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【國畫教程】山水畫基礎（4）

 

披麻皴由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。

這種披法常用來表現土質山，或質疏松的巖石，運用披麻皴多用來表現南方秀潤多姿的山水風景。董源多用披麻皴描寫山水，淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風格。元代黃公望的《富春山居圖》，披麻的運用達到了爐火純青的境界。
董源 《瀟湘圖》 局部
黃公望《富春山居圖》局部

斧劈皴
斧劈皴，顧名思義，指的是形態(tài)像斧頭劈下的皴。一般用于表現堅硬的、棱角分明的山石。斧劈皴有大斧劈皴與小斧劈皴兩種。

筆線蒼勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表現質地堅硬、棱角分明的巖石。

唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現水墨蒼勁的風格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。代表畫家：李唐，馬遠，夏圭等

馬遠《踏歌圖》
李唐《秋景山水》
雨點皴
雨點皴，亦叫豆瓣皴，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現山石的蒼勁厚重。雨點皴如雨點小粒， 在山水畫中的表現方法宛如聚沙成山，后人因其形似故名，用筆是用點垛筆法， 下筆飛舞如雨點，在畫史上運用雨點皴的成功范例是北宋范寬，他的皴法被人稱為“槍筆”，他的山水畫具有“峰巒渾厚，勢狀雄強“的獨特風格。

范寬《雪山蕭寺圖》
 
范寬《溪山行旅圖》
范寬《溪山行旅圖》 局部

山水畫的皴法是一種工具或手段，畫家將其心中的審美意象借助于皴法表現出來，從而形成了畫面獨具中國特色的藝術形象。因此，深入探索山水畫皴法的內在價值對中國畫的創(chuàng)新發(fā)展有著重要的現實意義。


披麻皴的畫法詳解

披麻皴是中國山水畫皴法的主要方法之一， 披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創(chuàng)，歷代文人畫所常用的畫法。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用于表現土坡或峰棱不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。 在山水畫中，運用“披麻皴”畫出的山石形似左右分披的麻纖維，用以表現江南一帶土層較厚的山石的特點。
清代鄭績《夢幻居畫學簡明》：“披麻皴，如麻披散也。有大披麻、小披麻。大披麻筆大而長，寫法連廓兼皴，濃淡墨一氣渾成，淋漓活潑，無一筆滯氣。此法始自董北苑，用筆稍縱，筆從左起，轉過右收，起筆重著，行筆稍輕，悠揚輾轉，收筆復重，筆筆圓運，無扁無方，石形多如象鼻。后清湘、八大山人、徐文長喜為之。至巨然、米元章、吳仲圭、董玄宰王石谷輩，俱是小披麻耳。小披麻筆小而短，寫法先起輪廓，然后加皴。由淡至濃，層層皴出，陰陽向背，或焦或濕，隨意加擦，較大披麻為稍易。


北珂玉《珊瑚網，論畫》：“董源、巨然多用短筆披麻皴。”
清代唐岱《繪事發(fā)微》：“董北苑用王右丞渲淡法，下筆均直，以點縱長，變?yōu)榕轳?。巨然繼之，元諸子法門?！?nbsp;
方薰《山前屑畫論》云：“皴法如荷葉、解索、劈斧、卷云、雨點、破網、折帶、亂柴、亂麻、鬼面、米點諸法，皆從麻皮皴法化來。故入手必自麻皮皴始。'


畫法要領：多用“中”“偏”鋒（筆含水份要少），行筆時用筆肚走出飛白來，盡量做到空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰畫出“毛”而空靈之感，如元四家的黃公望，他的披麻皴多用中鋒畫成，難度甚大。

一、“披麻皴”山石的畫法：
首先，調淡墨，用中鋒勾勒出土石的輪廓。

 然后，以中鋒為主，略帶側鋒用淡墨短弧線，皴土石的暗部，注意疏密有致。

 
待線條干后，用稍深的墨色，皴擦土石暗部，使土石渾厚、滋潤。
二、“披麻皴”山峰的畫法：
首先，調淡墨中鋒用筆勾勒出山峰的輪廓。
 
然后，以淡墨皴擦山峰的暗部。

最后，用稍深的墨色，略加皴擦山石的暗部，如有不足，可以適當渲染，以增加山石的質感和立體感。滿意后，點苔完成。


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