陸小曼是民國有名的才女，尤擅長作畫。1956年，還成為上海畫院的首批畫師。
而林徽因，由于她的建筑設計才華，太過于耀眼。反而倒讓人忽視了其高超的繪畫水平。
那么，林徽因和陸小曼的畫工，到底誰更勝一籌，我們用四組兩人的作品來對比一下。
林徽因畫的葡萄與小鳥
林徽因這幅作品中，葉脈紋理細膩，葉片用青綠、淺紅層層渲染。
紫葡萄串掛于藤蔓間，右側枝頭棲息著一只鳥，羽毛以藍、白、黑等色彩勾勒，姿態(tài)悠然。
葡萄旁還有一只蜜蜂，增添畫面生動感。
整體上線條工整細膩，用色雅致且富有層次感。
畫出了葡萄的圓潤、葉片的舒展和鳥羽的質感，極具傳統(tǒng)中國畫的精致寫實。
陸小曼筆下的花鳥畫
陸小曼的這幅作品中，左側繪有兩朵牡丹，兼顧嬌艷與柔美，搭配淺綠長葉。
右側枝頭停駐一只鳥，構圖疏密有致，自然生動。
整體看來線條工整細膩，設色淡雅清新，極具人文氣息。
林徽因與陸小曼這兩幅作品對比之下：
林徽因構建出繁茂鮮活的場景，心境偏向喜悅歡快，流露對生活的積極熱情。
陸小曼的色調則偏于淡雅，是比較典型中式文人畫風格。
你覺得誰的作品更好？
林徽因筆下的仕女圖
林徽因這幅畫中，女子姿態(tài)婉約，倚著圓形圍欄，身著淡綠色傳統(tǒng)服飾，發(fā)飾精致。
背景點綴花卉，增添雅致氛圍。下方飄落的紅葉，暗示時節(jié)，富有詩意。
整體上，工筆細膩精致，用色雅致且層次豐富。
陸小曼筆下的仕女圖
陸小曼的這幅《孟浴圖》中，女子身著淡紫色長袍，姿態(tài)優(yōu)雅，衣紋線條流暢細膩，色彩淡雅柔和。
整體注重意境與線條美感，雖然沒有繁復鋪陳背景，卻以簡潔畫面凸顯人物神韻。
這兩幅畫作對比之下：
林徽因的作品，比較注重細節(jié)的精細處理，人物用色更加清麗脫俗。
而陸小曼的孟浴圖，用的是“無畫處皆成妙境” 的留白方式，來營造空間意境。在人物和用色上，更顯慵懶嫵媚。
林徽因筆下的花卉繪畫作品
這是林徽因贈送金岳霖的一幅玫瑰作品。
以單株紅玫瑰為絕對主體，紅色花瓣濃烈醒目，葉片脈絡的刻畫清晰。
構圖簡潔集中，主體的別具視覺沖擊力。
陸小曼的花卉繪畫作品
這是陸小曼的牡丹繪畫作品。
畫面色彩層次豐富，葉片形態(tài)各異，穿插其間。
展現(xiàn)出自然花卉的繁茂之美，傳遞出 “眾芳競艷” 的生機意境。
兩幅作品對比之下：
林徽因的玫瑰獨具個性張力，色彩對比鮮明，技法簡潔凝練，情感厚重。
陸小曼的牡丹延續(xù)傳統(tǒng)花卉畫法，營造典雅的文人意境。
林徽因繪畫作品
林徽因的這幅《家鄉(xiāng)》作品中，畫面以土黃色房屋為主體，一人挑擔前行，另一人坐于臺階，幾只雞在地面活動。
整體上色調溫暖質樸，呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村日常生活的寧靜氛圍。
陸小曼繪畫作品
陸小曼的這幅作品中，近景描繪鄉(xiāng)村院落，白墻黑瓦的房屋錯落。
門前有人物活動，周圍點綴紅樹、山石，增添自然生機。
中遠景展現(xiàn)開闊的田野、蜿蜒小路與遠山，呈現(xiàn)出寧靜而廣袤的農村景象。
兩幅作品對比之下：
林徽因的風格偏向寫實清新，側重生活場景的直觀呈現(xiàn)，充滿生活氣息。
陸小曼的偏向傳統(tǒng)山水意境，風格古樸。
林徽因和陸小曼的畫功，各有千秋。
林徽因更偏于新清脫俗，作品總能讓人感覺耳目一新，非常有生命力。
而陸小曼的作品，則多是用傳統(tǒng)技法，給人感覺是比較經(jīng)典的畫法。
