圖/韓光明 文/本館特約評(píng)論員 陳岡
花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程和其他畫(huà)種一樣，要經(jīng)過(guò)生活實(shí)踐也就是寫(xiě)生、題材篩選構(gòu)思和藝術(shù)塑造等幾個(gè)主要步驟。
花鳥(niǎo)畫(huà)不同于文學(xué)、戲劇和電影在時(shí)間上可以展開(kāi)，讓觀眾在作品連續(xù)的展現(xiàn)中，來(lái)接受藝術(shù)的內(nèi)容和形象。
花鳥(niǎo)畫(huà)只能表現(xiàn)自然界的花鳥(niǎo)在瞬息萬(wàn)變中的一剎那的情景。因此花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)于選擇花鳥(niǎo)哪些瞬間的形神、動(dòng)態(tài)、時(shí)間、場(chǎng)景，才最有典型意義這個(gè)問(wèn)題上，非常重要。
而這些生動(dòng)形象的獲得，又首先要求畫(huà)家必須熱愛(ài)大自然，深入生活，以敏銳的觀察力和記憶力，及時(shí)發(fā)現(xiàn)和捕捉那些曇花一現(xiàn)稍縱即逝的花鳥(niǎo)生動(dòng)形象。結(jié)合速寫(xiě)和默寫(xiě)，積累素材，為創(chuàng)作提供豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)。正如宗炳畫(huà)論所說(shuō)的“以應(yīng)目會(huì)心為理者類(lèi)之成巧”。
題材的構(gòu)思，最講究表達(dá)一個(gè)畫(huà)家的“意境”，要求“意在筆先”。所謂“意境”，是一種內(nèi)蘊(yùn)的美，貴在含蓄。
好的花鳥(niǎo)畫(huà)意境，能使作品余韻繞梁，耐人尋味，發(fā)人深思。傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)善于“以無(wú)寫(xiě)有”，在畫(huà)面上給觀眾留下想象的空間，讓人們根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)去尋求“景外之趣”。
如果面面俱到，一覽無(wú)余，及而會(huì)降低這種“妙在畫(huà)外”的藝術(shù)效果，使人產(chǎn)生畫(huà)蛇添足，多此一舉的感覺(jué)。
齊白石名作《蛙聲十里出山泉》，畫(huà)面上只不過(guò)在谷口瀉下的瀑布里，畫(huà)了幾個(gè)歡蹦活跳的小蝌蚪，并未畫(huà)蛙，而十里之外下聒噪的蛙聲，卻早已激起我們心靈的回響了。
韓光明花鳥(niǎo)畫(huà)秉承了傳統(tǒng)含蓄之法，他的作品《清氣》《勁節(jié)》等雖藏猶顯，能使人未而得之。這反映了畫(huà)家的生活閱歷和藝術(shù)修養(yǎng)，作品來(lái)源于生活而高于生活。
只有如此深入生活，滿(mǎn)腔激情的探索、洞察和積累生活，并熟練精確的加以塑造，才能游刃有余的將意境充分表達(dá)于畫(huà)面，以之感染觀眾，喚起人們思想感情上的共鳴。
韓光明作品欣賞：
畫(huà)家簡(jiǎn)介：
韓光明，從事過(guò)教育、水利等工作。師從李少田、夏普、肖玉磊等著名畫(huà)家。親聆教誨和指點(diǎn)。工作之余，深入研究古今書(shū)法及繪畫(huà)理論，從傳統(tǒng)藝術(shù)中得到啟發(fā)。作品多次入展各級(jí)畫(huà)展，現(xiàn)為安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
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