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炭筆
Charcoal
01工具
從左下角順時(shí)針：木炭粉、麂皮布、橡皮擦、樹樁、柳枝、木炭棒、木炭蠟筆。
木炭是由柳樹或藤蔓的枝條在沒(méi)有氧氣的封閉容器中高溫加熱而成。這一過(guò)程產(chǎn)生了實(shí)心的繪圖棒，當(dāng)它在一張紙、一張準(zhǔn)備好的帆布或一堵涂有濕壁畫底漆的墻上劃過(guò)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一條黑線。
這段，你們自己翻譯，對(duì)小編來(lái)說(shuō)有點(diǎn)難：
The minute, splinter-like particles of charcoal readily crumble when spread onto these supports, producing great diversity of marks and varied richness of tone. Because charcoal particles are relatively large and the sticks do not contain a binding agent, the medium is easily manipulated with either a finger, paper, or pieces of leather. To hold the medium in place, charcoal requires paper with some texture, and to prevent smudging many artists apply a fixative to finished drawings.
02線條
木炭總是深灰色到黑色。在表面輕觸木炭產(chǎn)生線性效果。改變桿的使用角度，以及手的壓力，可以實(shí)現(xiàn)窄線或?qū)捑€。
03寬面
通過(guò)使用木炭棒的側(cè)面，或用手指、麂皮布、軟木塞或其他軟材料截留（散開(kāi)顆粒），可以形成更寬、更具繪畫風(fēng)格的質(zhì)量。
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04擦亮
大的顆粒尺寸和粘合劑的缺乏使得木炭可以很容易地從紙上剝離，使藝術(shù)家能夠使用例如揉搓的橡皮擦進(jìn)行修正或創(chuàng)建亮點(diǎn)，如下所示。
05范例
自文藝復(fù)興以來(lái)，木炭一直是一種流行的繪畫媒介。當(dāng)時(shí)，它被用于準(zhǔn)備目的：開(kāi)發(fā)初始想法、初步輪廓、陰影區(qū)域，或用于將設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移到另一個(gè)表面的方形網(wǎng)格。
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06范例
弗朗西斯科·薩爾維亞蒂（Francesco de'Rossi）（意大利語(yǔ)，1510–1563）。圣約翰福音傳教士（牧師；壁畫漫畫）（細(xì)節(jié)），1548–49年。藍(lán)色紙上用白色粉筆突出顯示的木炭；輪廓采用手寫筆切割。（下期會(huì)詳細(xì)介紹此幅作品）
在十九世紀(jì)，藝術(shù)家們用木炭來(lái)制作高質(zhì)量的繪畫作品。此類作品通常具有紋理效果、刮擦、水或其他液體與木炭粉的混合、樹樁以及各種還原技術(shù)，如擦除。
07范例
阿道夫·阿皮安（法語(yǔ)，1818-1898）。艾因河畔的漁民池塘，1868–70年。木炭和黑色粉筆在印刷板色調(diào)上（下期會(huì)詳細(xì)介紹此幅作品）。
這種媒介因其在光與影之間產(chǎn)生相互作用的能力而備受贊譽(yù)，這種相互作用被稱為明暗對(duì)比。到18世紀(jì)末，人造木炭（粉末狀并重新壓縮至不同硬度）的引入為藝術(shù)家提供了更大范圍的深灰色和黑色。藝術(shù)家們用粉彩或水粉（不透明的水彩畫），或在紙上涂上色調(diào)固定劑，使支撐物變暗，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了介質(zhì)。奧迪隆·雷登在《裝甲》中使用了后一種技術(shù)，如下所示。
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08局部
奧迪隆·雷東。盔甲（細(xì)節(jié)），1891年。木炭和蠟筆（下期會(huì)詳細(xì)介紹此幅作品）
來(lái)自：大都會(huì)
