(1)執(zhí)筆的流變

2016.12.28

十七、清代的執(zhí)筆

清朝(1636–1911)是中國最后一個封建王朝，歷時267年?？涤呵瘒异柟贪l(fā)展，有“康乾盛世”之譽。中后期由于閉關鎖國，逐步落后于世界。1911年，辛亥革命爆發(fā)，清朝統(tǒng)治瓦解，從此結束了2000多年的封建帝制。清朝時期的人物畫比較發(fā)達，可與山水、花鳥鼎足而立。除了宮廷、文人畫家之外，民間繪畫也頗可觀。加之現代化的出版業(yè)初興，各類人物畫資料增多。由于人物繪畫的興旺發(fā)達，給現代留下了數量比較可觀的執(zhí)筆圖像。

淸代的執(zhí)筆或發(fā)掘與繼承傳統(tǒng)的執(zhí)筆方法，如二指單鉤、三指單鉤、三指雙鉤；或提倡四指與五指共執(zhí)的方法；或自創(chuàng)一法，如何紹基晚年改用回腕式執(zhí)筆法。所以，從清代美術作品中存在的執(zhí)筆圖像可知，該時代多種執(zhí)筆方法并存，是為執(zhí)筆史上最為自由多樣的一個時期﹙圖17.1–17.27﹚。

對于淸代執(zhí)筆的多元現象，名重一時、工書善文的于令淓(1713-1801)在《方石書話》中說：“世間所傳舊法，以食指、中指著節(jié)雙鉤，懸腕，以無名指倚筆……或以食指中指第二節(jié)鉤勒，以無名指頂之；或合四指尖與大指搦之；或專用食指與大指?！贝颂幹v的“世間所傳舊法”就有四種，別說自創(chuàng)與附會古人的另類執(zhí)筆方法了。書法愛好者與書法家處在這種風氣之下，能不讓人不知所擇而不折騰一番嗎？且聽包世臣在《藝舟雙楫》中所言：“余嘗自題《執(zhí)筆圖》曰：‘全身精力到毫端，定氣先將兩足安。悟入鵝群行水勢，方知五指力齊難?！w作書必期名指得勁。然予練名指勁數年，而其力乃過中指；又數年，乃使中指與名指為均。以迄于今，作書時少不留意，則五指之力互有輕重，而萬毫之力亦從之而有參差。”包氏為求“五指力齊”，“數年”“又數年”，到最后“少不留意”“而有參差”。這反映了掌握五指共執(zhí)這種執(zhí)筆方法過程艱難之外，也反眏了五指共執(zhí)中可能出現的問題。另如碑學泰斗康有為，其在執(zhí)筆上也是費過一番周折而有自己的體會。其在《廣藝舟雙楫》中辟專章論執(zhí)筆，或云“方明曰：‘置筆于大指節(jié)前，大指齊中指，相助為力，指自然實，掌自然虛?！被蛟啤?朱九江)先生曰：‘腕平，當使杯水置上而不傾；豎鋒，當使大指橫撐而出。’”或云“黃小仲云：‘食指須高，如鵝頭昂曲?！弊詈笳J定的方法是“四指爭力”法，具體則為：

大指中指夾管，已自成書，然患其氣浮而不沉，體超而不隱。又患腕平則筆鋒多偃向右，故以名指擫之使左。又患其擫力推之使外也，則以食指擫之使內。四指爭力，勢相蹙迫，鋒自然中正渾全，掌自虛，腕自圓，筋自左紐，而通身之力出矣。

在經歷了明代三指雙鉤取代二指單鉤成為首屈一指主流執(zhí)筆方法之后，時至淸代，繪畫作品中怎么還存有數量不菲的二指單鉤式的執(zhí)筆圖像呢？這可以從清代書法家(書論家)的論點中找到依據。清代著名的文字訓詁學家、經學家段玉裁（1735-1815）在《述筆法》中言：“其以大指與食指也，謂之單鉤。其以大指與食指中指也，謂之雙鉤。中指者，所以輔食指之力也?？傊^之‘撥鐙法’?！倍问显诿鞔藢⑷鸽p鉤定為撥鐙法之后，居然能夠正本清源，復將二指單鉤也納入到撥鐙法之內。並且道明單鉤“其以大指與食指也”，雙鉤“其以大指與食指中指也”。這便指明單雙鉤皆不用名指與小指。這種論點與史實相符，真無愧為訓詁與經學大家。朱履貞在《書學捷要》中也說：“雙鉤者，食指、中指尖鉤筆向下；大指托?。幻?、小指屈而虛懸，幫附中指，不得著筆”。梁讞在《評書帖.執(zhí)筆歌》中也說：“禁指﹙小手指〕無用任其閑”。楊賓在《大瓢偶筆》中也說：“單鉤雙鉤，本古法也。前輩往往專用上三指，而廢第四指。”從這三位名家的話中可知，不管單鉤與雙鉤，只用到上三指，其余二指是“不得著筆”與“任其閑”的。正由于清代的書法家(書論家)們具有上述的認識，導致二指單鉤式的執(zhí)筆方法在其時不但沒有被淘汰，更有復與三指雙鉤形成抗衡的局面。

五指執(zhí)筆法所以能在1949年之后逐漸成為一統(tǒng)天下的執(zhí)筆方法，其緣由與唐代以后不斷有人推重其法，清代也不例外有關。楊賓在《大瓢偶筆》中說：“執(zhí)筆之訣，先將大拇指橫頂筆端，食指中指雙鉤于外，次將無名指背抵于內，而以小指助之；無論大小字，皆懸肘書之?！边@便是典型的五指執(zhí)筆論。另如王澍在《論書剩語》中倡導：“五指相次，如螺之旋。緊捻宻持，不通一縫。則五指死而臂斯活，管欲碎而筆乃勁矣?！币来苏f執(zhí)筆，可謂真正的五指執(zhí)筆之法。其與現代提倡的五指執(zhí)筆法不同的是，王澍所要求的是五指相次執(zhí)管，且手指緊宻合并而無縫。現代則四指執(zhí)管(小指幫襯名指而不拈管)，且指尖部分分散。

曾國藩執(zhí)筆的方法與觀點顯然有別于前列數位，可作為另類執(zhí)筆方法的代表。他強調：“握管宜高，能握至管頂者為上，握至管頂之下寸許者次之；握至毫以上寸許者，亦尚可言；若握近毫根，則難寫好字，亦不久必退，且斷不能寫好字?！?《曾文正公全集》)曾氏所贊揚的這種執(zhí)筆方法，近似于傳統(tǒng)記載中的“撮頂法。但這種方法顯然不是歷代傳統(tǒng)的主流執(zhí)筆法。另有記載何紹基使用一種回腕式的執(zhí)筆方法，那是因為他書寫流程過于熟練，而滋生一種不良的習氣，所以采取這種帶點別扭的方法，使之達到“熟而后生”的效果。這種方法只能屬于個別之奇法，顯然不適宜推廣普及。