摘要
電視攝像軸線和光線軸線，在北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)傳媒大學(xué)）的“電視照明與燈光技術(shù)”教學(xué)中，是電視工程系和電視編導(dǎo)系的學(xué)生們必須掌握的基本概念之一。如今重新提出，旨在溫故知新、拋磚引玉，愿我國(guó)的電視人，生產(chǎn)出符合事物自然發(fā)展規(guī)律的電視圖像節(jié)目。
關(guān)鍵詞
電視攝像軸線 電視光線軸線 越軸 合理越軸
電視攝像軸線和電視光線軸線統(tǒng)稱為電視軸線，是上世紀(jì)80年代初，英國(guó)人阿·英格蘭和保羅·佩佐爾德在《電視影片的攝制》專著中提出的，其意是 “在電視拍攝中，被攝體的視線、運(yùn)動(dòng)方向或攝像機(jī)與被攝體間相互交流的位置關(guān)系所構(gòu)成的一條無(wú)形的直線?！边@條無(wú)形的直線制約著電視圖像場(chǎng)面的調(diào)度和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，限制了攝像機(jī)和被攝體的活動(dòng)范圍。
在我國(guó)一年一度的廣播電視節(jié)目錄制技術(shù)質(zhì)量獎(jiǎng)的評(píng)審中，若參評(píng)的電視節(jié)目作品，出現(xiàn)了違背電視軸線基本發(fā)展規(guī)律的圖像畫(huà)面，將給予扣分。
一 電視攝像軸線及其規(guī)律
1. 電視攝像軸線
電視攝像軸線簡(jiǎn)稱攝軸線或攝軸。通常分為兩種：一種是由被攝體面向或運(yùn)動(dòng)方向產(chǎn)生的方向軸線；另一種是由被攝體與被攝體相互間的位置關(guān)系產(chǎn)生的關(guān)系軸線。正常情況下，電視攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要角度一般只能活動(dòng)在軸線的某一側(cè)內(nèi)，如圖1（光軸線、攝軸線及方向軸線示意圖）所示。
2. 電視攝像軸線的規(guī)律
電視攝像軸線的有其自身發(fā)展的規(guī)律，當(dāng)在同一時(shí)間內(nèi)、同一場(chǎng)景中拍攝連續(xù)性較強(qiáng)的畫(huà)面時(shí)，電視攝像機(jī)的主要角度在被攝體關(guān)系線或方向線一側(cè)的180°范圍內(nèi)，可以進(jìn)行各種運(yùn)動(dòng)，也可以任意改變其視點(diǎn)角度。
因?yàn)?，這樣拍攝出的電視圖像畫(huà)面不會(huì)造成觀眾視覺(jué)以及被攝體方向上的混亂，始終能保持被攝體關(guān)系清楚，空間位置準(zhǔn)確，并能構(gòu)成被攝體之間、被攝體與環(huán)境之間的空間統(tǒng)一感，符合事物自然發(fā)展的規(guī)律。
3. 如何合理穿越攝像軸線
由上可知，為了能保持被攝體關(guān)系清楚，空間位置準(zhǔn)確，電視攝像機(jī)不能輕易越過(guò)軸線或穿越軸線的兩側(cè)，但有時(shí)為了豐富圖像畫(huà)面效果和充分發(fā)揮電視攝像機(jī)角度的作用，仍可合理越軸，其情況如下：
* 在兩個(gè)方向位置不統(tǒng)一的鏡頭中間加入一個(gè)空鏡頭或騎在軸線上拍攝的鏡頭；
* 在鏡頭運(yùn)動(dòng)之中向觀眾交代越軸的過(guò)程；
* 通過(guò)畫(huà)面中人物自身的運(yùn)動(dòng)來(lái)改變?cè)瓉?lái)方向的位置關(guān)系；
* 利用人物特寫(xiě)鏡頭，進(jìn)行過(guò)渡或特寫(xiě)鏡頭中人物的動(dòng)作，改變?cè)宋锏姆较蚝臀恢藐P(guān)系等。
以上方式和方法，能有效地彌補(bǔ)由于越軸帶來(lái)的人物動(dòng)作方向和位置關(guān)系的混亂。
二 電視光線軸線及其規(guī)律
1. 電視光線軸線
