聽(tīng)魯?shù)婪颉と麪柦饛棥霸鹿狻?br>這張唱片可以說(shuō)是我的古典音樂(lè)的啟蒙唱片.那時(shí)候因?yàn)槊詰儆谪惗喾遗c他的月光奏鳴曲的動(dòng)
人傳說(shuō),所以一直有想聽(tīng)的沖動(dòng).正巧有一天去逛書(shū)店,無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了這張唱片,就毫不猶豫的買
了下來(lái).開(kāi)始時(shí)聽(tīng),并沒(méi)有什么印象留在心里,但當(dāng)時(shí)家里只有這一張唱片,所以就一直聽(tīng)著了.
過(guò)了這許多年,我的唱片也多了，但這張唱片一直是我最喜歡的一張，也是聽(tīng)的最多的.
唱片由SONY公司出版，因?yàn)榉饷姹蛔龀蓤?bào)紙的樣子，所以這一版的唱片通常被稱做
報(bào)紙版。整張唱片有三首曲子，貝多芬的月光奏鳴曲，悲愴奏鳴曲和熱情奏鳴曲，可以說(shuō)是貝
多芬所有的鋼琴奏鳴曲中最著名的，被人們演奏最多和最津津樂(lè)道的，這三首曲子的好演繹有
很多，魯?shù)婪?塞爾金的這版是其中之一。
月光奏鳴曲的背后有一個(gè)盡人皆知的故事，這故事很美麗，在月光的映襯下甚至顯得有些凄美
，第一樂(lè)章的Adagio被傅雷先生形容為“單調(diào)的，冗長(zhǎng)的，纏綿無(wú)盡的獨(dú)白，赤裸的吐露出凄
涼幽怨之情”，在塞爾金的指下，這股情緒得到了一絲的控制。這纏綿反復(fù)著的主旋律，似乎
是在描畫(huà)著凄冷的月色鋪著大地的場(chǎng)景，這月色自然也鋪進(jìn)了作曲家的心境中，或者說(shuō)這段似
無(wú)意識(shí)的重復(fù)的獨(dú)白實(shí)際是作曲家心情的延伸。這旋律在闡釋著貝多芬的傷感與內(nèi)心的郁悶。
低音部的旋律似乎是作曲家的潛意識(shí)對(duì)那反復(fù)的憂傷和無(wú)奈的回答，然而這回答是無(wú)力的，塞
爾金在這里極力的控制著這隨時(shí)可能沖涌出的感情，他用十分有力的指法抑制著，同時(shí)將音色
的空間盡可能的拓展，將那些無(wú)法瀉出的情感積蓄在這里面，讓有心者穿過(guò)這情感的黑洞去觸
摸大師內(nèi)心的孤寂。這簡(jiǎn)單的旋律線從浮現(xiàn)到清晰，從清晰到衰弱，一直緩緩的穿梭著，像一
個(gè)步履蹣跚的人在黑夜中的行走，嘆息著，跌倒，爬起來(lái)再不斷前行，一直行到樂(lè)曲的結(jié)束，
跌入了寂靜中。而這曲子所展現(xiàn)的感情也已深入到聽(tīng)者的心中，上升到一個(gè)極至。第二樂(lè)章的
Allegretto ,塞爾金表現(xiàn)的和諧，精巧。透明如水的音色似乎洗刷了第一樂(lè)章帶給我們的灰暗
的心境。在第三樂(lè)章的Presto中，塞爾金真正展示了他對(duì)這部作品的獨(dú)特理解。貝多芬急欲釋
放的激情被他精巧的指法展現(xiàn)出來(lái)，這不是如驚雷般的突然襲來(lái)，而是引領(lǐng)著我們跟著他的觸
鍵急速的攀上一個(gè)一個(gè)的音符，在整個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾達(dá)到激情的最終和最大釋放。在這里，塞爾
金似乎觸摸到了貝多芬的靈魂，并深切的體會(huì)到貝多芬作曲時(shí)的感受，他彈琴的節(jié)奏好象跟隨
了貝多芬脈搏的跳動(dòng)，所以處理的很富感情而且有深刻的戲劇性。從整個(gè)樂(lè)章看，塞爾金的演
奏在月光的眾多版本中算不得宏大，但他細(xì)膩獨(dú)特的處理揭示了貝多芬譜曲時(shí)的心靈震顫。
在悲愴和熱情的演奏中，塞爾金亦保持了極高的水平，并延續(xù)了他的那種獨(dú)特、內(nèi)斂的觸鍵。
在悲愴的慢板中，他細(xì)膩的闡發(fā)了貝多芬的平靜中的復(fù)雜心境。
每當(dāng)我聽(tīng)這張唱片聽(tīng)完月光時(shí)，總不會(huì)繼續(xù)得聽(tīng)悲愴和熱情，因?yàn)樵谌麪柦鹬赶聫棾鰜?lái)的
月光總會(huì)讓我深深的沉浸在一種情緒之中，這種情緒，是難以表達(dá)的出的。只有貝多芬的音樂(lè)
可以深刻的表達(dá)這種情緒，也只有塞爾金可以如此完美地再現(xiàn)這情緒。
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