紅竹的來歷來自一則口口相傳的關(guān)于蘇東坡的軼事。
傳說蘇軾在任杭州通判的時候，一日畫興勃發(fā)，而書案上沒有墨只有朱砂，于是隨手拿朱砂當(dāng)墨畫起竹來。后來人家問他世間只有綠竹，哪來朱竹？蘇軾答曰：“世間無墨竹，既可以用墨畫，何嘗不可以用朱畫！”據(jù)說，正是由于他的首創(chuàng)，后來文人畫中便流行畫朱竹了，而蘇軾自然也被尊為朱竹鼻祖。
本幅紅竹生長在山石之間，盡顯其堅韌、挺拔傲然之態(tài)。紅竹適應(yīng)性強(qiáng)，挺拔堅韌、賞心悅目。畫紅竹時，用筆虛實(shí)結(jié)合，蒼勁有力；畫山石時，以濃墨多次皴擦，要表現(xiàn)出山石的凹凸陰陽面，畫出石的立體感。
1.首先確定山石的位置以及大小，勾畫輪廓線時，用筆要有停頓之勢。
2.勾畫出山石的大體形態(tài)，墨線的深淺虛實(shí)要有變化。
3.繼續(xù)深化山石的形態(tài)，墨線要注意濃淡相間，干濕結(jié)合。
4.在山石的暗部加以皴擦，加強(qiáng)山石的立體感。
5.蘸濃墨，側(cè)鋒與中鋒結(jié)合，以枯筆從下而上擦出山石的挺拔質(zhì)感，運(yùn)筆要頓挫多變。
注意：初學(xué)者一定要注意，皴筆要簡練，不要過于密集，擦是皴的補(bǔ)充，使山石造型更有整體感和立體感，一般是先皴后擦，也可以邊皴邊擦。
6.蘸濃墨，為山石添加苔點(diǎn)，苔點(diǎn)要根據(jù)山石的明暗變化而富有變化。
7.蘸大紅色，從下往上畫出竹干，起筆要實(shí)，落筆要虛。然后用“心”字頭為竹干添加竹節(jié)，落筆要有筆鋒。
8.繼續(xù)添加小竹干，注意竹干的高低、前后和深淺的變化。
9.中鋒運(yùn)筆，為小竹干的竹稍添加竹葉。使竹葉處于仰視角度，突出竹子的精神。
10.在山石的一側(cè)添加竹葉，使竹葉處于俯視角度，讓葉子有隨風(fēng)飄揚(yáng)之感。
11.繼續(xù)添加竹葉，出葉要起筆實(shí)落筆虛。注意竹葉遮擋、穿插的變化。
12.大紅蘸少許水，用中鋒從下往上畫小枝，運(yùn)筆要有頓挫，線條要柔軟，使小枝展現(xiàn)婀娜多姿之感。
13.三綠加少許水，側(cè)鋒運(yùn)筆，為近處山石的暗部染色，在染色中要有濃有淡，以表現(xiàn)山石明暗起伏的氣勢。
14.用毛筆蘸足水，添加少許三綠色，為遠(yuǎn)處的山石染色，要注意表現(xiàn)遠(yuǎn)處山石的深遠(yuǎn)關(guān)系。
用硬毫或兼毫，筆尖從下往上一節(jié)一節(jié)地畫出竹節(jié)，竹節(jié)要有由粗到細(xì)，由長到短的變化?；X環(huán)不要平行于竹節(jié)，墨線要自然有弧度。
結(jié)束
