免费视频淫片aa毛片_日韩高清在线亚洲专区vr_日韩大片免费观看视频播放_亚洲欧美国产精品完整版

這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩(shī)人感到很滿(mǎn)足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時(shí)值春暖花開(kāi)，更有賞心樂(lè)事，杜甫對(duì)生活是熱愛(ài)的。這是他寫(xiě)這組詩(shī)的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說(shuō)第三年）春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花，寫(xiě)下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩(shī)。

文學(xué)賞析

春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨(dú)自在成都錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫(xiě)一處；寫(xiě)一處，又換一意；一連成詩(shī)七首，共成一個(gè)體系，同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。這組詩(shī)，第一首寫(xiě)?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽?xiě)起，頗為突兀，見(jiàn)出手不凡。第二首寫(xiě)行至江濱見(jiàn)繁花之多，忽曰怕春，語(yǔ)極奇異，實(shí)際上是反語(yǔ)見(jiàn)意。第三首寫(xiě)某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇。第四首則寫(xiě)遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)。第五首寫(xiě)黃師塔前之桃花，第六首寫(xiě)黃四娘家盡是花，第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。這組詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)關(guān)好事物常在的希望。

這組詩(shī)，每首都緊扣著尋花題意來(lái)寫(xiě)，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng)，真如常山蛇，扣首則尾應(yīng)，扣尾則首應(yīng)，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。

第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實(shí)際上是花惹人愛(ài)?；ㄔ诮希ㄓ懊乃?，水光花色，更是可愛(ài)?！邦嵖瘛眱勺职褠?ài)花的情態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致。于是詩(shī)人覓伴賞花，“走覓南鄰愛(ài)酒伴”?？芍鸥κ钦宜泥従右煌p花的?！敖?jīng)旬出飲獨(dú)空床”，明寫(xiě)這位愛(ài)酒伴是出飲，但他該也是獨(dú)自賞花去了。這“無(wú)處告訴只顛狂”寫(xiě)的是兩個(gè)人的事——他們都到江畔獨(dú)步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰(shuí)都愛(ài)美。這七首絕句寫(xiě)尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩(shī)是解題。

第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來(lái)的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說(shuō)“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說(shuō)“行步欹危實(shí)怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟。花之醉人如此，接著寫(xiě)驅(qū)使詩(shī)酒，“未須料理自頭人”。這是寫(xiě)花之魅力，花添詩(shī)情酒意，花使青春長(zhǎng)在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花?！边@兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來(lái)，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來(lái)了。詩(shī)的起句是寫(xiě)靜態(tài)，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺(jué)熱鬧非常?！岸嗍隆庇质菑那懊婊◥廊硕l(fā)來(lái)的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化?！皥?bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯?！彼坪跤兴钗颍菜朴兴饷摚渖钋?，仍該是愛(ài)花。

第四首：“東望少城花滿(mǎn)煙，百花高樓更可憐?！苯M詩(shī)又宕開(kāi)一層，寫(xiě)洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見(jiàn)之花；作者這時(shí)又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來(lái)寫(xiě)的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂(lè)迥異?！案蓱z”即多可愛(ài)的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿(mǎn)煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來(lái)陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠(yuǎn)望近觀(guān)之異，而樂(lè)事則相同。末二句以發(fā)問(wèn)作結(jié)，“誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵？”實(shí)嘆招飲無(wú)人，徒留想象，余韻無(wú)窮。

詩(shī)題為獨(dú)步尋花，組詩(shī)的第五首則寫(xiě)到黃師塔前看花?！包S師塔前江水東”，寫(xiě)具體的地點(diǎn)。“春光懶困倚微風(fēng)”則寫(xiě)自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。這里疊用愛(ài)字，愛(ài)深紅，愛(ài)淺紅，愛(ài)這愛(ài)那，應(yīng)接不暇，但又是緊跟著“開(kāi)無(wú)主”三字來(lái)的。“開(kāi)無(wú)主”就是自由自在地開(kāi)，盡量地開(kāi)，大開(kāi)特開(kāi)，所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗，詩(shī)也如錦似繡。

