來(lái)自國(guó)畫(huà)藝術(shù)
賀天健（1891～1977），中國(guó)現(xiàn)代著名中國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家。江蘇無(wú)錫人。原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難等。幼年喜歡繪畫(huà)，早年通過(guò)實(shí)地寫(xiě)生，領(lǐng)悟畫(huà)理，善用水墨，設(shè)色講究層次，多用復(fù)色，尤長(zhǎng)于青綠山水，并演變而自成一格，風(fēng)格豪放跌宕，富有時(shí)代氣息。點(diǎn)擊鏈接，欣賞：賀天健山水作品
本內(nèi)容摘錄自上海人民美術(shù)出版社出版《賀天健課徒畫(huà)稿》，賀天健繪；邱濤峰，苗重安編，網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買(mǎi)正版圖書(shū)。
一、唐 吳道子石法
先勾勒山石框廊，再皴斫釘頭（小斧劈），皴好后用淡墨水破凹處，以淡墨水畫(huà)遠(yuǎn)山，然后加苔點(diǎn)。
勾框廊，這種線形要見(jiàn)筆勢(shì)和筆法、筆情（不是描），其法有接筆勾的，有闊筆勾的，有勾后把筆跡隱掉的，有故意顯現(xiàn)的?！捌啤保鞘股绞蛏碁┑绕鹬庩?yáng)向背層次的作用，是在有筆跡的地方施用的，有筆破墨、墨破筆等法，往往積二、三次墨水就夠了，使平面感覺(jué)變?yōu)榱Ⅲw感覺(jué)，形成凸凹層次變化。
二、唐 李思訓(xùn)石法
用臥筆中鋒勾山石框廊，再在山石凹處勾斫釘頭，形成陰陽(yáng)面。
三、唐 李思訓(xùn)勾斫法
畫(huà)法同前。
四、唐 李思訓(xùn)勾斫法
勾即山石外框及脈絡(luò)。斫即名叫釘頭皴，又名小斧劈。勾斫法，用于西北的山較多，勾是硬軟筆，斫是硬筆。勾斫時(shí)，用筆應(yīng)注意轉(zhuǎn)折，起筆時(shí)要著力。特別應(yīng)注意皴時(shí)要以大間小，以小間大。層次明確，結(jié)構(gòu)清晰。這是各種皴法中帶普遍性規(guī)格。
五、唐 王維石法
以臥筆中鋒勾山石框廊，在陰面斫釘頭。
六、唐 王維渲淡破勾斫法
先勾山石框廊，在脈絡(luò)凹處勾斫釘頭皴，畫(huà)時(shí)筆尖要有力，勾斫好后用淡墨“破”凹處，再以濃一點(diǎn)的淡墨分層次加上。
渲淡，即用淡墨水“破”勾斫凹處，分出陰陽(yáng)面，即是“破墨”?！捌啤卑庩?yáng)、凹凸、陰影諸法。
七、唐 王維渲淡破勾斫法
先勾山石框廊，在脈絡(luò)凹處勾斫釘頭皴，再用淡墨水破凹處，反復(fù)幾次使其有立體感。以淡墨畫(huà)遠(yuǎn)山，最后加苔點(diǎn)。
八、五代 荊浩鬼臉、直解索皴法
先勾山石框廊，在脈絡(luò)凹處加直解索、鬼臉皴，再用淡墨水破凹處，畫(huà)遠(yuǎn)山，最后加樹(shù)加點(diǎn)。
九、五代 荊浩鬼臉、橫解索皴法（一）
先勾山石框廊，用臥筆中鋒在脈絡(luò)凹處加橫解索鬼臉皴，皴時(shí)注意頭上有集中之點(diǎn)，幾個(gè)在一起，不能平均，皴好后再用淡墨水“破”。
九、五代 荊浩鬼臉、橫解索皴法（二）
在原來(lái)基礎(chǔ)上再加鬼臉橫解索皴，最后加苔點(diǎn)。
十、五代 荊浩釘頭、解索皴法
先勾山石輪廓，再在脈絡(luò)凹處勾斫釘頭皴，皴好后用淡墨畫(huà)遠(yuǎn)山。
一一、五代 荊浩又一法
畫(huà)法同前。
一二、五代 關(guān)仝橫解索、豆瓣皴相間法（一）
先勾山石輪廓，再在脈絡(luò)凹處略加橫解索、豆瓣皴。
一二、五代 關(guān)仝橫解索、豆瓣皴相間法（二）
在脈絡(luò)凹處破淡墨水，渲染出陰陽(yáng)凹凸面。
一二、五代 關(guān)仝橫解索、豆瓣皴相間法（三）
渲染立體感后再加皴，皴好后再用淡墨水渲染。
一二、五代 關(guān)仝橫解索、豆瓣皴相間法（四）
等干后再重新加皴，框廊脈絡(luò)要勾出來(lái)，可以改變或去掉原來(lái)不完美的框廊，最后點(diǎn)苔。
一三、五代 關(guān)仝解索間雨點(diǎn)、豆瓣皴法
畫(huà)法同前。
