光明日?qǐng)?bào)
2024-01-06
作者：本報(bào)記者 謝云開(kāi)
梁波羅近照 光明圖片
【人民需要這樣的文藝家?】?
1960年代，黑白電影銀幕上，一部電影讓人難以忘懷——《51號(hào)兵站》。影片中的“小老大”梁洪，身著一襲長(zhǎng)衫在龍?zhí)痘⒀ㄖ星擅钪苄?。他的機(jī)智勇敢、運(yùn)籌帷幄，給全國(guó)觀眾留下了難以忘記的印象。飾演者梁波羅，彼時(shí)僅22歲。
梁波羅與電影結(jié)緣，要追溯到1955年。那一年，他同時(shí)被上海戲劇學(xué)院表演系和華東師范大學(xué)中文系錄取。一番思索后，他選擇了表演藝術(shù)。以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)后，被分配到當(dāng)時(shí)的上海海燕電影制片廠。
初入行，在眾多知名前輩面前，梁波羅不太自信。他自謂自己太渺小了，就像“一顆小石子投到大海里，很難掀起什么浪花”。前輩們諸多鼓勵(lì)，他自己也攢著勁兒，把自己變成一塊海綿，不停地吸收營(yíng)養(yǎng)，不斷地學(xué)習(xí)和實(shí)踐。角色再小，他從不含糊，一絲不茍準(zhǔn)備，傾盡全部熱情。
很快，梁波羅的努力和才華給自己帶來(lái)了機(jī)遇。1960年，廠里決定開(kāi)拍一部反映抗戰(zhàn)時(shí)我黨地下工作的影片《51號(hào)兵站》，他飾演男一號(hào)——“小老大”梁洪。這對(duì)梁波羅這樣的新人來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是天大的機(jī)會(huì)，因?yàn)檫@個(gè)角色集軍人、商人、幫會(huì)“小老大”于一體，而真實(shí)身份又是我黨地下工作者，人物性格非常復(fù)雜，有較大的表現(xiàn)空間。當(dāng)然，這樣的角色挑戰(zhàn)也讓梁波羅更加誠(chéng)惶誠(chéng)恐。
回憶這段經(jīng)歷，最令梁波羅感念的是徐桑楚、劉瓊、趙丹和孫道臨等前輩給予自己的無(wú)私幫助。
“孫道臨是我一生的良師益友！”那會(huì)兒，孫道臨不但把自己飾演《渡江偵察記》的經(jīng)驗(yàn)傾囊相授，還特別指出他身上存在的問(wèn)題。孫道臨直率地說(shuō)：“你身上有太強(qiáng)的學(xué)生氣，扮演地下工作者是有差距的，你也沒(méi)有到過(guò)部隊(duì)，希望你一定把這一課補(bǔ)上?！睘榇?，梁波羅一頭扎進(jìn)連隊(duì)，當(dāng)了3個(gè)月的步兵，摸爬滾打，切身感受到了人民子弟兵的辛苦和他們身上偉大的家國(guó)情懷。最讓梁波羅記憶猶新的是，孫道臨還常常在影片拍攝完成后幫他做角色創(chuàng)作小結(jié)，幫助他養(yǎng)成自我檢驗(yàn)的良好習(xí)慣。從孫道臨等前輩身上，梁波羅不但學(xué)到了表演方法，更深深地體會(huì)到：演員要敬畏藝術(shù)，要對(duì)表演傾注全部熱情。
“攝影棚對(duì)演員來(lái)說(shuō)，就是神圣的殿堂！”梁波羅認(rèn)為，演員要內(nèi)外兼修，不僅要有好的外形條件，更要具備藝術(shù)素養(yǎng)。所以，須臾不能放松對(duì)自己的要求：外在的形象要保持，內(nèi)在的學(xué)習(xí)要加強(qiáng)。梁波羅塑造的角色之所以深入人心，秘訣就在于此。拍攝表現(xiàn)抗日救亡的電影《小城春秋》時(shí)，梁波羅不僅讓自己的身形格外憔悴，更把內(nèi)心情感外化作為主要追求的方向。熱愛(ài)戲曲的梁波羅，從傳統(tǒng)折子戲中受到啟發(fā)，以一方繡著潔白蓮花的手帕作為貫穿全劇的道具，通過(guò)贈(zèng)帕、憶帕、還帕、索帕、歸帕等一系列環(huán)節(jié)，表現(xiàn)出了男女主人公的情感轉(zhuǎn)變與升華，使影片更具張力和感染力。這方手帕既是劇中二人愛(ài)情的信物，又是革命者高潔的象征。染著烈士鮮血的手帕揭示出女主人公出淤泥而不染的高貴品質(zhì)，以及一對(duì)情侶對(duì)革命事業(yè)堅(jiān)貞不屈的信念。