第六首寫(xiě)尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸，描寫(xiě)草堂周?chē)鸂€漫的春光，表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿(mǎn)”字的具體化?！皦褐Φ汀?，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚?，景色宛如歷歷在目?！皦骸?、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫(xiě)花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍?；蓯?ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多。“時(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境?！皨伞弊謱?xiě)出鶯聲輕軟的特點(diǎn)?！白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)的客觀(guān)寫(xiě)照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩(shī)寫(xiě)的是賞景，這類(lèi)題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫(huà)十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門(mén)前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿(mǎn)蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫(xiě)法，可謂前無(wú)古人。其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)?！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上，盛唐詩(shī)句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來(lái)，句法也顯得新穎多變。

最后一首：“不是愛(ài)花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語(yǔ)，如“語(yǔ)不驚人死不休”，即是如此。他又寫(xiě)道：“只恐花盡老相催?！迸碌氖腔ㄖx人老。下兩句則是寫(xiě)景，寫(xiě)花枝之易落，花蕊的慢開(kāi)，景中寓借花之深情，以對(duì)句出之，更是加倍寫(xiě)法，而又密不透風(fēng)，情深語(yǔ)細(xì)。

名家點(diǎn)評(píng)

其六

宋·蘇軾《東坡題跋》：此詩(shī)雖不甚佳，可以見(jiàn)子美清狂野逸之態(tài)，故仆喜書(shū)之。

明·王嗣奭《杜臆》：其六之妙，在“留連”、“自在”，春光駘蕩，又覺(jué)惱人。

清·仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：師塔、黃家、歿存里異，但看春光易度、同歸零落耳。故復(fù)有花盡老催之感。此三章聯(lián)絡(luò)意也：

清·浦起龍《讀杜心解》：“黃四娘”自是妓人，用“戲蝶”、“嬌鶯”恰合，四更勝三。

清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：駘蕩稱(chēng)情。

清·宋宗元《唐詩(shī)箋注》：“時(shí)時(shí)舞”，故曰“留連”，“恰恰啼”，故曰“自在”。二語(yǔ)以鶯蝶起興，見(jiàn)黃四娘家花朵之宜人也。

清·施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》：“黃四娘家花滿(mǎn)蹊······”詩(shī)并不佳，而音節(jié)夷宕可愛(ài)。東坡“陌下花開(kāi)蝴蝶飛”，即此派也。

近代·俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：此二詩(shī)在江畔行吟，不問(wèn)花之有主、無(wú)主，逢花便看。黃師塔畔，評(píng)量深淺之紅，黃四娘家，遍賞萬(wàn)千之朵。少陵詩(shī)雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅中獨(dú)步之概。

總評(píng)

宋·何汶《竹莊詩(shī)話(huà)》：《禁臠》云：古詩(shī)有醇釅之氣，《江畔獨(dú)步尋花七絕句》云云。

明·王嗣奭《杜臆》：此亦《竹枝》變調(diào)，而“顛狂”二字，乃七首之綱。

清·仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：遠(yuǎn)注：每首尋花，章法各能變化。

清·愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷《唐宋詩(shī)醇》：老杜七言絕句，在盛唐中獨(dú)創(chuàng)一格，論者多所訾議，云非正派，當(dāng)由其才力橫絕，偶為短韻。不免有蟠屈之象，正如騏驥驊騮，一日千里，捕鼠則不如貍狌，不足為甫病也。然其間無(wú)意求工而別有風(fēng)致，不特《花卿》、《龜年》數(shù)首久推絕唱；即此諸作，何嘗不風(fēng)調(diào)佳致乎？讀者故當(dāng)別具只眼，不為耳食。

清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：王阮亭曰：讀《七絕》，此老是何等風(fēng)致！劉須溪曰：每誦數(shù)過(guò)，可歌可舞，能使老人復(fù)少。