一四、五代 關(guān)仝豆瓣、釘頭、雨點(diǎn)間雜皴法
先勾山石框廊，再加釘頭、雨點(diǎn)、豆瓣皴于內(nèi)。畫(huà)時(shí)宜用禿筆，畫(huà)豆瓣雨點(diǎn)皴時(shí)用筆須短中間長(zhǎng)，以分層次，不能整齊排列，要有綱有領(lǐng)，有長(zhǎng)有短，筆尖要扁、要枯，注意山石不能皴得扁平。
一五、北宋 范寬釘頭、豆瓣皴法
先勾山石框廊，在脈絡(luò)凹處勾斫釘頭、豆瓣皴（用焦墨），皴時(shí)注意結(jié)構(gòu)，防止松，注意過(guò)脈。皴好后再在山頂上加點(diǎn)（小樹(shù)），注意聚散。
一六、北宋 范寬釘頭、雨點(diǎn)、豆瓣皴法
先勾山石框廊，在脈絡(luò)凹處加豆瓣、雨點(diǎn)、釘頭皴，用淡墨水破凹處，后加山頂叢點(diǎn)，再畫(huà)遠(yuǎn)山。
一七、北宋 李成鬼臉皴法（一）
用禿筆淡墨勾山框，加鬼臉皴，順逆上下均用臥筆側(cè)鋒，行筆呈弧形，略皴好后用淡墨水破，再畫(huà)遠(yuǎn)山。
一七、北宋 李成鬼臉皴法（二）
干后再加第二次破，淡墨水比第一次略濃一些，加第三次破時(shí)用再濃一點(diǎn)的淡墨破，在凹處形成立體感，等干后加再皴，最后加苔點(diǎn)?？傊畛墒亲怨乓詠?lái)“惜墨如金”的用墨大家，畫(huà)時(shí)心中要有些概念。
一八、五代 董源長(zhǎng)披麻皴法（一）
先勾山石框廊，略加披麻皴，落筆時(shí)干點(diǎn)、毛點(diǎn)，再用淡墨水破，在半干半濕里用淡墨水反復(fù)破（全部渲染）。
一八、五代 董源長(zhǎng)披麻皴法（二）
干后用淡墨水破，墨不宜太濃，多渲染幾次使畫(huà)面濕淋淋，要渲染得無(wú)筆跡又見(jiàn)筆跡，渲染又忌過(guò)生，每次輕輕加染，逐漸深厚豐潤(rùn)而不留筆痕。再畫(huà)遠(yuǎn)山。
一八、五代 董源長(zhǎng)披麻皴法（三）
干后再加披麻皴，加時(shí)注意筆要干，不能濕，皴好后，再在凹處破淡墨，最后加苔點(diǎn)。
一九、五代 董源長(zhǎng)披麻皴法
畫(huà)法同前。
二十、五代 董源渾點(diǎn)法（一）
先用淡墨勾山石框廊（勾時(shí)須有濃淡虛實(shí)）。略加短披麻皴，下筆時(shí)用倒筆皴，再在山石下邊“破”淡墨水，要有韻味。破好后畫(huà)遠(yuǎn)山，等干后用破禿筆打底加橫臥點(diǎn)（實(shí)際上是遠(yuǎn)看的小叢樹(shù)），注意不能機(jī)械地整齊排列，再用淡墨水破。
二十、五代 董源渾點(diǎn)法（二）
等干后，前峰再加披麻皴，遠(yuǎn)山再加大渾點(diǎn)，落筆要從下往上加，筆尖朝左向上橫臥擦，要有濃淡，最后前峰加苔點(diǎn)。
二一、北宋 巨然披麻皴法（一）
先勾山石框廊，山頂加礬頭，墨色濃一點(diǎn)，勾好后加皴。筆要尖一點(diǎn)的，下筆時(shí)上尖下肥，醮一筆一氣畫(huà)成，自然有枯有濕。皴好后用淡墨水破，先后破幾次，破出陰陽(yáng)面，再畫(huà)遠(yuǎn)山。
二一、北宋 巨然披麻皴法（二）
再用深一點(diǎn)的墨加皴，要注意皴得松緊調(diào)和，皴好后，再用淡墨水破。
二一、北宋 巨然披麻皴法（三）
于后再加皴，山頂?shù)\頭用枯筆加，墨要用枯而濃一點(diǎn)的，不能亂加，最后攢點(diǎn)。
二二、北宋 巨然短披麻皴法
畫(huà)法同前。董巨兩家的山水，多寫(xiě)江南景色，因而在用墨時(shí)，效果上要有滋潤(rùn)之味。
二三、北宋 郭熙卷云、鬼臉皴法（一）
先勾山石框廊。
二三、北宋 郭熙卷云、鬼臉皴法（二）
加皴，用禿筆臥勾，有的往下臥筆從底下擦上，略皴好后用淡墨水破幾次，連續(xù)加之，使道生立體感。再畫(huà)遠(yuǎn)山。
二三、北宋 郭熙卷云、鬼臉皴法（三）
等干后全部用較濃的墨重新加皴，注意皴到下面的須空、淡、枯，最后加攢點(diǎn)、泥里撥針點(diǎn)，下邊再用中鋒直注啄下，筆頭要毛、松、枯、黑。
二四、北宋 郭熙鬼臉、卷云皴法
畫(huà)法同前。
二五、北宋 郭熙卷云皴、鬼臉石法
畫(huà)法同前。
未完待續(xù)
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