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先來賞析下面這些照片:
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環(huán)境因素包括前景和背景,它們一起可以傳遞拍攝場景的多種信息,通過強(qiáng)化主體來輔助闡述主題,營造和烘托畫面氛圍,從而渲染攝影作品的感召力。
前景
攝影師巧妙運(yùn)用前景的人物,將人與現(xiàn)代化建筑并置于畫面中,大小對比間更顯建筑之宏偉,畫面情趣盎然、生動。
在照片中,前景大多都位于主體之前,也就是整個畫面的最前端,靠近相機(jī)鏡頭。前景能夠顯示其與主體、背景之間的距離,豐富照片的層次和內(nèi)容。在實(shí)拍中,對于前景的控制應(yīng)該注意:由于靠近鏡頭,成像比例較大,如果前景過于夸大,可能會分散觀者對主體的注意力,因此對前景的控制要更加謹(jǐn)慎。
色彩斑斕的加拿大翠湖一景,不僅色彩美,更是一種醉人身心的神奇和美麗。前景的人物和船只,在平靜中增添了一份動態(tài),更進(jìn)一步表現(xiàn)了人與自然和諧的生態(tài)環(huán)境。
增加信息
在尋找前景時,可以用一些能夠表明主體所處環(huán)境特點(diǎn)的景物作為前景,對整個畫面加以補(bǔ)充說明。例如,拍攝秋季景色時,用紅、黃等色彩的植物作為前景,可以交代出秋天的特征信息;冬季用雪地、枯木作為前景,可以在交代環(huán)境及時間信息的同時,烘托蕭瑟的氣氛,強(qiáng)化主題。
強(qiáng)化空間透視感
稍稍夸大的前景可以強(qiáng)化其與遠(yuǎn)景的距離,增強(qiáng)畫面的空間深度,即通過前景來強(qiáng)化畫面的空間透視感。不少攝影者為增強(qiáng)這一效果,喜歡使用廣角鏡頭甚至超廣角鏡頭來拍攝。
前景的人物在廣角鏡頭的強(qiáng)化作用下,拉大了與中景和遠(yuǎn)景的比例,增強(qiáng)了畫面的空間感,使場景更加開闊。
攝影師有意放低相機(jī),使運(yùn)動者的神態(tài)得到了較好地反映,同時取得了均衡的畫面效果。
均衡畫面
在很多時候,如果考慮得不夠周全,看到表現(xiàn)力強(qiáng)的主體就想盡快拍攝下來,最終成片時你會發(fā)現(xiàn),主體的出現(xiàn)過于突兀,畫面太直白和單調(diào)了。如草原上出現(xiàn)了羊群,但沒有前景的鋪陳和過渡,那么照片給人的感覺就會顯得突兀,不夠協(xié)調(diào)和均衡,也就不夠?qū)懸?、自然。這種情況其實(shí)是很多的,類似的還有公園小湖里飄蕩的游船等。正確的做法是應(yīng)該用一些展開的草地或是林木等作為前景來壓住畫面,避免出現(xiàn)頭重腳輕的不均衡感。
裝飾畫面
同樣是面對簡單的拍攝主題和主體景物,合理選擇前景可以豐富照片的內(nèi)容和影調(diào)層次,并借助它來裝飾畫面。最典型的莫過于透過一些具有漂亮圖案的門窗來拍攝遠(yuǎn)處的主體。這時,作為前景的門窗圖案就是非常理想的裝飾品,還讓照片的影調(diào)層次和內(nèi)容都豐富起來,形式感很強(qiáng)。
大面積留白的畫面,富含中國傳統(tǒng)水墨畫的韻味,尤其是高調(diào)的氛圍以及高低反差的手法所形成“輕描淡寫”的效果,給人以獨(dú)特的美感。
突出主體
好的前景會讓你的照片更有感染力,但也有一些時候前景會對主體起到負(fù)面干擾作用,弱化了主體的表現(xiàn)力。為此我們可能需要對前景進(jìn)行弱化處理,例如使用大光圈拍攝、讓前景虛化起來等。
坐在坡下的吉普車?yán)?伸出相機(jī)鏡頭低角度拍攝。使用大光圈,將前景中的小花與綠草虛化,主體更突出。
