

宋惠民：畢業(yè)以后連續(xù)幾年，我就是年年去鞍鋼體驗(yàn)生活。那個(gè)時(shí)候和煉鋼工人一起吃，一起住一起到平爐車間去勞動(dòng)。在那里我覺得還是一個(gè)融煉的一個(gè)過程。所以對(duì)我來說無論是在性格上，在人生觀上都有很大的一個(gè)磨練過程。老實(shí)說我有張版畫叫溶爐，確實(shí)是經(jīng)過那會(huì)是一個(gè)提升的過程，所以這樣的話使得我們這一代人，老實(shí)說確實(shí)很能吃苦。

在中國(guó)美術(shù)界,宋惠民以勤奮和善于對(duì)藝術(shù)生活深層次的思考著稱, 這幅叫作圣山的作品在美術(shù)界曾引起強(qiáng)烈反響,他以深沉的感情，用巨幅畫的形式，刻畫出一個(gè)在圣山映襯下的具有強(qiáng)烈視覺震撼力的母親形象。

宋惠民：這個(gè)畫的是個(gè)老母親，你看這乳房都癟了身上都褶了。但是她非常的虔誠(chéng)。她后面有圣山有圣湖，她很虔誠(chéng)的做一些祈禱，表示一種內(nèi)心的愿望。但是做為這個(gè)母親的形象，大家很自然而然的就了解到，她所祈求的不是她個(gè)人。

從走進(jìn)魯迅美術(shù)學(xué)院到今天,五十年里宋惠民從大漠深處到東北的黑山白水之間不斷的尋找著創(chuàng)作的靈感,他說他一直喜愛原始生態(tài)的自然景象,它帶給人的那種豁達(dá)豪邁的意境會(huì)讓人的心靈得到升華,領(lǐng)略宋惠民的油畫作品,大自然與生命相諧共榮超越時(shí)空的精彩畫面帶給人們不同的精神享受。

宋惠民：我的風(fēng)景很少是直接把自然的東西，直接搬過來的?；旧隙际峭ㄟ^我的理解，我的認(rèn)識(shí)以后，就是我要畫我心中的風(fēng)景。我要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)風(fēng)景，而不是把自然搬過來的風(fēng)景。我的風(fēng)景多種多樣的，有的時(shí)候我的風(fēng)景充滿著歷史感。在我的感覺畫那里面實(shí)際上，內(nèi)心貫穿著是一種五千年中國(guó)文化雄厚的東西，就是那種心情感受去畫。

《圣山》

每天宋惠民都是早晨八點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)來到畫室里,在他的生活中除了畫畫還是畫畫,盡管已經(jīng)步入花甲之年,但他說他有著三十歲時(shí)一樣的創(chuàng)作激情與沖動(dòng),他創(chuàng)作的每件作品都是經(jīng)歷反復(fù)揣摩與思考和不斷的修改與完善完成的,從《圣山》到《神往情移》再到這幅具有鮮明時(shí)代特征的作品《新生活》,宋惠民說每一幅作品都是他對(duì)生活的感悟和哲理的凝聚,他創(chuàng)作的激情就來自五十年創(chuàng)作生涯中對(duì)生活的體驗(yàn)。

《神往情移》

 

《新生活》

 

宋惠民：我畫我身邊的人物，畫的風(fēng)景畫的靜物，這些都是我情致使然，而且畫的時(shí)候也是一種陶醉。老實(shí)說我畫畫真是入境，這腦袋里全是畫面那些東西，所以時(shí)間過得也很快。風(fēng)景和人物都是我心情的一種，一個(gè)是愛好一個(gè)是一種需要，而是一種自身的滿足，老實(shí)說不管是初一十五大年三十，還是星期天禮拜六，我全在這畫室里。如果我一天不坐在我這畫凳上，我就覺得心里不安然，這一坐到畫凳上我覺得一切都沒了，都進(jìn)去了而且也感到很幸福。

 

從八十年代初開始,宋惠民去過歐洲的許多地方,從巴黎到倫敦、羅馬、莫斯科都曾留下過宋惠民的足跡,在考察與觀摩西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)的過程中,它也在深入思考中國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展的方向,多年來他非常關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)的書法和繪畫成果,在歐洲他廣泛接觸古典與現(xiàn)代藝術(shù),在與歐洲美術(shù)家的交流和探討之中 ,他切身感受到了對(duì)自已熱愛的民族藝術(shù)堅(jiān)守的意義。

 

宋惠民：做一個(gè)油畫家中國(guó)的油畫家，首先還得立足于本土，立足于我們所熟悉的雄厚的生活基礎(chǔ)，這是一方面，再就是文化對(duì)中國(guó)五千年的文化，這個(gè)東西我感到是我們作為中國(guó)的油畫家所以能夠站得住一個(gè)最為堅(jiān)實(shí)的一個(gè)基礎(chǔ)。

 

作為藝術(shù)家宋惠民有著非凡的人格魅力,在魯美,生活中他是兄長(zhǎng),在創(chuàng)作上他也樂于把自己的成果、體會(huì)與同事朋友分享,他把古典題材和民族風(fēng)情融合在油畫創(chuàng)作中,塑造出了許多具有鮮明時(shí)代感的人物形象,1986年經(jīng)過五年的醞釀，宋惠民創(chuàng)作的《曹雪芹》，在中國(guó)美術(shù)界受到高度評(píng)介。

 

宋惠民：我所畫的他是晚年喪妻喪子是吧，因此我畫的時(shí)候，他把自己的文稿最后氣憤的撕碎了扔到小河溝里在水里漂著，即是憤又是悲又是焦躁那種心情。所以我畫曹雪芹里，我更想體現(xiàn)的在人性那一方面。

 

五十年的辛勤耕耘讓宋惠民在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上結(jié)出了累累碩果,他的作品引領(lǐng)著中國(guó)美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展潮流,并且多次在國(guó)際國(guó)內(nèi)美術(shù)展覽中獲獎(jiǎng),他的繪畫作品還掛進(jìn)了人民大會(huì)堂的遼寧廳.富有人生哲理,體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌,凝聚生命真諦是宋惠民藝術(shù)創(chuàng)作中的完美追求。

 

宋惠民：如果我這一輩子里，我能畫出幾張好畫，我感覺我這輩子就沒白活，就是你想追求那種完美的極致。那可能需要你一生的努力，一生的奮斗一生的勞動(dòng)。那么也可能追到，也可能追求不到。但是我總覺得這個(gè)過程里邊，我得到了很大的滿足。

 

五十年里宋惠民一直在中國(guó)北方的土地上尋找著創(chuàng)作的靈感,生靈在時(shí)空間穿行,大森林在宋惠民筆下是那樣富有詩意,再過百年,后人們或許會(huì)走進(jìn)森林尋找這樣的意境,這對(duì)宋惠民來說已經(jīng)足夠了。

 

 

 

 

責(zé)編：張曦健