電視光線軸線簡(jiǎn)稱為光軸線或光軸。其意是“光所投射方向與被攝體形成的一條無(wú)形線條”，比如軸線制約著攝像機(jī)的拍攝角度不能隨意越過(guò)方向軸線，人物視覺(jué)方向或運(yùn)動(dòng)方向由左向右，光軸線則告訴觀眾現(xiàn)場(chǎng)的太陽(yáng)光線在人物的左側(cè)前方。在實(shí)景中拍攝，光線軸線是永遠(yuǎn)存在著的。
* 直射光照明時(shí)，特別是自然光照明時(shí)，方向性很強(qiáng)，在場(chǎng)景和被攝體表面形成明顯的受光面、陰影面和投影。顯明的光線有著顯明的光軸；
* 散射光照明時(shí)，雖然光影變化含蓄緩和，但是，光線與被攝體之間的關(guān)系、光線的大致投射方向還是存在的，也就是說(shuō)，光軸也實(shí)實(shí)在在地存在著；
* 進(jìn)入室內(nèi)后，人工光線的各種布光效果均來(lái)自于對(duì)生活的真實(shí)提煉與模擬，照明布光比較注重依據(jù)用光邏輯及其特點(diǎn)，一般都是有“光”可依，在場(chǎng)景中尋找著可以模擬的光源對(duì)象，一旦有光源存在，那么光軸也就自然而然地存在著。
2. 電視光線軸線的規(guī)律
電視光線軸線是建立在自然的客觀規(guī)律基礎(chǔ)之上的。了解并掌握之，有助于我們?cè)陔娨曊彰饔霉庠O(shè)計(jì)時(shí)，準(zhǔn)確而有效地把握光線的方向、高度、投影的位置以及鏡頭的流暢過(guò)渡?；镜倪\(yùn)用有如下幾個(gè)方面。
* 自然光每時(shí)每刻在發(fā)生著變化，主要體現(xiàn)在入射角的大小、亮度的高低、反差的強(qiáng)弱、色溫的高低等。這種規(guī)律的變化，不時(shí)地會(huì)受到地理?xiàng)l件、氣候、季節(jié)、時(shí)間的影響。地理?xiàng)l件影響指緯度高低與日照強(qiáng)度的變化；氣候影響指天氣的陰、晴、曇、晦以及霧、雨、雪、霾的變化；季節(jié)影響指春、夏、秋、冬的懸殊的照度的變化；時(shí)間影響指隨著時(shí)間變化，太陽(yáng)不斷產(chǎn)生位移，出現(xiàn)在同一個(gè)被攝體不同的位置上；
* 光線的各種各樣變化，也預(yù)示著光軸同時(shí)發(fā)生著各種各樣的變化。在實(shí)際拍攝中，這種變化如果體現(xiàn)在畫(huà)面的不間斷展示之中，對(duì)于觀眾理解圖像畫(huà)面的含意，無(wú)疑會(huì)起到積極的幫助作用。如果這種變化出現(xiàn)在畫(huà)面之外，也就是上一個(gè)畫(huà)面鏡頭剛剛結(jié)束，而下一個(gè)畫(huà)面鏡頭又沒(méi)有開(kāi)始，這樣會(huì)造成觀眾對(duì)畫(huà)面以及光線理解上的混亂，難以達(dá)到片子和諧統(tǒng)一的效果。特別是一些故事與情節(jié)連續(xù)性較強(qiáng)的畫(huà)面，光軸的變化來(lái)不得半點(diǎn)含糊；
* 在拍攝之前，場(chǎng)景內(nèi)光源同被攝體已形成了一種不能隨意改變的關(guān)系，這種關(guān)系一旦經(jīng)過(guò)鏡頭向觀眾作了交代，那么被攝體的位置、相互間的關(guān)系、光線與被攝體自身的運(yùn)動(dòng)應(yīng)該準(zhǔn)確和清楚，這種運(yùn)動(dòng)是非常講究動(dòng)與靜的結(jié)合。這里的動(dòng)，則指被攝體與鏡頭相互間的運(yùn)動(dòng)，交代著一種光軸的變化和場(chǎng)面調(diào)度的變化。靜，則指一切運(yùn)動(dòng)開(kāi)始前和運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的視覺(jué)適應(yīng)，以及必要的光源與被攝體關(guān)系的交代，動(dòng)與靜的巧妙結(jié)合，不但體現(xiàn)了鏡頭運(yùn)動(dòng)的美感，還體現(xiàn)了拍攝者借助動(dòng)和靜巧妙地解決了光軸變化的問(wèn)題。例如，一些運(yùn)動(dòng)較復(fù)雜、方向變化較大的鏡頭，除了必要的起幅鏡頭之外，必須有落幅鏡頭，落幅對(duì)承上啟下關(guān)系重大，它可對(duì)鏡頭的運(yùn)動(dòng)結(jié)果有個(gè)交代，能將變化后的光線軸線、方向軸線和關(guān)系軸線清晰地展示在觀眾面前；