背景
背景位于其他構(gòu)圖元素之后,往往具有很大的面積比例。在攝影構(gòu)圖時,對背景的要求其實(shí)很高,既要很好地交代場景的環(huán)境、時間等信息,又要很好地烘托主體景物,并且面積雖大但不能喧賓奪主,干擾主體及其他重要景物的表現(xiàn)力。從某種意義上來說,背景的選擇會關(guān)乎一張照片的成敗。
用背景烘托主體
用一些富有地方特征、時代特征的景物做背景,能明顯地反映出拍攝的時代、地點(diǎn)和與時代相應(yīng)的氣氛,可以幫助觀者更好地理解作品的主題。
通常我們選擇一些與主體有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的景物做背景,突出主體,幫助其表現(xiàn)攝影作品的主題思想。當(dāng)有些背景對于主題思想的表達(dá)和主體的突出起到積極、有益的作用,甚至是表現(xiàn)主體不可或缺的部分時,可以強(qiáng)調(diào)背景,把其清晰而合理地安排在畫面中。
大面積的山有效地烘托出馬丘比丘山的特點(diǎn)。前景中的人物與山形成大小對比,表現(xiàn)出山之雄偉。前景的小屋很好地與山形成呼應(yīng),使得整個畫面盡顯趣味性。
攝影師通過平和、平穩(wěn)、均衡、對稱的構(gòu)圖形式,增加了畫面的形式感。通過建筑物本身的形狀和特點(diǎn),配合超廣角鏡頭的運(yùn)用,營造出強(qiáng)烈的畫面秩序和空間感。
突出主體輪廓
攝影是一種“減法”的藝術(shù)。色彩和線條雜亂的背景會分散觀者對主體景物的注意力,這是失敗的構(gòu)圖。正確的做法是尋找簡潔、干凈的背景,這有利于突出主體景物的形狀和輪廓。所謂的簡潔、干凈,是指背景的色彩不要嘈雜、繁亂,線條要少或是呈現(xiàn)規(guī)律性排列,讓畫面有秩序感。在一般情況下,比較理想的背景有天空、大片的水面、沙灘、草地等。但要注意的是,過于簡單的背景雖然有利于突出主體,但卻可能讓畫面顯得單調(diào)、乏味,因此在取景時要多觀察,尋找到既簡潔、干凈又富有表現(xiàn)力的背景角度。
交代環(huán)境
前景、陪體等構(gòu)圖元素都能在一定程度上交代主體所處的環(huán)境和時間等信息,但對環(huán)境信息的闡述方面,都不如背景。因?yàn)楸尘暗谋壤艽?能夠最大限度地利用色彩、明暗和空間大景深,交代拍攝的場景和時間信息。
單從前景人物中很難判斷出照片拍攝的地域?？吹奖尘疤幍姆课萁ㄖ?觀者就會對畫面拍攝的地域有了初步的判斷,同時它們也更好地突出了主體人物的表現(xiàn)。
加強(qiáng)畫面的空間感
除可烘托主體、交代環(huán)境和時間信息之外,背景還可以利用其開闊的面積,表現(xiàn)出一定的縱深感,讓畫面顯得更加立體、真實(shí)。要營造畫面的空間感,通常需要使用小光圈拍攝,避免背景被虛化掉。另外,即便缺乏很好的幾何透視縱深感,如果是暗淡、朦朧的背景,也非常有利于強(qiáng)化照片畫面的空間感。
在這幅照片中,從前景的樹枝、水邊喝水的小象,到背景中暗黑的天空,恰到好處地烘托出飽含意境的畫面效果。前景的樹枝為畫面增加了縱深感和空間透視感。
我們不能一味地用大景深的背景來營造空間感,那樣可能會因?yàn)楸尘安粔蚝啙嵍蓴_到所拍的主體景物,所以有時我們還要考慮適當(dāng)虛化背景,確保其在保留一定輪廓和環(huán)境信息的前提下,不干擾到主體的表現(xiàn)力。另外,如果背景對畫面的破壞力太強(qiáng),還應(yīng)該考慮改變?nèi)【敖嵌?換一個背景。
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