去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。
人面只今何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
這首詩(shī)題為《題都城南莊》，作者是崔護(hù)。崔護(hù)，中唐詩(shī)人。字殷功，唐代博陵（今河北定州市）人。德宗貞元十二年（796）進(jìn)士及第。文宗大和三年（829）為京兆尹，同年為御史大夫、嶺南節(jié)度使。官終嶺南節(jié)度使。其詩(shī)詩(shī)風(fēng)精練婉麗，語(yǔ)極清新。《全唐詩(shī)》存詩(shī)六首，《郡齋三月下旬作》《五月水邊柳》《三月五日陪裴大夫泛長(zhǎng)沙東湖》《山雞舞石鏡》《晚雞》《題都城南莊》以《題都城南莊》流傳最廣。
《題都城南莊》寫(xiě)作者在郊外踏青時(shí)的一次艷遇。題材并無(wú)多少新意，但作者處理的十分精妙。全詩(shī)采用今昔對(duì)比的手法來(lái)抒物是人非的今日之嘆。四句詩(shī)寫(xiě)了兩個(gè)場(chǎng)面：一是去年今日：場(chǎng)面是“人面桃花相映紅”；另一是今年今日，場(chǎng)面是物是人非：“人面只今何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”?！叭嗣嫣一?，物是人非”這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的人生經(jīng)歷道出了千萬(wàn)人都似曾有過(guò)的共同生活體驗(yàn)，因而具備了典型性，打動(dòng)了古往今來(lái)看到過(guò)或經(jīng)歷過(guò)的千千萬(wàn)萬(wàn)的讀者。
孟棨《本事詩(shī)》曾記錄了這首詩(shī)中發(fā)生的故事，不知是先有這段經(jīng)歷，詩(shī)人有感而寫(xiě)下此詩(shī)，抑或是后人根據(jù)此詩(shī)敷衍成下面這段故事：
博陵人崔護(hù)，資質(zhì)甚美，性情孤潔寡合，進(jìn)士及第后清明節(jié)這一天，他一個(gè)人去都城南門(mén)外郊游，遇到一戶莊園，房舍占地一畝左右，園內(nèi)花木叢生，靜若無(wú)人。崔護(hù)走上前去扣門(mén)想討點(diǎn)水喝，一會(huì)有位女子從門(mén)縫里瞧了瞧他，問(wèn)道：“誰(shuí)呀？”崔護(hù)告訴了自己的姓名和來(lái)意。姑娘打開(kāi)門(mén)，讓崔護(hù)進(jìn)去坐下并端了一杯水。然后靠著小桃樹(shù)靜靜地立在那里，似有深厚的情意。她姿色艷麗，神態(tài)嫵媚，極有風(fēng)韻。崔護(hù)用話挑逗，她只是默默不語(yǔ)。兩人相互注視了許久，崔護(hù)起身告辭。送到門(mén)口后，她似有不勝之情地默默回到屋里，崔護(hù)也不往地顧盼，然后悵然而歸。此后，崔護(hù)再?zèng)]有去過(guò)城南莊。到了第二年清明節(jié)，他又想起此事，思念之情無(wú)法控制，于是直奔城南去找她。到那里一看，門(mén)庭莊園一如既往，但是大門(mén)已上了鎖。崔護(hù)便在左邊一扇門(mén)上題詩(shī)道：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！边^(guò)了幾天，他有事經(jīng)過(guò)城南，又忍不住去尋找那位女子。到了門(mén)前，聽(tīng)到里面有哭聲?？坶T(mén)詢問(wèn)時(shí)，有位老父走出來(lái)說(shuō)：“你是不是崔護(hù)？”答道：“正是。”老父哭著說(shuō)：“是您殺了我的女兒?！贝拮o(hù)又驚又怕，不知該怎樣回答。老父說(shuō)：“我女兒已經(jīng)成年，能知書(shū)達(dá)理，尚未嫁人。自從去年見(jiàn)了你后，經(jīng)常神情恍惚若有所失。那天陪她出去散心，回家時(shí)，見(jiàn)在左邊門(mén)扇上有題字，讀完之后，進(jìn)門(mén)她便病了，于是絕食數(shù)日便死了。我老了，只有這么個(gè)女兒，遲遲不嫁的原因，就是想找個(gè)可靠的君子，借以寄托我的終身。如今她竟不幸去世。這不是您害死她的嗎？”說(shuō)完又大哭起來(lái)。崔護(hù)聽(tīng)后極為感到。要到遺體前祭拜。來(lái)到床前，枕在姑娘的腿上，并托起姑娘的頭，邊哭邊喊著： “我來(lái)了！我來(lái)了！”姑娘聽(tīng)到呼喊，突然活了過(guò)來(lái)。老父大喜過(guò)望，于是便讓兩人結(jié)為夫妻。
