作家，在大多數(shù)人眼中是高雅的職業(yè)。女作家，更是為女性的柔情似水增添了淡淡的芳香。而就在半個世紀前一位上海灘的平凡弱女子，卻這樣解釋著自己的文學道路：“我知道世界上很多女人在不得已生著孩子，也有很多文人在不得已的寫著文章。置于我自己，更是兼這兩個不得已而有之的人?！毙聲r期的知識女性，她吶喊過；掙扎過；卻又是那樣的無奈與悲愁。因此對于寫作，只是她謀生的手段。而不是像魯迅一樣，渴望喚醒民眾的麻木靈魂。
蘇青的名字，總是與她的代表作《結(jié)婚十年》捆綁出現(xiàn)的 。在民風初開的二十世紀前期，看到這樣的書名，很多人購買閱讀的目的更多的是魯迅說的“一見短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到裸體，立刻想到生殖器，立刻想到性交?！币虼?，蘇青創(chuàng)造了中國小說的銷售奇跡。蘇青非常不屑男人的這樣閱讀心理，她只是用文字記錄一個女人的戀愛、結(jié)婚、生養(yǎng)孩子的平凡道路。女人寫女人的故事，如是而已。正如張愛玲所說：‘蘇青最好的時候能夠做到一種天涯若比鄰的廣大親切，喚起古往今來無所不在的妻性母性的回憶?！撤N意義上說，蘇青可以稱得上是現(xiàn)代女性的代言人。
和張愛玲一樣，蘇青是時代的必然產(chǎn)物。 就像清朝前期的“乾嘉學派”一樣，淪陷期的上海灘，新文學受到瘋狂的政治壓迫，就連風行一時的鴛鴦蝴蝶派也難以攬得生存的土壤。而描述女性的情愛與生活的細節(jié)的作品，卻能躲過政治鐵網(wǎng)，從而枝繁葉茂。其中最燦爛的當然是蘇青、張愛玲、潘柳黛這樣的名花。女人掌控文學，女人成為了文學的策劃者與演繹者。這是這一時期女作家們對于文學作出的特殊貢獻。周作人、林語堂這樣的男性作家寫的是文人的情趣，蘇青、張愛玲們則是發(fā)出平凡而又通常的人生的回聲。
細密真切的生活質(zhì)地，是蘇青文學的主體。她的文字能夠讓我們在生活絮亂瑣事中得到一種信心，咀嚼蘇青，回味談談的人生。
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