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(一) 壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作；

(二) 身筒用手工來完成，其它用模具制作;

(三) 整把壺都借助模具成型。

因此半手工壺也可稱為模具壺。

誤會：很多壺友誤以為半手工壺可以利用模具進行無限量的復制。

解析：其實無需擔心，半手工壺同樣含有作者的思想在里面，并且也存在不可復制性。如顧景舟的許多壺同樣借助了模具，顧老用模具在于用得好，用得巧。就如當年顧老制作的洋桶壺，讓當代的工藝師甚至是高級工藝師使用顧老的模具來制作此壺都無法達到他的效果。還有些壺，特別是花貨不靠模具是無法制作的。

【葫蘆竹】 朱建偉作品

全手工，是指使用工具而不使用模具來制作一把壺。

紫砂成型工具，經(jīng)過歷代藝人的不斷探索，政革，創(chuàng)新，現(xiàn)已形成了一整套獨特的，經(jīng)濟的，自成體系的工具，數(shù)量大小有幾百種，質(zhì)地有銅，鐵，木，竹，牛角，皮革，塑料等各種材料。而更多的，還是依靠雙手的精確把控。

因此全手工制作難度相對較大，花費的時間和精力較多。

關于鑒別

　　網(wǎng)上傳言的所謂各種鑒別方法，小編覺得大多都不可信，正所謂道高一尺魔高一丈，有方法鑒別，就有方法造假。

　　比如：有人說在壺內(nèi)壁上蓋章來區(qū)別。然而這種方法并不可靠，半手工也可以進行蓋章。接頭也是一樣，要是有藝人真的想把半手工做出全手工的模樣，仿接頭也是有可能的。

　　有內(nèi)章、接頭的不一定是全手工，那是不是沒接頭一定不是全手工呢？

　　可以肯定地回答你：錯！

　　小編曾有幸跟數(shù)位工藝師探討過這個問題。按理說全手的壺比較貴，那么按照市場分析，全手的一定會留下全手痕跡，不會去刻意處理。經(jīng)調(diào)查，小編也很遺憾地表示，市場現(xiàn)狀普遍真的是這樣。但這種情況卻非絕對，追溯根源，藝術從來不單純地為了市場而創(chuàng)作，紫砂藝人也不需要迎合市場。

有很多老師做壺追求完美到極致，不僅會把接頭痕跡清理的很干凈，而且整把壺都力求做到“無一絲斧鑿氣”。其中有很多流派（例如王寅春一脈）從始至終都是要求做到表里如一，其學徒做出的壺如果接頭處理不干凈，在師傅眼里甚至直接斷為不合格。

關于全手工和半手工，改怎樣看待和選擇呢？

　　其一，不需要圍繞在模具、工具上打圈，歸根結底，模具也是一種工具，古時制作筋囊器型時就是依靠模子進行塑形的;

　　其二，具體要看什么壺型，有的壺型半手工做出來比全手工更有氣韻;

　　其三，全手工壺遠遠比大家想象的難做，不到火候的藝師做出來的全手工壺的力度等遠沒有半手工做出來的強，而且在型制規(guī)整方面還不到位，哪怕當今國家級工藝師、高工等也不會說做一把全手工壺就成品一把，很多時候做成以后還得重新推敲琢磨;

　　其四，原來紫砂一廠通常的做法是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后，為了使壺型更加標準，還借助模具準型。

　　最后，買壺看重的是壺的造型和氣韻，而選壺最重要的是喜歡。遇到喜歡的壺，該出手時就要出手！