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在隸書學(xué)習(xí)方面，由于隸書特點(diǎn)鮮明，在筆畫上具有波、磔之美。但是這種特點(diǎn)很難把握，容易刻意為之而顯得突兀、裝飾性過強(qiáng)。有經(jīng)驗(yàn)的高手在臨帖時(shí)，會(huì)采用兩種基本形式，即先局部實(shí)臨，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行通臨。

實(shí)臨：是初級(jí)階段，強(qiáng)調(diào)用筆，追求結(jié)構(gòu)，可說是強(qiáng)調(diào)“無我”，求其逼真。每次臨帖時(shí)，心中都應(yīng)有如對(duì)至尊之感，不要敷衍塞責(zé)，臨寫片段也要認(rèn)真對(duì)待。只有這樣才能使自己很快進(jìn)入狀態(tài)，此階段是每位習(xí)書者決不可忽視的一步。

 背臨：在實(shí)臨的基礎(chǔ)上，進(jìn)行有意的脫帖背臨是對(duì)每位作者的進(jìn)一步考驗(yàn)，也是考量作者對(duì)原帖從結(jié)體到整個(gè)章法掌握程度的檢閱。

趙春利老師認(rèn)為，在背臨時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：

一是背臨的紙張盡量比原作大些，這樣既利于練習(xí)用筆技法又利于掌握字形結(jié)構(gòu)；

二是背臨時(shí)盡最大能力，以原帖的章法、結(jié)體進(jìn)行有意識(shí)的背臨、通臨，這樣既有利于對(duì)整個(gè)章法的把握，同時(shí)也可以學(xué)習(xí)更多的字法；

三是漢碑刻石有一種雄渾古拙之美，即所謂“金石味”。學(xué)習(xí)時(shí)要取其精神，不必拘于形似。用現(xiàn)在的毛筆去摹仿斑剝的效果，或者要求用毛筆寫出刀刻的效果，是吃力不討好的，但樸、拙、厚、古的神氣一定要吸取；

四是在用墨、用紙上盡量與創(chuàng)作作品的條件一致，大膽糅進(jìn)筆墨技法，也就是說學(xué)古人要登堂入室，踏實(shí)鉆進(jìn)去，大膽跳出來，才能為創(chuàng)作營造條件。

 意臨：是學(xué)習(xí)古代法帖的又一境界，趙春利老師認(rèn)為，在這個(gè)階段要“得意忘形”，因?yàn)檫@個(gè)階段是創(chuàng)作的前奏，是達(dá)到忘我的高級(jí)階段。只問神采，不重形質(zhì)，也可說是結(jié)合自己的審美情趣在古人的基礎(chǔ)上推陳而出新的“再創(chuàng)造”。有了以上學(xué)書的幾個(gè)環(huán)節(jié)，創(chuàng)作也就自然生成了。

在作品創(chuàng)作時(shí)取法上，趙春利老師擅長(zhǎng)以《禮器碑》為母體，結(jié)合自己的理解適當(dāng)融入《史晨碑》、《鮮于璜碑》、《乙瑛碑》等碑的元素。用筆以中鋒篆書線呈遒勁挺拔之勢(shì)筆意，行氣貫通，結(jié)字參差錯(cuò)落，布白疏密有致，字形中宮收緊，內(nèi)緊外放，以漢代古樸稚拙之韻味，又不失禮器碑用筆豐富、迅捷的書寫之美妙。

趙春利臨《禮器碑》