主題：山水與顏料——青綠顏料在山水畫的應(yīng)用與《千里江山圖》的性質(zhì)
第一部分：今天的青綠山水
主要的作用是幫助設(shè)計(jì)專業(yè)的同學(xué)開拓一下思路，但是我今天講的可能跟其他老師講的不太一樣，我非常專門的論題是關(guān)于美術(shù)史的細(xì)化與重新認(rèn)識，是一個(gè)非常專業(yè)的美術(shù)史的論題。最后的效果可能不是給大家開拓思路，大家可能會覺得有點(diǎn)兒腦洞大開。結(jié)論之前，其實(shí)去年10月在浙江美院做過一次介紹《千里江山圖》展覽的講座，最后觀眾提問的時(shí)候，我說了一句也沒展開講。
上個(gè)月5月份在北京大學(xué)的《千里江山圖》會議上，我講了這個(gè)題目，但是因?yàn)闀r(shí)間不夠，沒有展開，然后大家都覺得無法面對這個(gè)現(xiàn)實(shí)。君王掩面不忍聽，王顧左右而言他。后來也沒再給我補(bǔ)充陳述的時(shí)間，其實(shí)我后來又組織了一些材料，所以就利用這個(gè)課，40分鐘到一個(gè)小時(shí)的這段時(shí)間，比較合適，我可以展開來講我的理由。
這個(gè)講題的主要部分是關(guān)于青綠顏料在山水畫中的應(yīng)用，今天的課其實(shí)分兩部分：后面一部分按照整體系列課程的設(shè)計(jì)要放一個(gè)紀(jì)錄片，我選擇了一個(gè)著名的書畫鑒定專家傅申先生的生平記錄影片，也很輕松幽默，而且跟這個(gè)獎金有一些關(guān)系，因?yàn)槊佬g(shù)史的比較深入細(xì)致的研究實(shí)際上和鑒定是無法完全剝離開來的，所以后面通過這個(gè)片子讓大家看看美術(shù)史家兼鑒定家是怎樣思考怎樣工作的，也許有一些互相的啟迪作用。
唐寅《春游女幾山圖》
先開始講這個(gè)題目“山水與顏料”，這是大家非常熟悉也非常順眼的山水畫，一說中國山水畫水韻墨張或者是水墨淋漓、悠遠(yuǎn)淡雅應(yīng)該就是長這樣，這樣的山水畫都沒有問題，即使是用一點(diǎn)顏色，這里用了一點(diǎn)赭石色，遠(yuǎn)山用了一點(diǎn)花青，這種技法叫做淺絳，包括童子的衣服也用了一點(diǎn)花青。只有這個(gè)椅披用了一點(diǎn)更重的顏色，還有后面的這個(gè)是看起來是一段墻的上部或者是一個(gè)建筑的屋脊，局部點(diǎn)綴了稍微重一點(diǎn)的紅色，如果把這個(gè)紅色加上墨的色調(diào)，這墨是黑色的，這就是丹青傳統(tǒng)。
丹就是紅色，青實(shí)際上不是藍(lán)色，是黑色。我們習(xí)慣于把繪畫稱為丹青，因?yàn)橹焐秃谏俏覀儩h民族，具體講應(yīng)該是我們農(nóng)耕民族的一個(gè)文化傳統(tǒng)中作為制式。所以山水畫好像就應(yīng)該是這樣，以墨為骨干，少量的朱，然后大量的赭石造成一種紅褐色的，漢人都是農(nóng)民的后代，我們會覺得眼睛很舒服。
可實(shí)際上山水畫還存在另外一種樣貌，這是去年故宮辦的《千里江山圖》和中國青綠山水畫展，這個(gè)顏色就非常刺激，當(dāng)然《千里江山圖》本身是一個(gè)蠻個(gè)性的，或者說它就是一個(gè)異類，它跟一般的青綠山水比起來，色彩的烈度提高了不是一點(diǎn)半點(diǎn)，可是大家很喜歡，如果放在中間的主展柜里的不是它，可能觀眾故宮跑排長隊(duì)的熱情還不會那么高，說明我們的眼睛好像跟其他民族的人也沒有太大差別，我們看到這些非常鮮艷非常刺激的顏色其實(shí)也會很喜歡。
王希孟《千里江山圖》局部
這是《千里江山圖》入柜被展開時(shí)候的盛況，展廳的光照都比較幽暗，尤其是這種書畫文物屬于脆弱文物，這個(gè)畫是畫在絲絹上，絲絹又是光敏感性比較高的材質(zhì)，所以光照一般也就是40個(gè)勒克斯，不會超過50個(gè)勒克斯，我開玩笑說這個(gè)很像一個(gè)棺材，全部展開以后，柜子一封，大家全圍在邊上默哀，但是默哀的時(shí)間不能超過3分鐘，觀眾都往前走走，往前走走，這樣的熱情除了故宮的宣傳陣勢以外，還說明這種顏色其實(shí)還是很對中國人胃口。
但是為什么它在中國傳統(tǒng)繪畫史上不能成為主流呢，你們看故宮可以辦一個(gè)青綠山水畫展，但是他好像沒有辦法辦一個(gè)水墨山水畫展，因?yàn)樗剿畬?shí)在太多了，水墨山水那么大的存世數(shù)量，那么多實(shí)踐的藝術(shù)家，那么在水墨山水里面，就要再給理出很多線索來分別辦展，但是青綠山水就這么一拎，青綠山水四個(gè)字本身就是線索。這也從側(cè)面說明，青綠山水的存世量其實(shí)相對少一些，它的面貌也似乎要單一一些。