佚名

貳／

這是杜甫的一首賞景詩(shī)。唐詩(shī)中像此篇一樣刻畫(huà)細(xì)膩、色彩艷麗的佳作實(shí)是不多。
        杜甫在成都西郊的草堂經(jīng)友人資助終于落成了,在飽經(jīng)離亂之后他終于有了安身的處所,心里十分欣慰。春暖花開(kāi)時(shí)節(jié),他獨(dú)自沿江邊漫步,踏春賞花,顯得十分悠閑自在。
        上聯(lián)首句點(diǎn)明 “尋花” 的地點(diǎn)是在黃四娘家的花圃小路上。句首以人名入詩(shī),生活情趣濃厚,頗有民歌風(fēng)味。在這個(gè)花圃?xún)?nèi),鮮花把路都遮斷了。次句承首句用 “千朵萬(wàn)朵” 來(lái)使 “滿(mǎn)” 字具體化,并用 “壓枝低” 來(lái)進(jìn)一步充實(shí)“滿(mǎn)” 字。這千朵萬(wàn)朵沉甸甸的花把枝條都?jí)簭澚?優(yōu)美的景色歷歷在目?！皦骸薄ⅰ暗汀?二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。

下聯(lián)是一個(gè) “對(duì)結(jié)”,既對(duì)仗工穩(wěn),又饒有余韻。前句描繪花枝上的彩蝶蹁躚,因戀花而留連不去,展示出花的芬芳鮮妍?；蓯?ài),蝶的舞姿也可愛(ài),這不免使漫步于花徑上的人也“留連” 起來(lái)。但杜甫也許并未停步,而是繼續(xù)前行,因?yàn)槊谰斑€多。一個(gè)“戲” 字,將蝴蝶擬人化了; “時(shí)時(shí)” 顯示風(fēng)光無(wú)限,不是偶爾一見(jiàn),這樣就將花蝶鬧春的情趣渲染出來(lái)了。后句描繪詩(shī)人正在賞心悅目之際,剛好傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲,將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。一個(gè)“嬌”字,寫(xiě)出了鶯聲輕軟的特點(diǎn);“自在”二字不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀(guān)寫(xiě)照,也傳出它給讀者心理上輕松愉快的感覺(jué)。全詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束,饒有余韻。
        讀本詩(shī)還要注意詩(shī)人對(duì)雙聲詞、象聲詞和疊字的運(yùn)用之妙?！傲暨B”、“自在” 均為雙聲詞,如串珠相連、音調(diào)宛轉(zhuǎn)、朗朗上口。“恰恰” 為象聲詞,用以形容嬌鶯的鳴叫,給人一種身歷其境的聽(tīng)覺(jué)形象?！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰” 均為疊字,這不僅使上下兩句形成對(duì)仗,令語(yǔ)意更強(qiáng)、更生動(dòng),還能夠表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中,忽又被鶯聲喚醒那一瞬間的快意。
        讀完全詩(shī),能使你和詩(shī)人一同享受那生意盎然的明媚春光給予人們的無(wú)窮美感。

佚名

叁／

這首詩(shī)以濃墨重筆渲染春花的繁盛，把人引入一個(gè)春意盎然的花的世界中。

詩(shī)的前兩句正面寫(xiě)花。首句“黃四娘家花滿(mǎn)蹊”，寫(xiě)花開(kāi)的地點(diǎn)?！包S四娘家”，當(dāng)是草堂附近、錦江之濱的一戶(hù)人家，為杜甫“江畔獨(dú)步尋花”所到之處。句中看似只有花樹(shù)，未見(jiàn)人影，而從一個(gè)“蹊”字，可以想見(jiàn)：在這條通向黃四娘家的小路上，自有“獨(dú)步尋花”的作者的身影。王國(guó)維評(píng)宋祁《玉樓春》詞“紅杏枝頭春意鬧”句云：“著一‘鬧’字，而境界全出。”(《人間詞話(huà)》)這句詩(shī)中的一個(gè)“滿(mǎn)”字也起了使“境界全出”的作用。這條小路兩旁，花光照眼、春色盈溢的景象，正賴(lài)這一字托出。就全詩(shī)而言，這句寫(xiě)的是大景、全景;次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”寫(xiě)的則是小景、局部景。這里攝取景物的距離有遠(yuǎn)、近之分：遠(yuǎn)望，只見(jiàn)花樹(shù)夾道;近賞，更見(jiàn)花朵壓枝。而次句中的一個(gè)“壓”字、一個(gè)“低”字，則體物入微、十分形象地托出了花朵稠密、滿(mǎn)綴枝頭的景象，從而進(jìn)一步展示花光、春色之濃艷。