這個(gè)故事既有濃厚的生活氣息，又有著現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的浪漫成分，古往今來(lái)不知打動(dòng)了多少癡男怨女，而且成為中國(guó)文學(xué)長(zhǎng)河中的母題，宋人話本中的《崔護(hù)渴漿》，元代雜劇中的《墻頭馬上》、《桃花人面》就直接取材于這個(gè)唐詩(shī)故事；元代鄭光祖的《倩女離魂》，明代湯顯祖的《牡丹亭》這類浪漫主義杰作，也直接受其啟發(fā)。而且情節(jié)越來(lái)越豐富，也越來(lái)越貼近生活。如《宋人話本》中的《崔護(hù)渴漿》，就給這位姑娘起了個(gè)名字宜春，加了許多兩人相思相慕的情節(jié)。并將結(jié)尾的神怪情節(jié)去掉，改為宜春由于思念崔護(hù)，病倒在床。崔護(hù)聞?dòng)?，不顧雙方家庭阻擾和世俗觀念，設(shè)計(jì)前往探視，最后終成連理。使這個(gè)故事更加世俗化。明代戲曲家孟稱舜《桃花人面》是明人雜劇代表作之一。其題材取自這則唐詩(shī)故事而情節(jié)基本不變：講述了主人公蓁兒與崔護(hù)清明節(jié)游春偶遇，兩下有情，私定終身。次年清明，崔護(hù)又來(lái)找蓁兒，遺憾的是沒(méi)有見(jiàn)到，只得題詩(shī)門(mén)上：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”蓁兒回家后見(jiàn)詩(shī)極度傷感，思念成疾，香消玉殞。后來(lái)崔護(hù)再次尋訪，知道蓁兒為情而亡，撫尸痛哭，竟使蓁兒死而復(fù)生，二人終于結(jié)成夫婦。與同時(shí)代的傳奇《牡丹亭》主題相近，突出情可以使人死而復(fù)生，“情”可以戰(zhàn)勝“理”這個(gè)反理學(xué)的主題。其曲文在抒情寫(xiě)景中營(yíng)造出詩(shī)意的氛圍更令人稱道，如：
【混江龍】“斷山凝翠，小橋流水自東西。霞光新靚，霧影凄迷。店舍無(wú)煙花滿樹(shù)，旗亭喚酒蚤涼時(shí)。繞孤村長(zhǎng)河如帶，映雕車(chē)細(xì)柳成帷。牽繡袂田田水荇，鋪翠褥漠漠江籬。俺則是閑趁香風(fēng)信馬行，身游光入壺山里。過(guò)了些芳郊綺陌，曲徑幽堤”。
這段唱詞是崔護(hù)進(jìn)士及第后，抒發(fā)自己已到弱冠之年卻未獲良緣的感慨。作者不直抒崔護(hù)希望得到佳偶的渴望，而將崔護(hù)置身于春光美景之中，“斷山凝翠，小橋流水自東西”，如此美好的景致，不由讓人意惹情牽，而在對(duì)如詩(shī)如畫(huà)景致的勾勒中，崔護(hù)對(duì)愛(ài)情的渴求已和盤(pán)托出。情與景巧妙地融合在一起，創(chuàng)造了一個(gè)詩(shī)情盎然的抒情世界。
其曲詞賓白淺深濃淡、恰到好處，往往是三言兩語(yǔ)，人物形象便神態(tài)活現(xiàn)。如：
【七弟兄】似這般煙花悶天，繞花邊，幾回兒盼不見(jiàn)可人人面，單則見(jiàn)數(shù)朵兒花開(kāi)照眼前。問(wèn)春光飛入誰(shuí)家院？
【甜水令】呀！為甚呵村莊冷落，朱扉鎮(zhèn)鎖？春風(fēng)靜掩，桃李笑無(wú)言?？烧窃齐x楚岫，霧散秦樓，玉去藍(lán)田。則教我對(duì)花枝空憶當(dāng)年。
今日定縣崔護(hù)題詩(shī)處
資料來(lái)源： 唐·孟棨《本事詩(shī)》、薛用弱《集異記》，宋·尤袤《全唐詩(shī)話》、胡仔《苕溪漁隱叢話》，元·辛文房《唐才子傳》、方回《瀛奎律髓》，清·孫濤《全唐詩(shī)話續(xù)編》
聯(lián)系客服
