青年顧香蘭是隨性、無拘無束、向往自由的，她不僅擁有對于愛的柔情，同時也擁有面對自我的勇氣，她的美區(qū)別于盛年時期，是非常獨(dú)特的。
譚卓通過七年的磨練，已經(jīng)與顧香蘭這個角色融為一體，這種“熟能生巧”都源于她對自我演技的不斷挑戰(zhàn)與完善。對她來說，臺上每一個看似簡單的動作，都是人物塑造的關(guān)鍵。
而在2018年之前，大家對譚卓這個名字還很陌生，直到《我不是藥神》的爆紅，讓我們的視線關(guān)注到了這個多年來一直在用作品說話的實(shí)力派女演員。
在《我不是藥神》中譚卓把一個單身媽媽的堅(jiān)強(qiáng)和柔弱詮釋得真實(shí)而絕妙。
為了更好的完成角色，她更希望自己能用流暢的動作完成“思慧”在酒吧表演鋼管舞的片段。
這對絲毫沒有鋼管舞基礎(chǔ)的她顯然是一個不小的挑戰(zhàn)，譚卓從北京練到南京，每天最短三個小時。
臨時學(xué)習(xí)就只能速成，只能全憑力氣在管子上定住，還要打蠟增加摩擦力，是她的堅(jiān)持與毅力才讓我們看到了更好的表演。
她從來不把追求“紅”作為自己的目標(biāo)，而是對自己有一個非常明確的定位，她想做演員，一個好的演員。
好的演員一定是靠好作品說話的，所以譚卓對于劇本的選擇有著非常嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)— 一定要打動自己內(nèi)心。
這也成就了她的一出道，便入圍第62屆戛納電影節(jié)最佳女主角獎。
入圍戛納的她并沒有心浮氣躁，反而更加堅(jiān)守著作為演員的本分，開始挑戰(zhàn)著不同的角色，在戲中體驗(yàn)不一樣的人生。
她在《暴裂無聲》中扮演了一名村婦，從造型到說話、動作都真實(shí)的貼近生活，與之前給人的印象截然不同。穩(wěn)扎穩(wěn)打的演技讓譚卓坐穩(wěn)了“文藝女神”的位置。
而熱播劇《延禧宮略》中挑戰(zhàn)反派“高貴妃”一角，把人物的囂張跋扈詮釋到了極致，譚卓也憑借這一角色圈了不少粉。
戲外的她，有一點(diǎn)倒是和高貴妃挺相似的：執(zhí)拗。2015年，她曾因?yàn)樯眢w原因，息影一年去到紐約留學(xué)，當(dāng)時的她每天就給自己最多十美元的生活費(fèi)，就單純倔強(qiáng)的想要看看這樣的生活自己是否能堅(jiān)持下去。
喜歡法語，就努力去學(xué)。學(xué)不懂，她就每天把頭蒙在被子里背單詞，一邊背，一邊哭。
認(rèn)定一件事，就努力去做，這樣“擰著一股勁兒”的性格反而更讓芭姐欣賞，她還曾說道：”希望我能按照自己的方式和自己的追求去生活，我不希望外界的那些東西影響到我” 。
雖身處于娛樂圈，但她對于“出名”這件事好像并不熱衷。
在生活和工作的平衡上，她也有著自己心中的一桿秤。
而不同于角色里或悲情或嚴(yán)肅的形象，生活中的她也有著東北人特有的幽默，看她的微博完全是另一種畫風(fēng)，活脫脫一個被演戲耽誤的段子手！
熱心回復(fù)網(wǎng)友，不忘自嘲，高貴妃都被她玩“壞”了～
像朋友似的，跟粉絲有趣“互懟”，也太接地氣了吧
就沒有她不知道的網(wǎng)絡(luò)梗，寵粉也是寵到極致了～
有人說譚卓現(xiàn)在火了，算不算是商業(yè)轉(zhuǎn)型成功了？但是她本人對這件事顯然并不介意，外界的質(zhì)疑聲從不會打亂自己的節(jié)奏。她依舊做好自己，扔下包袱踏踏實(shí)實(shí)做一件事。
不驕不躁，回歸初心，站在《如夢之夢》的舞臺上，安心繼續(xù)塑造著她的“顧香蘭”。
本次BazaarVpop攜手譚卓，在PRADA榮宅華美的樓閣之中，用舒展的肢體訴說著如夢之夢，歷史沉淀的靜謐感和高級時裝的現(xiàn)代感熔鑄成“顧香蘭”的獨(dú)特風(fēng)韻，一場尋覓夢境就此展開。
也許這就是譚卓本人的魅力，文藝灑脫又不失明媚性感。目光流轉(zhuǎn)，斜倚沉思，在交錯時空中尋覓角色和自我。
在這一場如夢之夢中，你找到譚卓與顧香蘭切換的時刻了嗎？
這就是演員譚卓，一個灑脫，豁達(dá)，真實(shí)的文藝面孔，一個不被定義的自由靈魂。
出品 時尚芭莎
出品人 沙小荔
