李長白與陳之佛、于非廠并稱為中國近代三大工筆畫家，其作品清正典雅、安祥靜謐，別具一格。一九一六年生。浙江人。擅國畫。南京美術學院。1939年畢業(yè)于國立杭州藝專。先后在西南美專、成都師范、國立女師、國立藝專、華東藝專任教。南京藝術學院教授。作品有《山茶壽帶》、《墨荷》、《凌云》等。出版有《白描花卉寫生》、《花卉設色》。

      《花卉寫生構圖（套裝上下冊）》是作者在創(chuàng)作和教學工作中逐漸形成的，詳細描述了白描花卉寫生的有關知識。《花卉寫生構圖（套裝上下冊）》分為上下兩冊，包括花卉寫生概說、圖例解說、構圖基本知識、植物基本知識、勾線基本知識等部分，以及多幅圖例。知識點清楚，編排合理，有利于初學者理解和學習。

      本篇介紹其中部分圖例，供大家參考，以下圖片來源于網絡公開內容，尊重版權，尊重藝術家的辛苦奉獻，需要深入學習的朋友，敬請購買正版圖書！

1.枝梗的形質特征

掌握特征

新枝老?？捶置?，草木藤蘿各有情，脆韌剛柔因質異，勾線用筆要分清。

2.枝梗的形質特征

松柳桐梅同木本，勢態(tài)皮色何相親，盤根曲直終有別，布勢穿枝各具情。

梅枝鐵，桐光潔，散發(fā)柳，游龍松，質感形象不相同，掌握特點方見真。

3.枝梗的形質特征

4.發(fā)枝和用筆

發(fā)枝生葉莫含糊，前后左右要區(qū)分，轉折虛實應處理，下筆輕重為生根。

5.枝梗的穿插

穿插處理

寫枝切忌如錐柱，應如翠竹拔枝成，頭尖身重難見勢，勢若云龍方有神。

單枝勢態(tài)須健美，動靜剛柔具一身，曲折停行好用筆，長短兼用始生春。

雙枝變化難多樣，不叉不平長短揚，意背勢同須掌握，熟觀景物多思量。

三枝無叉惡雞爪，單雙分去參差好，成叉三枝見短長，結繩平頂難得了。

8.畫葉的順序

畫葉起筆從主筋，筋成轉折自然成，縱觀折面繪形跡，隱顯來去意相承。

9.畫葉的順序

10.葉的小枝寫生 

小枝的處理

11.葉的大枝寫生 

大枝的處理

12.葉的整枝寫生 

整枝的處理

13.葉脈的處理

雖道主筋或轉折，莫輕分脈輔相成。

14.葉脈的處理

繁多葉脈須減少，用筆流暢疏密生，正面主筋多單線，反面主筋雙勾行，邊缺微微或累累，應從勢態(tài)求簡明。

15.葉態(tài)的處理

平平垂葉尋黑白，疏綠扶枝葉態(tài)多。

16.葉態(tài)的處理

臨風飛舞多反葉，無風反葉不需多。

17.新葉與老葉

新葉老葉要分清，用筆曲直細微分。

18.花朵寫生方法一

動向高寬先畫好，定點分組順序行。體會轉折描花瓣，總觀神態(tài)線勾成。

19.花朵寫生方法一

20.花朵寫生方法二

花從蓓蕾到盛開，千變萬化球形在。胸中若具此觀念，寫生處處稱方便。

21.球形的運用

22.球形曲線的運用

23.球形曲線的運用

24.外形、疏密、透視處理

繪朵描花重外形，花冠疏密巧經營，轉折反側非回事，豐滿明艷又輕靈。

25.外形、疏密、透視處理

26.外形、疏密、透視處理

蛋形圓朵過光潔，復葉增瓣加反缺。

27.外形、疏密、透視處理

花繁疊瓣需求簡，四周透視隨形轉。簡花求變易見好，量理順情求新巧。

28.花瓣歸心、花蕊處理

繁花簡瓣何需問，大小瓣兒總歸心。蕊繁添亂需求整，整密花心略變形。

29.萼片的處理

萼片穿插疏有密，豐富形態(tài)助精神。

30.小枝勢態(tài)貴生巧

小枝勢態(tài)貴生巧，枝助花態(tài)葉相扶，俯仰參差多用意，臨風回首始情蘇。