作者丹青飛狐（著名藝術(shù)評論家）

初春的陽光很溫暖。

南京城東，在一個灑滿陽光的客廳里，丹青飛狐與著名畫家劉宇甲先生一邊喝著茶，一邊聊天。聊到盡興時，劉宇甲先生搬出了他多年的畫稿和畫冊，請丹青飛狐欣賞。第一次親眼目睹到劉宇甲先生的國畫真容，立即為之一振，特別是分別以“松、竹、榕”為主題的長卷畫作，讓人耳目一新，愛不釋手。

著名畫家劉宇甲先生

長卷是中國畫區(qū)別于西洋畫最獨(dú)特的看點(diǎn)。長卷要求畫家能輕松地進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換和結(jié)構(gòu)的銜接，并達(dá)到畫面景致的和諧與筆墨變幻的統(tǒng)一，考驗(yàn)的是畫家關(guān)照自然造化后的“心象”表現(xiàn)能力和高度的藝術(shù)概括能力，更是畫家“行萬里路，讀萬卷書”后的互溶與升華。所以，創(chuàng)作長卷，歷來都被看作是考驗(yàn)畫家才情和功力的試金石。中央美術(shù)學(xué)院一位教授曾對我說過，一個畫家如果能一口氣畫5米長卷，這個畫家基本上就是高手，如果能畫10米，就是高手中的高手。書畫收藏領(lǐng)域一直流傳著這樣的排名：一長卷、二冊頁、三中堂、四條屏、五楹聯(lián)、六扇面。可見書畫長卷的含金量。

圖為劉宇甲風(fēng)格鮮明的國畫長卷（局部）

劉宇甲先生的“松、竹、榕”長卷，文氣、靜氣，造境奇妙，格調(diào)高雅，可望、可游、可居、令人遐想、讓人神往，是中國傳統(tǒng)文人畫的典型佳作。

劉宇甲先生的“松、竹、榕”長卷，分別有8米和20米長，每一幅長卷均以一個自然物貫穿主題。“松”卷用筆老辣，蒼勁古拙；“竹”卷水墨淋漓，典雅秀潤；“榕”卷干濕兼施，遒勁盤桓。三幅長卷分別表現(xiàn)出了松的樂觀向上和傲然屹立，竹的正直堅(jiān)韌和風(fēng)流倜儻，榕的豁達(dá)包容和雄偉挺拔。正所謂是“籠天地于形內(nèi)，借萬物于筆端。”

圖為劉宇甲風(fēng)格鮮明的國畫作品

中國山水畫源遠(yuǎn)流長，江蘇地區(qū)自古就是山水畫的繁榮地，近現(xiàn)代更是涌現(xiàn)出一批極具代表性的山水畫大師。前有以龔賢為代表的金陵畫派，后有以傅抱石、錢松巖、亞明、宋文治、魏紫熙為代表的新金陵畫派。他們之所以可以自成一派，成為中國山水畫壇獨(dú)樹一幟的巨擘，就在于畫家自身有深厚的文化積淀，有強(qiáng)烈的民族意識，以及鮮明的時代精神和不斷創(chuàng)新的藝術(shù)激情。

父親是著名詩人劉工天，兄長是著名油畫家劉宇一。家學(xué)淵源，為劉宇甲先生的藝術(shù)之路輸送了博古通今的學(xué)養(yǎng)，讓他在癡情于山水畫創(chuàng)作的道路上因?yàn)?/span>起點(diǎn)高、悟性好而所向披靡。

劉宇甲先生的山水畫，通源流，師法古，格調(diào)深沉清雅，情感真摯自然，筆墨生動樸實(shí)。特別是劉宇甲先生的皴法，在傳統(tǒng)披麻皴與斧劈皴的基礎(chǔ)上演繹出了自成面貌的皴法，渾厚而不失靈動，蒼勁而不缺柔美，創(chuàng)造出了意象生動，意韻豐富，意境萬千的視覺沖擊力，形成了劉宇甲山水畫鮮明的個人風(fēng)格，獨(dú)具魅力。

圖為劉宇甲風(fēng)格鮮明的國畫作品

劉宇甲先生的山水畫，乃“清峻之氣，古樸之風(fēng)，天真之美，自然之神。”我國著名國學(xué)大師文懷沙老先生在觀賞其畫作后，特別題詞贊譽(yù)：“劉郎筆妙善通神，頓覺寒齋二我生。一我行將歸去也，猶留一我迓新人?！?/span>

2005年4月，臺灣中國國民黨原主席連戰(zhàn)攜夫人首次訪問大陸，成為了海峽兩岸的破冰之旅。第一次來到南京的連戰(zhàn)夫婦，特地去中山陵拜謁了孫中山先生，并指名收藏了南京籍畫家劉宇甲先生的山水畫《中山美陵》。

圖為劉宇甲編輯出版的美術(shù)書籍

劉宇甲，1943年出生，南京人。國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員。曾任南京市美術(shù)家協(xié)會副秘書長，現(xiàn)任南京市文聯(lián)書畫研究院秘書長。作品被人民大會堂、天安門城樓、江蘇省美術(shù)館等多家機(jī)構(gòu)收藏。編輯出版有《中國寫意山水畫技法》（江蘇美術(shù)出版社）、《龔賢研究集》（江蘇美術(shù)出版社）、《明清山水畫大師·龔賢》（吉林美術(shù)出版社）、《松樹百圖》（四川美術(shù)出版社）、《劉宇甲山水畫集》（江蘇鳳凰美術(shù)出版社）、《劉宇甲山水畫集》（四川美術(shù)出版社）等。