街頭驚現(xiàn)“中國城池”，走近才知是座美術(shù)館
澳大利亞墨爾本是一座充滿著藝術(shù)氣息的城市，多元文化匯聚于此，迸發(fā)出火花。在墨爾本訪學(xué)期間，有空我便四處游覽，而我最愛去的一個藝術(shù)場館莫過于維多利亞國立美術(shù)館。
剛到墨爾本時，人生地不熟。放眼望去，不論自然環(huán)境還是人文環(huán)境，都和國內(nèi)有著很多不同之處。第一次去市中心參加會議，途中忽然被一座建筑別致的外形吸引了目光。
第一眼看上去，這是一座有著中式造型磚墻的高大建筑，頓時心中產(chǎn)生一分親切。再多看兩眼，其外圍的水池，多么像中國古代的城池??！于是我想，這可能是一座與中國事務(wù)相關(guān)的辦事機構(gòu)吧。
直到走近，看到門口的標牌，我才驚訝地發(fā)現(xiàn)，這是一座國立美術(shù)館。趁著有時間，我直接走了進去。與我的“偶遇”不同，其他游客都是慕名而來，還有不少是來自其他國家的游客，專程到這里參觀。
熟悉這里之后，我也越發(fā)明白人們?yōu)槭裁聪矚g到這里來。一來是外觀吸引人，建筑造型獨特。主樓像一座城樓，外圍有一圈水池，像是護城河一般。青瓦色的城樓倒映在水中，成為一種別致的景色。最具匠心的設(shè)計是大門。大門是用玻璃鏡制成的屏墻，清水不斷沿玻璃鏡傾瀉而下，猶如掛著一層迷迷蒙蒙的水布，動態(tài)的流水充滿了靈氣。整個城樓的后側(cè)，還有大片的草坪供游客休閑娛樂，草坪不遠處還有一些抽象性的雕像作品。二來，美術(shù)館內(nèi)部大有“乾坤”，展覽內(nèi)容非常豐富，一次看不夠。
位于澳大利亞墨爾本的維多利亞國立美術(shù)館。 馬古德 薩羅斯基 攝
運用交互技術(shù)，鼓勵“溫暖的抱抱”
維多利亞國立美術(shù)館建于1861年，是澳大利亞最古老的美術(shù)館。館內(nèi)展覽面積很大，收藏著來自澳大利亞（包括其土著居民）、亞洲、歐洲的世界級藝術(shù)珍品，堪稱澳大利亞最大的美術(shù)館。
讓我最為驚訝的是館內(nèi)有一個相當大的展區(qū)，展示了數(shù)量龐大的來自中國的青銅器、陶瓷、玉器，還有中國的書法和繪畫作品。我的第一反應(yīng)是：該不會走錯地方了吧？怎么會有這么多來自中國古代的藝術(shù)珍品？仔細查看，這些展品是美術(shù)館永久保留的珍品。
除了傳統(tǒng)美術(shù)館慣有的繪畫藝術(shù)作品外，這里還有一些屬于新世紀、新世代的“新玩意兒”，比如一些運用交互技術(shù)的娛樂項目。參觀者可以拿起美術(shù)館里的平板電腦自我發(fā)揮玩自拍，隨后發(fā)揮聰明才智與想象，將照片拼接成短視頻后下載到自己的手機或者郵箱。參觀者也可以拿起一個個氣球或是由輕棉絮制成的抱枕，尋覓“溫暖的抱抱”。這些極具互動性的展覽內(nèi)容打破了我對傳統(tǒng)美術(shù)館的認知。
除了特展，館內(nèi)長期展出的藏品和活動項目都免費向公眾開放，所有人都可以去領(lǐng)略、去感受這些優(yōu)秀的藝術(shù)作品。我想，這些免費服務(wù)，尤其體現(xiàn)出國家對民眾的關(guān)懷?；貒螅乙残老驳匕l(fā)現(xiàn)，在國內(nèi)像上海這樣的發(fā)達城市也越來越多地向公眾免費開放各種博物館、美術(shù)館，為普通民眾提供了欣賞高雅藝術(shù)的渠道，潛移默化地提升了城市的整體市民形象和素質(zhì)。
沒有年齡界限，只有對美的追求
因為免費開放的緣故，在當?shù)兀芏嘀行W(xué)校會定期組織學(xué)生去美術(shù)館參觀、學(xué)習。我在館內(nèi)參觀時，常常能看到一群中學(xué)生模樣的孩子，趴在地板上臨摹著一幅幅名畫。一旁的老師偶爾會對著學(xué)生的畫作指導(dǎo)修改幾筆，更多的時候，老師只是在旁邊看著。學(xué)生們個個投入在眼前的畫作中，絲毫察覺不到邊上往來的游客。這種形式的藝術(shù)教育，我此前在國內(nèi)較少看到。我想，國內(nèi)的學(xué)校應(yīng)該也可以借鑒這樣的做法，讓孩子們在美術(shù)館里“泡”一天，既能讓孩子真正接觸藝術(shù)，提升對作品欣賞和感悟的能力，也是對國家公共資源的充分利用。
美術(shù)館為吸引孩子，也在館內(nèi)開設(shè)兒童館，提供無微不至的服務(wù)。兒童館內(nèi)分不同的區(qū)域，有專門的工作人員指導(dǎo)孩子欣賞繪畫，也有電子區(qū)域讓孩子畫自畫像。我最為欣賞的，還數(shù)兒童手工制作區(qū)域。那里免費為孩子們提供手工材料，剪刀、膠水、彩紙、畫筆、彩線等一應(yīng)俱全，每一期手工活動都有一個主題，孩子們能發(fā)揮自己的想象力，制作自己心儀的手工作品。不僅孩子們喜歡這里，家長們也玩得不亦樂乎。在這里，你看不到年齡的界限，更看不到審美的界限，只有每個人對美的追求。
美術(shù)館還有一個超乎我認知的方面，是它的整體布局———它并非按照作品年代來劃分區(qū)域，而是根據(jù)每一期展覽的特點進行整體布局。每個區(qū)域都會配合本期特展的主題進行安排。即使是一進門的大廳，也經(jīng)常因為布展的需要而模樣大變。
記得有一次，路過大廳時，我驚訝地發(fā)現(xiàn)那里被布置成一個游戲互動大廳。下一次去看，那兒又變成了一個供人自我審視的“鏡子叢林”。印象最深刻的一次，為了配合與鮮花有關(guān)的主題特展，美術(shù)館內(nèi)專門騰出一個空間，設(shè)計成餐廳、臥室和浴室的樣子。進去之前，工作人員會給每個參觀者發(fā)一朵小紅花，人們可以自行決定貼到房間的任意角落。隨著參觀者越來越多，房間里紅色的小花兒也就越來越多。漸漸地，整個房間都被紅色所“吞噬”。有趣的是，時間一長，大家一眼就能看到哪里是最受歡迎的角落，那便是紅花簇擁、重疊得最多的地方。這種參與度極高又特別適合拍照的項目，往往是展覽最受歡迎的部分。
每次去維多利亞國立美術(shù)館，我都有所收獲。我想，美術(shù)館不僅僅是提供藝術(shù)展覽、儲存歷史記憶的場所，更應(yīng)是一個進行美育的場所。如果一座城市能讓美術(shù)館成為普通市民生活的一部分，人們在其中能自我愉悅、自我陶醉，那這一定是座有魅力、令人流連忘返的城市。
（作者系上海外國語大學(xué)高級翻譯學(xué)院講師）
