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2015年9月份的時(shí)候，《清明上河圖》曾經(jīng)在故宮博物院的武英殿開放給公眾欣賞。那一個(gè)月期間，武英殿門口天天排滿了好幾千人，很多人要等上五、六個(gè)小時(shí)才能和名畫近距離接觸兩分鐘。
為啥《清明上河圖》有這么大的吸引力？因?yàn)樗鼘?shí)在是太有名了，有名到哪怕你對(duì)書畫一竅不通，毫無(wú)興趣，有機(jī)會(huì)也會(huì)想要看看這幅名畫的真容。
跟《紅樓夢(mèng)》的“紅學(xué)”一樣，研究《清明上河圖》也已經(jīng)自成了一門獨(dú)立的學(xué)問(wèn)。迄今為止，關(guān)于這幅畫的學(xué)術(shù)論文已經(jīng)有好幾百篇，全國(guó)性的研討會(huì)也為它開了好幾次。
那么，這幅畫到底好在哪兒，它其中究竟?jié)摬亓嗽鯓拥男C(jī)，讓人花費(fèi)那么多的心思去研究解讀呢？
希望看完這篇文章，能讓你對(duì)這幅全中國(guó)人民最熟悉的古畫，有一點(diǎn)初步的了解。
沒有八卦的傳奇名畫
一般傳世名作背后總有幾個(gè)傳奇故事。比如作者的坎坷遭遇，比如創(chuàng)作的艱難不易，然而《清明上河圖》這幅畫卻好像國(guó)寶界的“老干部”一樣，清清白白，一段狗血八卦都沒有。
關(guān)于作者張擇端的資料，現(xiàn)存記錄只有畫尾一段85個(gè)字的跋文，告訴我們他來(lái)自山東諸城，曾游學(xué)京師，后攻繪畫，供職北宋翰林圖畫院。
而關(guān)于這幅畫的創(chuàng)作故事，史料上也沒有留下只字片語(yǔ)?，F(xiàn)在大家比較認(rèn)可的推測(cè)是，當(dāng)年宋徽宗很為汴京城的繁華得意，便讓自己的畫院去做了這么一幅畫來(lái)記錄都城里的盛景。
所以，從美術(shù)學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)分類的話，《清明上河圖》屬于藝術(shù)水平并不高的風(fēng)俗畫，或者叫界畫（用界尺畫直線的畫）。這也是為什么，在名家輩出的北宋畫壇，張擇端和他的這幅作品并沒有得到太大的重視。
據(jù)記載，當(dāng)年宋徽宗第一次看到《清明上河圖》的時(shí)候龍顏大悅，用他著名的“瘦金體”在畫的卷首親筆提上了“清明上河圖”五個(gè)字，并蓋上雙龍小印。
但是徽宗當(dāng)時(shí)的喜悅更多的可能是為畫中汴京的繁榮感到驕傲?，F(xiàn)在有一部分學(xué)者認(rèn)為，《清明上河圖》里的“清明”這兩個(gè)字，源自于宋徽宗對(duì)“盛世清明”的謳歌，而并非是之前很多人認(rèn)為的“清明時(shí)節(jié)”的意思。
后來(lái)宋徽宗主持編訂《宣和畫譜》，收錄名畫五千多幅，卻沒有張擇端和《清明上河圖》的蹤影，很可能就是因?yàn)檫@位超級(jí)文藝的皇帝，對(duì)于這種接地氣兒的風(fēng)俗畫卷，并沒有太放在眼里。他大概想不到，將近一千年以后，《清明上河圖》在世界上的名氣比《宣和畫譜》里所有作品都要大。
不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，《清明上河圖》的藝術(shù)和歷史價(jià)值雖然是在北宋滅亡后才得到重視，但宋徽宗其實(shí)可以說(shuō)是這幅畫背后的成就者。
首先，《清明上河圖》雖然屬于畫院出品的界畫，但是卻沒有流于匠氣。
界畫技巧到了張擇端手上，不再僅僅是僵硬呆板的直線，而生長(zhǎng)出了靈魂。他只在畫長(zhǎng)直線的時(shí)候用界尺，短直線和連接堅(jiān)持使用手畫。因此，比起筆直線條構(gòu)成的建筑圖紙式的房屋，《清明上河圖》里的房屋便有了生活氣息。
而北宋開始成熟的山水畫技法，也讓張擇端受益良多。從《清明上河圖》里的樹木山石就可以看出，他的畫風(fēng)，受當(dāng)時(shí)李成、郭熙等山水畫大師的熏陶頗大，雖然還沒達(dá)到與大師比肩的程度，但畫工已經(jīng)是一流的水平。
張擇端作為一位并不出名的普通畫師，一出手便有如此水準(zhǔn)，可見當(dāng)時(shí)北宋皇家畫院整體水平之高。
而北宋的畫院制度就是由宋徽宗創(chuàng)立的，他將繪畫并入科舉取士之列，親自監(jiān)督畫院的考核與晉升，將畫家的地位提到了中國(guó)歷史上的最高位置。
所以，如果沒有宋徽宗對(duì)藝術(shù)的狂熱和執(zhí)著，他的畫院里就不會(huì)精英云集，誕生出像《清明上河圖》這樣高水準(zhǔn)的風(fēng)俗長(zhǎng)卷。
而自宋以后，各代的宮廷畫家仿《清明上河圖》的風(fēng)格，繪制過(guò)不少市井風(fēng)俗長(zhǎng)卷。比如明朝的《南都繁會(huì)圖》，清朝的《康熙南巡圖》。