前兩句詩(shī)已經(jīng)從正面把花開(kāi)的盛況寫(xiě)足;后兩句就使詩(shī)筆離開(kāi)了花樹(shù)、花朵，轉(zhuǎn)而描畫(huà)路邊、枝頭的蝶舞、鶯啼，從側(cè)面來(lái)烘托那一繁花似錦的世界?！傲暨B戲蝶時(shí)時(shí)舞”句，寫(xiě)花叢中所見(jiàn)。這句詩(shī)雖轉(zhuǎn)而寫(xiě)蝶，不復(fù)寫(xiě)花，但詩(shī)句背后仍閃現(xiàn)著花影。句中的蝴蝶正是為花而“戲”，為花而“舞”，為花而“留連”，且花多蝶也多，正因“花滿(mǎn)蹊”，所以一路走來(lái)，蝶舞不是偶爾一見(jiàn)，而是“時(shí)時(shí)”可見(jiàn)?！白栽趮生L恰恰啼”句，寫(xiě)花叢中所聞。句中的“嬌”、“自在”都是就聽(tīng)覺(jué)而言，是形容聲音而不是形容形態(tài)?！扒∏　倍?，或解說(shuō)為喜聞鶯啼之恰當(dāng)其時(shí)，或注釋為形容鶯啼之多而且密。這里不妨從后一說(shuō)，以與上句的“時(shí)時(shí)”二字相對(duì)應(yīng)。這鶯啼可視為蝶舞的陪襯，而從整首詩(shī)看，有了這一句，就不僅給人以視覺(jué)上的美感，也給人以聽(tīng)覺(jué)上的美感，使那條花繁蝶舞的小路上頻頻傳來(lái)黃鶯的嬌啼，變無(wú)聲之境為有聲之境，春天的氣氛因而顯得更濃厚，花開(kāi)的景象因而顯得更喧鬧。這后兩句詩(shī)還有景中見(jiàn)人、寓我于物之妙。盡管寫(xiě)的是蝶、是鶯，而句中也有作者的身影在。其寫(xiě)蝶的留連，實(shí)是寫(xiě)人的留連;其寫(xiě)鶯的自在，實(shí)是寫(xiě)人的自在。

作者興之所到，即景成篇;詩(shī)篇在寫(xiě)景中自然也流露出作者當(dāng)時(shí)的放曠的情懷與超逸的興會(huì)。蘇軾稱(chēng)此詩(shī)“可以見(jiàn)子美清狂野逸之態(tài)”(《東坡題跋·書(shū)子美黃四娘詩(shī)》)，正是有見(jiàn)于此而云然。

佚名

此詩(shī)選自《杜少陵集詳注》。

杜甫華州棄官之后，經(jīng)過(guò)秦隴奔亡，終于在肅宗乾元二年(759)底，抵達(dá)成都，卜居在西門(mén)外浣花溪畔，修筑了一座草堂，開(kāi)始了他一生飄泊中最安定的生活。此詩(shī)就作于他安居草堂的上元二年(761)春天，是組詩(shī)《江畔獨(dú)步尋花》七首中的第六首，表現(xiàn)了詩(shī)人春日獨(dú)步尋花中愛(ài)花賞花的一個(gè)場(chǎng)景。

一、二句，“黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低?！贝禾靵?lái)到浣花溪畔，詩(shī)人踏春閑游，原想走訪(fǎng)南鄰，邀人酌飲，可是沒(méi)有遇上，于是彳亍江畔，獨(dú)步尋花，穿過(guò)靜竹幽抱的兩三家，拐過(guò)“桃花一簇開(kāi)無(wú)主”的黃師塔前，誰(shuí)料到竟轉(zhuǎn)悠到了鄰人黃四娘的家門(mén)前來(lái)了。只見(jiàn)小蹊通幽，曲徑環(huán)抱，黃四娘家蹊邊繁花錦簇，萬(wàn)紫千紅，爭(zhēng)妍斗艷，那芳馨襲來(lái)，真沁人心脾，多么醉人酣暢的春光??！黃四娘是人名，姓黃，排行是四，娘是唐人對(duì)婦女的尊稱(chēng)。詩(shī)人以“滿(mǎn)”描狀蹊邊花繁繽紛之景，用字形象精當(dāng)。下句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”正是上句“花滿(mǎn)蹊”的特寫(xiě)鏡頭，“千朵萬(wàn)朵”恰是“滿(mǎn)”的具體化，同時(shí)又是一個(gè)模糊性的量化形象，誘人聯(lián)想?！皦褐Φ汀迸c上句“花滿(mǎn)蹊”照應(yīng)，將春花怒放，苞蕾沉重的景象勾勒殆盡，描寫(xiě)得十分傳神。

