王琛跟隨父親王長(zhǎng)青修復(fù)“云紋銅禁”
修復(fù)前后的“云紋銅禁”（圖片：王?。?/p>
1979年，高中畢業(yè)的王琛進(jìn)入當(dāng)時(shí)的河南省博物館，接了父親的班，從事文物修復(fù)工作。
但在王琛看來(lái)，這不能算是接班，頂多只是接替工作，因?yàn)樵谒哪恐?，?dāng)時(shí)自己的業(yè)務(wù)能力和父親差得很遠(yuǎn)?！澳菚r(shí)候自己還年輕，有點(diǎn)欠火候?！蓖蹊』貞浾f(shuō)，上世紀(jì)八十年代初，因工作需要，也因嫻熟的技藝，王長(zhǎng)青被返聘回單位，一是繼續(xù)做一些修復(fù)文物的工作，二是對(duì)王琛正在修復(fù)的各類文物進(jìn)行悉心指導(dǎo)。
作為父親和師傅，眼光永遠(yuǎn)是挑剔的，一丁點(diǎn)差錯(cuò)也不能出現(xiàn)，這是老人的原則，而原則是不能討價(jià)還價(jià)的。
1981年1月，王琛開始對(duì)河南省淅川下寺春秋楚墓出土的青銅重器7件列鼎中的兩件“王子午鼎”進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)過(guò)程中，對(duì)其中一件“王子午鼎”修復(fù)補(bǔ)配后，需在補(bǔ)配的新銅件上進(jìn)行紋飾雕刻，因紋飾太繁瑣，也加之心不在焉，沖斷了補(bǔ)配件上已雕刻出的紋飾，惹得王長(zhǎng)青非常不滿意。“按老規(guī)矩，就讓我到墻角那兒罰站，并對(duì)沖斷的紋飾進(jìn)行重新制作?！蓖蹊≌f(shuō)，“當(dāng)時(shí)自己已經(jīng)20多歲，不是小孩子了，但還像小孩一樣被罰站。那時(shí)不太理解，后來(lái)漸漸就明白了，文物修復(fù)來(lái)不得半點(diǎn)馬虎，稍有疏忽就可能給修復(fù)中的文物造成不可彌補(bǔ)的損失。老爺子是恨鐵不成鋼。這種嚴(yán)厲對(duì)我的成長(zhǎng)和技藝磨練是非常有益的。”
“王子午鼎”的修復(fù)經(jīng)歷鍛煉了王琛的技術(shù)，使王琛的文物修復(fù)技藝愈發(fā)精湛，很快他就和父親一起合作，修復(fù)了一件大文物。
云紋銅禁修復(fù)重生
1981年10月，河南博物院組織人手，對(duì)河南省淅川下寺楚墓出土的春秋“云紋銅禁”進(jìn)行修復(fù)。
“云紋銅禁是一種青銅禮器，其中‘禁’字有禁戒飲酒之意。周人親眼目睹了商王朝的滅亡，認(rèn)為夏、商兩代滅亡的原因之一在于嗜酒無(wú)度，因而將盛放酒杯的案臺(tái)稱為‘禁’。”王琛回憶說(shuō)，河南博物院的“云紋銅禁”是1978年在淅川下寺春秋楚墓出土的，“云紋銅禁”運(yùn)到修復(fù)室時(shí)，是用兩個(gè)麻袋裝著的，打開麻袋一看真是讓人倒吸了一口涼氣。禁體殘碎為十余大塊，且面板嚴(yán)重變形，無(wú)數(shù)云紋剝落與缺失。12個(gè)龍形附獸和12個(gè)座獸不僅全部脫離禁體，且大部分殘缺不全。一般理解中，文物修復(fù)就是修修補(bǔ)補(bǔ)，文物大的框架應(yīng)該還在，但眼前的這件云紋銅禁只能用殘碎來(lái)形容。
面對(duì)這樣一堆碎塊，王長(zhǎng)青老先生與王琛認(rèn)真地對(duì)禁斷面進(jìn)行比對(duì)，對(duì)銅梗碴口與碴口進(jìn)行對(duì)接，對(duì)附獸與座獸的位置進(jìn)行細(xì)致的觀察分析，弄清了全部結(jié)構(gòu)和鑄造方法，采用整形、加固、雕制石膏樣版、補(bǔ)缺配件、鏨花、大焊、鑄接、粘接、著色、作銹等多種修復(fù)方法，歷時(shí)近3年，才使“云紋銅禁”修復(fù)完成。
1984年9月，“云紋銅禁”終于以本來(lái)面貌展現(xiàn)在世人面前：通長(zhǎng)124厘米、通寬68.3厘米、通高29.5厘米、重191斤，呈長(zhǎng)方形，中部有一個(gè)平面，平面周圍及器身均以鏤空、層層盤繞的云紋組成。器下有12個(gè)昂首伸舌、挺胸凹腰的怪獸作足。器身四周附有12個(gè)口吐長(zhǎng)舌、曲身卷尾、攀緣登壁的龍形怪獸為飾，形成群龍拱衛(wèi)的場(chǎng)面?！霸萍y銅禁”以失蠟工藝鑄造，在器表之內(nèi)，用四層粗細(xì)不同的銅梗加固支撐——這是我國(guó)目前所見(jiàn)年代最早的失蠟工藝鑄件?！霸萍y銅禁”的出土將中國(guó)失蠟法鑄造工藝的歷史向前推進(jìn)了1100年。河南博物院建院80周年之際，經(jīng)專家們一致推舉，“云紋銅禁”成為河南博物院“九大鎮(zhèn)院之寶”之一。
