唐朝是詩歌發(fā)展的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代雖然也就存在了300年左右的時(shí)間，卻產(chǎn)生了非常多的詩歌流派。
我們從中可以看得出李白的瀟灑，看得出杜甫的沉重；看得出王維的縱情山水，看得出孟浩然的山水之樂；看得出張若虛筆下的華美，看得出岑參筆下的邊塞悲涼；看得出劉長(zhǎng)卿對(duì)五言詩的獨(dú)特追求，看得出李商隱對(duì)七言律詩的晦澀難懂，看得出杜牧對(duì)七言絕句的獨(dú)有心得；看得出陳子昂詩歌當(dāng)中的悲壯，看得出初唐四杰對(duì)詩歌革新的貢獻(xiàn)。
發(fā)展到了中唐后期，盛唐的華美漸漸的消失。唐詩之前美麗的樂章開始劍走偏鋒，其中最具代表性的就是以孟郊和賈島為代表的苦吟詩派。他們對(duì)于詩詞自然的潛心雕琢，和之前李白不事雕琢之作的詩歌，形成了鮮明的對(duì)比。
兩句三年得，一吟雙淚流。
知音如不賞，歸臥故山秋。
這是賈島非常著名的一首古詩，題目是《題詩后》，全文雖然只有20個(gè)字，卻體現(xiàn)出了他對(duì)于唐詩寫作的不同追求。尤其是這首唐詩的前兩句只有10個(gè)字，卻提到了3個(gè)數(shù)字，寫出來卻號(hào)稱用了三年之久，這個(gè)詩派的詩人對(duì)詩詞字眼的推敲雕琢，功夫可見一斑。
“兩句三年得，一吟雙淚流”，我們后來常常拿這兩句古詩來說明古人對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的潛心鉆研以及執(zhí)著的精神。這自然是一種文學(xué)寫作的追求，但并非適合每一個(gè)人。李白的唐詩“清水出芙蓉，天然去雕飾”，那種隨心所欲的不事雕琢，代表著一種瀟灑的追求。但賈島的這首古詩卻并非如此。
郊寒島瘦，他們開創(chuàng)了唐詩的幽深的表現(xiàn)境界，和李白杜甫的盛世華章形成鮮明的對(duì)比。也正是因?yàn)樘瞥l(fā)展到賈島生活的中唐時(shí)代，整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣為之一變，也才會(huì)有了這樣自覺的文學(xué)追求。他們完全沒有了那種朝氣，而且他們的生活也開始脫離現(xiàn)實(shí)，單純執(zhí)著于在詩詞的世界中遨游。這一點(diǎn)，和盛唐詩人洋溢著熱切的報(bào)國(guó)心懷。形成鮮明對(duì)比。
“知音如不賞，歸臥故山秋”，顯現(xiàn)出他們對(duì)詩歌極致的追求，也渴望得到別人的認(rèn)可。如果別人不能夠認(rèn)可。他們決心“歸臥故山”再也不做事了，顯然是一種非常消極的心態(tài)，在另外一種程度上，也體現(xiàn)出了他們對(duì)自己詩歌作品的自負(fù)。
追求完美是他們這一派詩人最重要的精神追求。但是在今天我們背誦的時(shí)候，卻對(duì)于兩句最著名的詩句，往往存在字眼相的差別，記不清楚唐詩“兩句三年得”的下句，是“一吟雙淚流”還是“一吟淚雙流”？
詩歌當(dāng)中寫的是一吟淚雙流，了解了這個(gè)唐代詩人寫詩如此的艱難，如此的追求完美，我們?cè)诤笫赖谋痴b和誦讀當(dāng)中，還是不要記錯(cuò)了，否則就是枉費(fèi)了老人家的一番心血。
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