三、四句，“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼?！痹?shī)人以工穩(wěn)對(duì)仗之筆轉(zhuǎn)而由花寫(xiě)蝶寫(xiě)鶯，由靜態(tài)畫(huà)面轉(zhuǎn)入動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，明是寫(xiě)蝶寫(xiě)鶯，實(shí)則還是在寫(xiě)賞花。那斑斕紛彩的蝴蝶，翩翩起舞在花繁錦簇中，“流連”以擬人之筆描狀了蝴蝶戀花之情，“戲”字刻劃出了蝴蝶在春光中盡情遨飛的情態(tài)，“時(shí)時(shí)”表現(xiàn)出了蝴蝶活潑流連不去的舞姿。如果說(shuō)上句重在視覺(jué)形象，那么下句則重在聽(tīng)覺(jué)形象上。這明媚的春光中不時(shí)傳來(lái)悅耳清脆婉轉(zhuǎn)的鶯啼，詩(shī)人以“自在”傳達(dá)聽(tīng)覺(jué)上的閑適悠然，給人以輕松愉快之感，“嬌”字刻劃出了鶯啼的嫵媚動(dòng)人?！扒∏　笔穷l頻的意思，形容鶯聲不斷。三、四句工穩(wěn)對(duì)仗，“留連”對(duì)“自在”，“戲蝶”對(duì)“嬌鶯”，“時(shí)時(shí)舞”對(duì)“恰恰啼”，給人以誦讀流囀之美，尤其是“時(shí)時(shí)”與“恰恰”對(duì)偶疊詞，更增添了全詩(shī)輕松舒暢的情趣，流淌出詩(shī)人陶醉爛漫春光中的真實(shí)感情。全詩(shī)只四句，詩(shī)人將眼中景、耳中音、心中情融為一體，以瀟灑輕盈之筆，勾勒描摹了一幅江畔賞花圖。全詩(shī)移情于景，口語(yǔ)白描，形神相生，聲色相和，動(dòng)靜相間，全以天然風(fēng)致取勝。

佚名

此詩(shī)原題為《江畔獨(dú)步尋花七絕句》，是一組描寫(xiě)詩(shī)人春游賞花的詩(shī)，這里選的是第六首。這組詩(shī)寫(xiě)于唐肅宗上元二年(761)，杜甫居住在成都草堂期間。詩(shī)人多年以來(lái)顛沛流離、啼饑號(hào)寒的生活暫告結(jié)束，心境比較平靜，因而這時(shí)詩(shī)人能以詩(shī)酒自豪，組詩(shī)情調(diào)比較開(kāi)朗，雖然不免有孤獨(dú)之感，但卻沒(méi)有遲暮衰颯之態(tài)。

第一首寫(xiě)覓伴尋花賞春而不遇，只好獨(dú)自尋花玩賞。第二首寫(xiě)初至江邊，看到“稠花亂蕊裹江濱”的繚亂春色，不覺(jué)精神陡振，盡管身體虛弱，“行步欹?！?，想到自己尚堪詩(shī)酒，不算衰老，也就坦然了。第三首寫(xiě)經(jīng)過(guò)臨江兩三家人家，看到紅花白花相映的美景，想起“應(yīng)須美酒送生涯”，才能不辜負(fù)駘蕩的春光。第四首遙望城市煙花滿(mǎn)眼，想象登上高樓，邊飲酒邊觀(guān)舞邊賞花，將更加令人心曠神怡。第五首寫(xiě)詩(shī)人行至黃師塔前，感到倦怠，故倚風(fēng)少憩，看到無(wú)主桃花，深淺間雜，任人自賞。第六首寫(xiě)詩(shī)人行至黃四娘家，看到繁花似錦，壓枝塞路，蝶舞鶯啼，愜人胸懷。第七首總結(jié)，惜花嘆老，希望花慢慢開(kāi)，人亦慢慢老。七首描寫(xiě)重點(diǎn)和結(jié)構(gòu)布局各不相同，而又在內(nèi)容上有密切聯(lián)系，形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。