這些看上去熱鬧華麗的畫作，只要稍微放大細(xì)節(jié)，就完全無(wú)法與《清明上河圖》相提并論。單是在基本的房屋結(jié)構(gòu)、和透視比例上，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到張擇端的水準(zhǔn)。
為汴京城拍的“微電影”
張擇端最偉大的地方在于，他在一幅畫的空間里，展示了如一部紀(jì)錄片一般恢弘的汴京風(fēng)貌。當(dāng)我們用今天的技術(shù)，將《清明上河圖》以動(dòng)態(tài)方式呈現(xiàn)出來(lái)，仿佛看到了一部為汴京量身定做的“微電影”。
九百年前的張擇端，對(duì)于畫卷整體結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)的把控，已經(jīng)達(dá)到了今天大師級(jí)電影導(dǎo)演的水平。
《清明上河圖》整體可以分為三個(gè)段落：城郊野外、汴河漕運(yùn)以及城內(nèi)街市。畫中共有牲畜60多匹，船只28艘，房屋樓宇30多棟，樹木170多棵，而人物更是多達(dá)810多人。
這區(qū)區(qū)縱25公分、橫528公分的畫卷，容納了如此飽滿的內(nèi)容，遠(yuǎn)看上去密密麻麻，人頭攢動(dòng)，而放大之后看細(xì)節(jié)，竟沒有一處是匆匆?guī)н^(guò)的。
每棟房屋的結(jié)構(gòu)比例，每個(gè)人的服飾表情，甚至到每一間商鋪的招牌，細(xì)致精確得令人嘆為觀止。
想了解宋代城門構(gòu)造、民居造型、橋梁結(jié)構(gòu)、穿著打扮，都可以從《清明上河圖》里找到最直觀、真切的圖像材料，堪稱北宋的“百科全圖”。
而正是這些細(xì)節(jié)，讓那一片“汴京富麗天下無(wú)”的繁華，在近千年之后，仍能活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在世人面前。
汴京作為宋朝國(guó)都長(zhǎng)達(dá)168年，遠(yuǎn)離戰(zhàn)亂，偃武修文，到宋徽宗時(shí)期進(jìn)入了最極致的繁華，當(dāng)時(shí)人口達(dá)到100多萬(wàn)，經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)達(dá)程度在中國(guó)歷史上空前絕后。
《清明上河圖》里車水馬龍的景象，各式各樣的商鋪酒館，各個(gè)階層的人都在這座繁忙的城市中過(guò)著各自的生活。
在那個(gè)還沒有攝影技術(shù)的年代，張擇端的一支筆讓汴梁城的生動(dòng)和喧囂成為永恒的記錄。
繁華的背后是危樓？
《紅樓夢(mèng)》之所以能成為一門獨(dú)立的學(xué)問(wèn)讓那么多人來(lái)研究，是因?yàn)樗锩姘挡刂嗔碛行C(jī)的細(xì)節(jié)，而《清明上河圖》也是如此。
隨著大家對(duì)這幅畫不斷深入的解讀，人們發(fā)現(xiàn)在一派太平盛世的外衣下，其實(shí)暗藏著許多細(xì)節(jié)，揭露了北宋岌岌可危的命運(yùn)。
故宮博物院主任余輝提出，“張擇端在描繪徽宗朝初年商業(yè)繁榮的明線背后，交織著另一條看似熱鬧卻令人心悸的暗線?！?/p>
在第一部分的城郊風(fēng)光中，張擇端就畫了一匹受驚的馬，鋪墊出全卷矛盾的視覺中心。而接下來(lái)第二段的汴河上，發(fā)生了一幕船險(xiǎn)些撞上虹橋的險(xiǎn)情，同時(shí)橋上還上演了官員爭(zhēng)道的鬧劇，形成了畫卷中的矛盾高潮。
除了明顯的矛盾、事故之外，《清明上河圖》中穿插了很多細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)軍力懈怠、消防缺失、城防渙散、酒患成災(zāi)、苛捐重稅等各種社會(huì)問(wèn)題。
因?yàn)檎麄€(gè)北宋諫議制度開放，徽宗一登基就下詔廣開言路：“其言可用，朕則有賞；言而失中，朕不加罪”，所以很多人推測(cè)張擇端正是在以畫曲諫，向宋徽宗告誡種種社會(huì)危機(jī)和國(guó)家隱患，以求及時(shí)挽回?cái)≌?/p>
如果張擇端真的如此用心良苦，那宋徽宗對(duì)于畫中暗藏的諫言，是視而不見，還是他眼中只有繁華盛世，壓根兒就沒看出來(lái)畫中的危機(jī)？
無(wú)論如何，1127年，金兵鐵蹄踏破汴梁城門，宋徽宗被擄至荒蠻之地，屈辱而亡。
《清明上河圖》里的繁華毀于一旦，憂患卻一語(yǔ)成箴，這幅空前絕后的風(fēng)俗長(zhǎng)卷，成為了北宋“清明盛世”最后的挽歌。
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