青綠山水的技法并沒有失傳，今天還是有很多藝術(shù)家在畫，甚至也是國畫系山水專業(yè)的一個(gè)基本的訓(xùn)練科目，今天的青綠山水，我們看今天用的顏料，青綠用的都是礦物顏料。用的技法是勾勒添彩或者是三礬九染之法。勾勒添彩是一遍，三礬九染是只要畫很多遍，勾勒了以后上彩，輪廓被蓋住了以后可能要再提一提，然后接著再上顏色。
礦物顏料：石綠（上）石青（下）
現(xiàn)在用的顏料是比較好的，是石青和石綠，石青當(dāng)然也有人工合成的化學(xué)顏料，但是真正講究的用傳統(tǒng)技法的話，現(xiàn)代人所繼承的傳統(tǒng)技法，石青應(yīng)該是青金石為原料，石綠是綠松石，礦物磨成粉末以后，用一個(gè)水凈沉淀的辦法，可以一道一道的提取出顏料，就像做醬油一樣，當(dāng)然頭道是味道最濃的，后來就越來越淡了，也像我們泡茶，第一杯第二杯還比較濃，后來就會越來越淡。
那么這個(gè)顏色也是從頭青、二青、三青、四青，顏色的飽和度逐漸降低。但是這些顏料還是一種細(xì)的礦物粉末，是比較重的，所以沒有辦法一次涂的很厚，只能用薄涂一遍一遍往上涂的技法。其實(shí)我們可以打一個(gè)比較粗糙的比方，我們現(xiàn)在請師傅來裝修刷墻，立邦漆也得刷三遍，不能說我一遍把這五筒漆全部刷墻上，那回頭準(zhǔn)得掉了，得一遍刷完干了再刷一遍。這個(gè)自身有分量的材料通過多遍的涂上去，可以增加它的附著度。
這是我們美術(shù)創(chuàng)作或者說是藝術(shù)生產(chǎn)的一個(gè)很重要的特性，就是物質(zhì)性，它得依賴一定的物質(zhì)條件，有一定的物質(zhì)的材料才能制作，這是研究美術(shù)史，尤其是在美院以外觀察美術(shù)史，很容易忽略掉的一個(gè)特性。但是我們在美術(shù)學(xué)院里面做美術(shù)史，我覺得這是非常值得強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，就是物質(zhì)性。
那么回到青綠山水，如果要畫青綠山水，這個(gè)顏料從哪里來？我們今天上美院對面的小白樓去買，可以是從日本的進(jìn)口，貴一點(diǎn)，也可以是國產(chǎn)的，便宜一點(diǎn)，就像現(xiàn)在孩子都覺得瓜果是哪兒來的，就是小區(qū)里的菜老板拉過來的，再問下去就不知道了?？墒窃诠糯?，從畫材店或者是自己想辦法去找這個(gè)礦石，總還得追溯一個(gè)來源。
綠松石
古代的商貿(mào)沒有那么發(fā)達(dá)，礦石的來源，九世紀(jì)是一個(gè)很大的問題，其中青和綠其實(shí)還不一樣，因?yàn)榫G松石的分布是比較廣的，中國內(nèi)陸就有非常好的綠松石產(chǎn)地，今天大家也都知道湖北云陽，這個(gè)綠松石自古以來就一直在產(chǎn)出。而且做顏料的礦石其實(shí)是做寶石的下腳料就可以，所以這個(gè)工藝不成問題。但是青金石的產(chǎn)地就比較有限了，尤其是比較好的青金石，品相好的色澤好的，在早期只有阿富汗，后來又開發(fā)出一個(gè)產(chǎn)地是緬甸。
這是在青綠《千里江山圖》和青綠山水畫的展廳里面展出清宮的一個(gè)宮廷畫院的院落碟子，這個(gè)就是石綠，這是石青，還有殘的顏料干在里面，這三碟是石青，這三碟是石綠，這是頭青，這是頭綠，后來調(diào)進(jìn)了別的顏色。
這是礦石的照片，這是青金石，這個(gè)是綠松石，這是孔雀石，孔雀石在古代也是綠色的來源，后面會講到古代中國用的看起來像石青的那種顏料，其實(shí)很多時(shí)候也不是青金石，而是中國本地產(chǎn)的那種含銅的礦石。那么用比較便宜的孔雀石來取代稍微貴一些的綠松石，也是更常見的手法。孔雀石的產(chǎn)地分布就更廣了，價(jià)格也要低很多。
所以今天要講的這個(gè)題目，山水與顏料，我們翻譯一下，其實(shí)是要談這個(gè)問題，就是青綠顏料是從哪里來的？它又發(fā)展到哪里去？后來變成什么樣呢？因?yàn)椤肚Ю锝綀D》這種奇怪的面貌實(shí)際上是青綠顏料在中國的一個(gè)使用青綠顏料的巔峰狀態(tài)，用的顏料也是最好的，用的量，最后達(dá)成的視覺沖擊都是千古一高峰。那么后來又變成什么樣了？這也是我們要探究一下的。所以這里說的顏料不僅僅是指這種物質(zhì)材料，也是指這種色彩觀念。為什么要用這么刺激的青綠顏色，《千里江山圖》奇怪的面貌，我覺得是需要解釋一下的。