“黃四娘家花滿(mǎn)蹊”，這一首發(fā)端既點(diǎn)明詩(shī)人的行蹤，說(shuō)明又尋到一戶(hù)有花的人家，以切牢題意;同時(shí)還特別著重寫(xiě)出這里的花填蹊塞徑、礙腳碰手、不同于沿途所見(jiàn)到的許多春花。前幾首或?qū)懟▋鹤藨B(tài)的輕盈繚亂(“東望少城花滿(mǎn)煙”、“稠花亂蕊裹江濱”)，或?qū)懟▋侯伾纳顪\不一(“多事紅花映白花”、“可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”)，這一首如還是從前邊寫(xiě)過(guò)的角度來(lái)寫(xiě)，就顯得重復(fù)而沒(méi)有新鮮感了。至此，詩(shī)人換了一個(gè)角度，專(zhuān)從花兒的繁多來(lái)落筆?！盎M(mǎn)蹊”三字不僅形象地描繪出黃四娘家花事之盛，花兒已開(kāi)得填滿(mǎn)了所有的空隙，而且還隱含著她家花兒品種之多，顏色之全，形狀之不一，風(fēng)姿之妖嬈，全勝過(guò)他處。

第二句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”，進(jìn)一步具體描繪花兒繁多的情景。千朵萬(wàn)朵，以夸張的筆調(diào)，極言花兒開(kāi)得密密麻麻，綴滿(mǎn)枝頭，猶如天上繁星一樣;壓枝低，即寫(xiě)枝頭累累的花朵，沉甸甸地把花枝都?jí)簭澚恕６鸥υ凇洞阂瓜灿辍吩?shī)中有“曉看紅濕處，花重錦官城”的名句。但那是從花兒被雨水沾濕而夸張其沉重，這兒是從花枝被花朵壓低而夸張其繁盛。真乃異曲同工!

以上兩句已將黃四娘家的花事寫(xiě)足， 下面轉(zhuǎn)筆寫(xiě)蝶舞鶯啼， 以渲染春光之無(wú)處不在。

“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”，“留連”通“流連”， 留滯不舍的意思。蝴蝶在花叢中嬉戲，不時(shí)翩翩起舞，飛起又復(fù)停下，仿佛戀戀不舍。其實(shí)，戀戀不舍的何止蝴蝶，難道不包括那“獨(dú)步尋花”的詩(shī)人在內(nèi)么?

“自在嬌鶯恰恰啼”，“自在”即自由自在，不受拘束之意?！扒∏　?，鶯啼聲。

這首詩(shī)語(yǔ)言秾麗，境界優(yōu)美，情調(diào)開(kāi)朗。劉須溪說(shuō)：“每誦數(shù)過(guò)，可歌可舞，能使老人復(fù)少。”(轉(zhuǎn)引自楊倫《杜詩(shī)鏡詮》卷八)通篇寫(xiě)景，可是情在其中。詩(shī)人受到駘蕩春光的熏染，興致很濃，情緒很好，于是轉(zhuǎn)而再以樂(lè)觀(guān)開(kāi)朗的心境去觀(guān)察自然界的花草蟲(chóng)鳥(niǎo)，使這些客觀(guān)景物注入詩(shī)人主觀(guān)的情愫，極其含蓄精彩地抒寫(xiě)了詩(shī)人健康的感情，讀后使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的美感。

這首七絕的三、四兩句是一聯(lián)工整的對(duì)偶句，這種寫(xiě)法弄得不好容易把詩(shī)變得呆板、冗弱。但杜甫是組運(yùn)駢偶句的圣手，他的某些律詩(shī)和絕句甚至通篇都用對(duì)偶句組成而能不使人感到雕琢的痕跡，倒是兩兩相對(duì)的形象更增加了詩(shī)境的美，也更增強(qiáng)了抒情的力量?！傲暨B戲蝶時(shí)時(shí)舞， 自在嬌鶯恰恰啼”正收到了這樣的效果。