| 美女鋼琴家埃萊娜•格里莫 （作者 劉雪楓） 年少輕狂——拉赫瑪尼諾夫協(xié)奏曲成就鋼琴才女
埃萊娜•格里莫天生叛逆，為了發(fā)泄過剩精力才開始彈鋼琴，卻意外發(fā)現(xiàn)自己的天分，成為國際知名的鋼琴家。
她1969年生于普羅旺斯地區(qū)的?？怂埂Ｔ缒暝诎？怂挂魳穼W(xué)院和馬賽音樂學(xué)院分別師從雅克琳•庫爾坦和皮埃爾•巴比澤學(xué)琴。13歲被著名的法國音樂學(xué)院錄取，師從雅克•魯維耶。16歲獲得雅克•魯維耶古典音樂比賽首獎(jiǎng)，同年出版了第一張個(gè)人唱片，曲目是拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協(xié)奏曲及鋼琴獨(dú)奏曲。18歲在巴黎舉辦了她的第一次鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)，獲得巨大成功而從此享譽(yù)國際。
重回溫婉——“美女巴赫”再造大師宇宙觀
昔日彈奏巴赫的美女等到我們知道她們的時(shí)候都已經(jīng)變老了，不僅是變老，還因?yàn)樗齻兿?#8220;嗜毒”一樣為巴赫的精神性癡迷，在手的功能日臻妙境的同時(shí)，作為“美女”的特征正日益褪盡，漸漸趨于“中性”狀態(tài)。旺達(dá)• 蘭朵芙絲卡、克拉拉•哈絲姬爾和羅莎琳•圖莉克，她們每一個(gè)人都有過令眾人仰視的風(fēng)韻綽約的時(shí)代，也毫無疑問為巴赫音樂的傳播帶來非同凡響的效應(yīng)。她們以對(duì)自己性別的犧牲確立了一個(gè)時(shí)代的巴赫演繹標(biāo)準(zhǔn)，其意義直接影響了一代巴赫解讀大師格倫•古爾德、弗利德里克•古爾達(dá)等人的成長(zhǎng)及巴赫宇宙觀的形成。
在音樂演奏日益多元化的今天，以彈奏某位音樂家為擅場(chǎng)的鋼琴家已經(jīng)很少有生存空間了。即便如此，格里莫還是點(diǎn)燃了所有古典樂迷對(duì)于新時(shí)代“美女巴赫”即將誕生的熱切盼望。
驚艷絕塵——以李斯特的姿態(tài)演奏巴赫
然而今天的“美女巴赫”埃萊娜•格里莫?jiǎng)t不需要拿來與老祖母圖莉克相比。她的巴赫是狂熱的哲學(xué)，是統(tǒng)治欲望的執(zhí)著，是在意志力方向走得更遠(yuǎn)的天才。格里莫的音樂已經(jīng)形成最具當(dāng)代理想知識(shí)分子特征的解讀，所以無論是貝多芬還是帕特，是舒曼還是勃拉姆斯，是肖邦還是拉赫瑪尼諾夫，都綜合滲透了她在文學(xué)、哲學(xué)及歷史方面的獨(dú)特心得。
格里莫的巴赫早在期待之中，只是這一天不僅來得太快，而且絕對(duì)超乎想象。
她的第一次訪華音樂會(huì)按照她的“萬花筒”式巴赫邏輯編排，不僅有《平均律》，還有維度更加多元、意境更加舒朗的布索尼、李斯特、拉赫瑪尼諾夫的“改編曲”，這是對(duì)巴赫的頑強(qiáng)而多重的解讀，使進(jìn)入巴赫的通道更直接也更幽深。
不記得有哪位鋼琴家把李斯特的Ｂ小調(diào)奏鳴曲與巴赫放在一起彈，但是既然有李斯特和布索尼的“改編巴赫”作為銜接，那么我們完全可以將格麗茂的巴赫理解為李斯特的姿態(tài)，音樂詮釋的開放性思維竟然能夠從巴赫與李斯特二者之間窺見關(guān)于人性的必然聯(lián)系，埃萊娜•格里莫的“奇想”絕對(duì)令人充滿期待。
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