* 段落之間、兩組鏡頭之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，如果采取的是漸隱、漸顯、化出、化入的方式，則表示時(shí)間過(guò)程、空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間間隔，在鏡頭與鏡頭的處理中，光線可以跳躍不接或發(fā)生重大變化。
三 光線軸線與攝像軸線的關(guān)系
光線軸線的運(yùn)用規(guī)律與攝像軸線的運(yùn)用規(guī)律基本一樣，光線軸線主要依附于攝像軸線而發(fā)揮作用，但在某些特殊情況下，光線軸線卻有其特定的作用。
在拍攝中，光源和被攝體之間形成的光線軸線越接近于攝像軸線，如圖二（光線軸線與攝像軸線90°時(shí)各視點(diǎn)觀察的人頭部影調(diào)變化情況示意圖）所示。接近于0°角時(shí)，光位、明暗、色調(diào)就越統(tǒng)一，視覺(jué)感受就越趨于正常，完全可以用處理攝像軸線的方法來(lái)處理光線軸線。
但是，當(dāng)光線軸線遠(yuǎn)離攝像軸線大約90°角時(shí)，我們?nèi)绻廊贿€是按照原方法處理鏡頭的角度，在方向軸線一側(cè)180°范圍內(nèi)隨意運(yùn)動(dòng)并進(jìn)行畫(huà)面的組接時(shí)，雖然我們并沒(méi)有超過(guò)攝像軸線，只要把接近方向軸線的1號(hào)機(jī)位和5號(hào)機(jī)位拍攝的畫(huà)面相組接時(shí)，我們就會(huì)明顯感覺(jué)到兩個(gè)畫(huà)面跳躍幅度和影調(diào)差別太大，視覺(jué)上有很強(qiáng)的不適之感。
圖2中，1號(hào)機(jī)拍攝的鏡頭，光線來(lái)自畫(huà)面左邊，5號(hào)機(jī)卻來(lái)自右邊，如果在1號(hào)機(jī)和5號(hào)機(jī)中間，加一個(gè)騎在光軸上的3號(hào)機(jī)位所拍攝的畫(huà)面，就能夠使畫(huà)面過(guò)渡流暢，不會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)上的不適之感，也就解決了畫(huà)面影調(diào)過(guò)于跳躍的難題。
圖2中，拍攝有明顯方向性變化的被攝體時(shí)，影調(diào)變化再大，視點(diǎn)距離再遠(yuǎn)，鏡頭沒(méi)有越軸，被攝體的方向性和位置關(guān)系是統(tǒng)一的，如果我們拍的是沒(méi)有方向性特征的一只足球或一個(gè)乒乓球，同樣把1和5號(hào)機(jī)拍攝的畫(huà)面組接在一起，那是因?yàn)閮社R頭分別來(lái)自光軸兩側(cè)，也就造成了光線方向性的混亂，所以說(shuō)，光線軸線離攝像軸線越遠(yuǎn)，就越不能忽視光線軸線的存在，必須審慎對(duì)待。
四 如何正確應(yīng)用光線軸線
電視照明的特點(diǎn)之一就是照明具有時(shí)限性，這是由一部片子制作的周期、經(jīng)費(fèi)預(yù)算等因素決定的。除此之外，劇情時(shí)間的發(fā)展與現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)間的過(guò)渡始終是一對(duì)矛盾，創(chuàng)作者應(yīng)力求與自然時(shí)空同步，但往往力不從心，常常事與愿違，出現(xiàn)了上一個(gè)鏡頭與下一個(gè)鏡頭兩鏡頭中間間隔時(shí)間太長(zhǎng)以及光線入射角、亮度、反差上不同與差異。這種不同與差異，造成了視覺(jué)語(yǔ)言表述上的不流暢、視覺(jué)感受上的不連貫和鏡頭與鏡頭銜接上的跳躍。這主要是由于拍攝者對(duì)光軸線把握的失誤所造成的。按照一般要求，情節(jié)連貫性較強(qiáng)的上下兩個(gè)鏡頭不應(yīng)出現(xiàn)上述問(wèn)題，而應(yīng)給觀眾一種鏡頭與時(shí)空同步進(jìn)行的感覺(jué)，做到這一點(diǎn)絕非易事，只有現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況轉(zhuǎn)播或?qū)崨r錄像才能做到。因此在拍攝中要做到不出現(xiàn)“穿幫”，應(yīng)注意如下幾點(diǎn)。
