歷史瘋狂說 昨天16:53
提及南宋畫家，不得不提一個人——“南宋四大家之一”馬遠(yuǎn)。馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。
南宋畫家馬遠(yuǎn)
我們今天便一起看看畫家馬遠(yuǎn)的兒子馬麟所繪的一幅名畫——《長松山水圖》。
馬麟（生卒年和他父親一樣不詳），麟一作驎，老家河中（今山西省永濟(jì)），南渡后三代居住在錢塘，所以為錢塘（今浙江省-杭州市）人。
馬麟特別擅長畫人物、山水、花鳥，用筆圓潤有勁，軒昂灑落，畫風(fēng)秀潤處甚至超過他的父親馬遠(yuǎn)。正所謂——青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。
馬麟曾任職南宋“寧、理宗”兩朝畫院，位至祇候。作畫題材廣泛，其作品多進(jìn)呈君王供賞玩或頒賜用，畫上常見有南宋寧宗、楊皇后及理宗的題詩。
可見馬氏一家書畫的技藝高超以及地位尊崇！
長松山水圖：馬麟
據(jù)說馬遠(yuǎn)非常疼愛他的兒子馬麟，就像尋常人家的父親一樣，對兒子寄予厚望。所以呢，他就想出了一個辦法：把自己的畫題上馬麟的款字，欲使兒子早日成名，可稱是望子成龍的典型了。
從目前存世的馬麟作品來看，其風(fēng)格有二類，一為拙筆粗重，山石用大斧劈皴者，畫風(fēng)確實(shí)與馬遠(yuǎn)相近，《樓臺夜月圖》、《郊原曳枝圖》及《芳春雨霽圖》等，是否是馬遠(yuǎn)為兒子代筆，我們現(xiàn)在還不能確認(rèn)；另一類用筆瘦勁，雖沒有馬遠(yuǎn)那樣厚重渾拙，卻另有一種瀟灑流暢的風(fēng)致，如藏于臺北的《靜聽松風(fēng)圖》軸和藏于北京故宮的《層疊冰綃圖》等，應(yīng)是馬麟的本家面目了。
馬麟有敏銳的觀察把握自然美的能力，更有詩人般的取舍剪裁能力；他有精準(zhǔn)的造型手段，不僅能恰到好處摹寫對象的形質(zhì)，更能生動地凸現(xiàn)其風(fēng)姿神采，并且務(wù)求簡煉而意趣自足。他不只有極強(qiáng)的寫實(shí)能力，畫境也深靜悠遠(yuǎn)，并不步趨其父，而是卓然成家的。
長松直上云霄
馬麟存世作品極少，各博物館所藏不過十多幅，且大多為團(tuán)扇小品。但他并非不善大畫，臺北所藏《靜聽松風(fēng)圖》就是一幅絕佳的巨幅作品。
他的小品也大多境界闊大、氣宇不凡。其他作品有：《層疊冰綃圖》軸，《橘綠圖》冊頁現(xiàn)均藏故宮博物院；《梅花圖》冊頁藏上海唐云先生大石齋；《芳雨春霽圖》冊頁、《暮雪寒禽圖》冊頁、《暗香疏影圖》冊頁、《夏禹王像》軸等均藏臺北故宮博物院；《夕陽秋色圖》軸，絹本，設(shè)色，為宋理宗-趙昀賜周漢公主之物，藏日本根津美術(shù)館。
高士沉思
《長松山水圖》，宋代，馬麟（傳），絹本設(shè)色，縱25.1厘米，橫26厘米，美國大都會博物館藏 。
《長松山水圖》是馬麟傳世作品中的經(jīng)典之作，也是南宋院體山水畫的代表作之一。
由山崖蜿蜒轉(zhuǎn)入山寺的路上，一位流連與山水之間的高士，在一株爬滿枯藤的古松之下徜徉，仿佛與起伏的遠(yuǎn)山融為一體，構(gòu)成了一幅人與自然合而為一的完美景象。畫面構(gòu)圖簡潔而高曠，下半部分的實(shí)與上半部分的虛形成鮮明對比，進(jìn)而產(chǎn)生高而深遠(yuǎn)的意境。
二者之間以一棵長松相連，使畫面自然而然成為一個整體。由實(shí)及虛的三段遞進(jìn)，將最寫實(shí)的建筑、虛實(shí)相間的山崖坡石以及淡遠(yuǎn)的山巒，組成了位于高處的平遠(yuǎn)構(gòu)圖。山石采用小斧劈皴簡略畫出，畫面的層次主要依賴點(diǎn)染進(jìn)行刻畫。畫的中央，搖曳的藤蔓是全畫的點(diǎn)睛之筆，山水之間，清風(fēng)徐來，畫面一下子動了起來，讓人感受到一種清涼與愜意。
淡遠(yuǎn)山巒
“明月松間照，清泉石上流”（詩人王維《山居秋暝》）這是一種怎樣的意境，那是一種出塵之意。就這張畫來講，它包含一種道教的隱喻。
古松下站立著身著長袍的人，然后我們注意看松樹上有什么東西——其實(shí)是一只丹頂鶴，它在松樹上，夕陽西下，仙鶴棲息。
我們常講“松鶴延年”，但這里邊可能跟道家的養(yǎng)生有關(guān)系。為什么呢？
南宋很奇怪的是，皇帝的身體普遍都不太好，有人做過研究說是因?yàn)樗麄儺?dāng)時很喜歡吃熱的食物、喝冷飲，腸胃系統(tǒng)可能有問題，這就需要養(yǎng)生和修行。
其實(shí)在這張畫中我們看到了古人求仙訪道，追求長壽的養(yǎng)生辦法，很多松畫是有這個寓意存在。所以說看一張畫除了技法之外，我們要在更多的社會、文化大語境下具體挖掘，這個就叫還原“原境”。
