潘天壽的畫上，山水、花鳥往往是融合在一起的，這在他解放后的作品中表現(xiàn)得特別明顯。山水、花鳥畫的融合，是與畫家個(gè)人的愛(ài)好分不開(kāi)的。他曾說(shuō)過(guò)：“古人作山水，卻少搭配山花野卉為點(diǎn)綴，蓋因咫尺千里之遠(yuǎn)透視，不易配近景之花卉故也?！痹摲髌纷饔?953年，畫面描繪雙禽立于山石之上，下部斜伸出竹葉，潘天壽采取指畫技法表現(xiàn)，指墨畫是中國(guó)的一種傳統(tǒng)繪畫形式。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》即有畫家張璪作畫時(shí)“或以手摸絹素”的記載，已開(kāi)指墨畫之先河。至清初康熙年間，鐵嶺高其佩，則開(kāi)始嘗試不用毛筆，單用手指蘸墨作畫，成為指墨畫的正式創(chuàng)始人。潘天壽曾言“予作指畫，每似高其佩而不同”，該幅畫作上墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，凝重生辣，粗中有細(xì)，生拙而不霸悍，有毛筆畫難到之意，雅靜而非雅致小巧，尤其是有筆墨而無(wú)筆墨痕。概言之，該幅畫作潘天壽以指所畫，墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫面靈動(dòng)，引人入勝。
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