在那幾年的時(shí)間里，王長(zhǎng)青父子倆經(jīng)常忘記下班的時(shí)間，有時(shí)“云紋銅禁”修復(fù)到關(guān)鍵的時(shí)候，父子二人會(huì)在修復(fù)室待一天，早上從家?guī)э?，午飯都在修?fù)室里解決。平時(shí)父親自己走著上下班，到冬天就要王琛騎自行車帶著上下班。“因父親有哮喘病，最怕的就是冬天”。有時(shí)王琛也勸父親休息幾天，但父親老是說(shuō)沒(méi)事兒。每當(dāng)王琛回憶起這段往事時(shí)，都對(duì)父親的工作態(tài)度油然起敬，父親對(duì)文物修復(fù)事業(yè)的認(rèn)真和執(zhí)著深深地影響著王琛。
最大心愿后繼有人
俗話說(shuō)，“沒(méi)有金剛鉆，別攬瓷器活”。文物修復(fù)工作流程復(fù)雜，技術(shù)要求高，相當(dāng)有難度。王琛介紹說(shuō)，就拿春秋出土的“重環(huán)紋簠”青銅器修復(fù)來(lái)說(shuō)，得經(jīng)過(guò)斷碴清理、整形、制版翻模、補(bǔ)缺配件、磨制鋦口、銅鋦制作、焊接、清洗焊劑、除銹、填縫打磨、內(nèi)部貼膠、紋飾繪制、花紋鏨刻、除膠、清洗、著色、做銹17道程序。
王琛還說(shuō)，如果遇到殘缺變形更嚴(yán)重的如鎏金鎏銀、鎏金鑲嵌綠松石、錯(cuò)金銀絲及金銀片、漆嵌金銀絲及金銀片、銅鑲銅、鑲嵌綠松石的器物等，就需要20到30多道程序。
和老一輩修復(fù)專家相比，現(xiàn)在的文物修復(fù)用上了高科技，比如機(jī)器除銹。王琛從工作臺(tái)下的柜子里取出兩件形狀奇怪的小機(jī)器。“這是一種醫(yī)用潔牙機(jī)，分平頭和尖頭兩種。平頭的能用來(lái)鏟掉大面積銅銹，尖頭的可以去除紋飾縫里的銹質(zhì)。”插上電源后，王琛分別拿起超聲潔牙機(jī)及刻字筆，開始演示如何去銹?？套止P刀頭觸碰之處，厚厚的綠銹脫落，青銅器紋飾清晰地再現(xiàn)出來(lái)。
以前老一輩人用化學(xué)藥水除銹，這一傳統(tǒng)的除銹方法王琛至今還在沿用，但是如果掌握不好，容易將器物表面及紋飾損傷。雖說(shuō)現(xiàn)在可以用機(jī)器除銹，但不管用什么辦法，細(xì)致都是必不可少的?！斑@不能馬虎，既要除掉銹質(zhì)，又不能損傷文物?！蓖蹊≌f(shuō)。
文物修復(fù)的任何一道流程都是繁瑣的，尤其是補(bǔ)配環(huán)節(jié)，更需要精益求精?！拔奈镄迯?fù)就得修舊如舊，有些文物缺這個(gè)少那個(gè)，你得補(bǔ)配上，在進(jìn)行補(bǔ)缺配件時(shí)，要求天衣無(wú)縫，不能有任何將就的心態(tài)。”王琛說(shuō)，比如有的青銅器，缺一耳或一足，得按照古代的澆鑄方法鑄出青銅配件，需要多少銅、多少錫及多少鉛，按比例鑄出配件，一點(diǎn)都不能馬虎。
從父親手里接過(guò)這門技藝，王琛在河南博物院從事文物修復(fù)工作，至今已經(jīng)持續(xù)了36年。他的修復(fù)技術(shù)已達(dá)到爐火純青的地步。
在王琛的心目中，父親不是保守的人，正式的徒弟就有20多個(gè)，分散在國(guó)內(nèi)各地，大多從事文物修復(fù)工作。現(xiàn)在，王琛考慮更多的，也是這門技藝后繼乏人的問(wèn)題。
2013年4月，經(jīng)組織安排碩士研究生秦志芳和戚軍超拜王琛為師，秦志芳專門學(xué)習(xí)青銅器、金銀器、玉器、陶瓷、三彩、釉陶、骨器、木漆器文物的修復(fù)技術(shù)；戚軍超學(xué)習(xí)各類白陶、紅陶、灰陶、彩繪陶器等文物的修復(fù)及方案的編制工作。
王琛經(jīng)常對(duì)兩位弟子說(shuō)，文物修復(fù)事業(yè)是一項(xiàng)非常磨練人意志的工作：“首先你得熱愛(ài)文物事業(yè)，對(duì)文物要有感情，并對(duì)祖先遺留的傳統(tǒng)技藝心存敬意；其次得耐得住寂寞，沉下心來(lái)學(xué)；只有做到這些，通過(guò)自己的刻苦鉆研、勤學(xué)苦練，最后才能學(xué)到精湛的文物修復(fù)技藝！”
（文章來(lái)源：大河報(bào)，作者：策劃文體新聞中心執(zhí)行記者張曉東，原標(biāo)題：36年修復(fù)，從未出現(xiàn)差錯(cuò)）
《國(guó)家寶藏》第一季九大博物館27件國(guó)寶故事
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