1. 時(shí)間的選擇
一天中時(shí)間變化最快且十分不穩(wěn)定的時(shí)間是日出前、日落后和太陽(yáng)初升、太陽(yáng)欲落時(shí)刻。在有情節(jié)貫穿的鏡頭中，一切準(zhǔn)備工作應(yīng)盡量在此之前完成，到達(dá)拍攝現(xiàn)場(chǎng)所有部門(mén)的工作都進(jìn)入“執(zhí)行”階段，來(lái)不得半點(diǎn)延誤。上下午時(shí)間光線亮度、反差、色溫等變化較小，有時(shí)不易被觀眾視覺(jué)發(fā)現(xiàn)，這段時(shí)間是電視拍攝的客觀條件比較穩(wěn)定的時(shí)候，可供創(chuàng)作者進(jìn)行適當(dāng)?shù)默F(xiàn)場(chǎng)選擇和提煉，不會(huì)出現(xiàn)明顯的差異。
2. 補(bǔ)拍與借位
由于段落鏡頭較多或技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作上的失誤經(jīng)常要進(jìn)行一些鏡頭補(bǔ)拍。補(bǔ)拍鏡頭在場(chǎng)景、情緒、氣氛、節(jié)奏色調(diào)方面的要求與原段落的要求要吻合，特別是在光線效果方面，要取得有機(jī)的銜接。銜接效果的好與壞，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)上：
* 時(shí)間的對(duì)應(yīng)；
* 光線方向的統(tǒng)一；
* 入射角的大小一致；
* 亮暗與反差的協(xié)調(diào)；
* 受光面與陰影面比例的把握。
另外，采取借位補(bǔ)拍的方法，能縮短時(shí)間周期，取得一致的畫(huà)面效果。借位方法用在補(bǔ)拍方向性較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，一定要注意光與影的位置，否則在被攝體方向軸線不變的狀態(tài)下，也會(huì)出現(xiàn)光影的不一致，受光面一會(huì)在運(yùn)動(dòng)物體的前面，一會(huì)兒又到了后面，一會(huì)兒在左邊，一會(huì)兒在右邊，造成了視覺(jué)的極度混亂，出現(xiàn)了時(shí)間割裂的現(xiàn)象。
3. 越軸和合理越軸
越軸即人為背離軸線規(guī)律，造成視覺(jué)上的不適和方向上的相反變化以及光線方向的“擺動(dòng)”。在電視拍攝中，人為造成越軸常常是出于一種特殊要求與想法，比如主題需要造成一種時(shí)間錯(cuò)位，表現(xiàn)人物精神不正常狀態(tài)，現(xiàn)場(chǎng)光影交錯(cuò)變化和表現(xiàn)一種緊張狀態(tài)等。
合理越軸與越軸不一樣，它使畫(huà)面中鏡頭、光線方向、角度在軸線兩側(cè)的來(lái)回變化盡量變?yōu)楹侠?，在跳躍幅度較大的兩個(gè)鏡頭中間加入一個(gè)中間性（即過(guò)渡性）鏡頭加以緩和，處理好越軸，使其合情合理，能獲得以下效果：
* 場(chǎng)景由封閉式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)殚_(kāi)放式結(jié)構(gòu)；
* 增加鏡頭的視點(diǎn)，開(kāi)拓觀眾的視野；
* 追求全方位立體的現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)方式；
* 場(chǎng)面高度更富有連續(xù)性，能形成流暢的視覺(jué)語(yǔ)言；
* 多角度不同照明狀態(tài)下展示被攝體，具有“全景”效果。