梁波羅的“地下工作者三部曲”（《51號(hào)兵站》《藍(lán)色檔案》《小城春秋》）堪稱新中國(guó)影史經(jīng)典，他也成為英雄形象的最佳代言人。盡管已經(jīng)功成名就，但他仍會(huì)用新人姿態(tài)對(duì)待每個(gè)角色，用激情的表演和崇高的藝德向心中的英雄致敬。
2007年是新四軍建軍70周年，以影片《51號(hào)兵站》中“小老大”主要原型人物之一盛慕萊為主角的專題片《地下交通線》開(kāi)拍，沒(méi)要一分片酬，梁波羅欣然接受了石曉華導(dǎo)演的邀約。與當(dāng)年一樣，梁波羅不畏酷暑，一頭扎進(jìn)上海車墩影視基地，日夜不休連著拍。盛慕萊烈士的女兒動(dòng)情地說(shuō)：“梁伯伯的眼睛和爸爸好像！”對(duì)梁波羅而言，這是對(duì)自己塑造角色的嘉獎(jiǎng)，也是對(duì)革命先烈的告慰。
在澳門(mén)回歸祖國(guó)十周年之際，《澳門(mén)往事》的導(dǎo)演輾轉(zhuǎn)找到梁波羅，請(qǐng)其幫忙潤(rùn)色劇本。劇本主要講述抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，澳門(mén)“東方酒店”老板周福掩護(hù)抗日義士避難的故事。當(dāng)梁波羅看到劇本之后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)酒店老板也是個(gè)地下工作者，便毫不猶豫進(jìn)入創(chuàng)作。也許是命運(yùn)的巧合，梁波羅以扮演我黨地下工作者作為自己影視表演事業(yè)的發(fā)端，也以此類型的角色告別了銀幕。
20世紀(jì)90年代，梁波羅正式退休。但他一直沒(méi)有閑著：“我一直在尋找繼續(xù)發(fā)揮自己力量的舞臺(tái)?！敝灰転槿嗣瘛槲乃囎鳇c(diǎn)事，梁波羅都不遺余力。他是上海市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的首批“社區(qū)文化指導(dǎo)員”，義務(wù)培訓(xùn)文藝骨干；他開(kāi)辦表演班，跟觀眾保持密切聯(lián)系；他還舉辦了近200場(chǎng)公益講座，從學(xué)校到農(nóng)村再到工廠，足跡遍布長(zhǎng)三角……2015年，梁波羅被授予中國(guó)文聯(lián)優(yōu)秀文藝志愿者稱號(hào)。2017年，他被授予第16屆中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)金鳳凰獎(jiǎng)“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。
無(wú)論表演、文學(xué)、戲曲、歌唱、朗誦、主持，梁波羅都滿懷熱情去做。他說(shuō)：“總有人說(shuō)我是跨界達(dá)人，我是這么理解的，文藝界有很多分工，但只要為文藝做的事情，都在這個(gè)界里，并沒(méi)有跨出這個(gè)界，只要人民需要，我愿意做一名永遠(yuǎn)的志愿者！”
一切為了藝術(shù)，一切為了觀眾。梁波羅的“愛(ài)好”不是一時(shí)心血來(lái)潮，而是將其內(nèi)化為自己文藝工作的一部分。以歌唱為例，他特地到上海樂(lè)團(tuán)跟劉明義學(xué)習(xí)唱法，結(jié)合自己的表演經(jīng)驗(yàn)，練老歌，學(xué)新歌，逐漸形成自己敘述般的演唱方法，歌唱般的敘述風(fēng)格。在20世紀(jì)80年代初，在上海靜安體育場(chǎng)，電影人梁波羅和歌手沈小岑的演唱會(huì)引起轟動(dòng)，梁波羅自己用帶有詩(shī)性的語(yǔ)言把演唱的歌曲串聯(lián)起來(lái)，連演18場(chǎng)，深受群眾歡迎。
“認(rèn)準(zhǔn)一件事，可以做，愿意做，那就一定要做到最好?！蓖渡黼娪氨硌菟囆g(shù)60余載，從“小老大”到老戲骨，梁波羅熱愛(ài)文藝、服務(wù)觀眾的初心始終不改。
“如今，我年已耄耋，依然會(huì)想，自己還能為文藝事業(yè)做些什么？”梁波羅始終不舍自己眷戀的舞臺(tái)和觀眾，總是通過(guò)聲音、視頻、網(wǎng)絡(luò)等形式保持與他們的聯(lián)系，以文藝力量去支持需要幫助的人們。他說(shuō)，自己愿意永遠(yuǎn)做文藝界的一名志愿者，在無(wú)涯的藝海中繼續(xù)徜徉。
（本報(bào)記者 謝云開(kāi)）
聯(lián)系客服
