乾隆皇帝一生寫(xiě)了四萬(wàn)多首詩(shī)歌，可為后人熟記的竟然沒(méi)有一首；唐代詩(shī)人張若虛，流傳下來(lái)的詩(shī)歌只有兩首，其中的一首《春江花月夜》便成為千古絕唱。
歷史上對(duì)《春江花月夜》評(píng)價(jià)最高的有兩人，一是晚清文學(xué)家王闿運(yùn)，認(rèn)為張若虛是“孤篇橫絕，竟成大家?！保ā断婢_樓論唐詩(shī)》）；二是現(xiàn)代詩(shī)人聞一多，盛贊“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰?！保ā秾m體詩(shī)的自贖》）能憑借“孤篇”壓蓋全唐的張若虛究竟是何許人？《春江花月夜》又何以能成為千古名篇呢？令人遺憾的是，史料中對(duì)張若虛的文字記載相當(dāng)少，我們只知道他是初唐詩(shī)人，江蘇揚(yáng)州人，曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳，事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作。張若虛借樂(lè)府舊題，以清新流暢的文筆，選取高曠悠遠(yuǎn)的視角，抒寫(xiě)了獨(dú)特細(xì)膩的感悟，全詩(shī)托物寄情、寓情于景、虛實(shí)相生、情景交融，堪稱(chēng)典范，開(kāi)創(chuàng)了初唐自然清麗的詩(shī)風(fēng)，對(duì)后世詩(shī)歌的發(fā)展起到了不可估量的作用。詩(shī)題涵蓋了人間最美的五種景物——春、江、花、月、夜，而其中的“月”出現(xiàn)最多（15次），成為貫穿全詩(shī)的主線。詩(shī)人筆下的“月”，也因此成了穿越古今、照耀千秋的曠世之月。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！春江連海，這原本應(yīng)該是一個(gè)波瀾壯闊、濤聲四起的畫(huà)面，可一個(gè)“平”字，讓人頓然覺(jué)得眼前的這一片江海是何等的遼遠(yuǎn)而寧?kù)o；月共潮生，這境界又是何等的雄渾、壯麗，一個(gè)“生”字，賦予了明月與江水活潑潑的生命。開(kāi)篇兩句，視野開(kāi)闊意境博大，格調(diào)高遠(yuǎn)，景象壯美，立刻讓人想到張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)。”（《望月懷遠(yuǎn)》）江流天地，月映萬(wàn)川，滟滟江波與朗朗明月交相輝映，春江無(wú)限，皓月無(wú)邊——初生之月，以它的高遠(yuǎn)、無(wú)私與包容灑向千山萬(wàn)水、照亮天上人間。此時(shí)此刻，真可謂“千江有水千江月，萬(wàn)里無(wú)云萬(wàn)里天”，整個(gè)世界都沐浴在廣袤無(wú)垠的月華之中，這是一種何等柔美、恬靜、神奇、夢(mèng)幻的境界?。?br>空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江水曲曲彎彎繞過(guò)花草叢生的原野，皎潔的月光靜靜地瀉在遼闊、深遠(yuǎn)的花草樹(shù)林之上，天地萬(wàn)物，仿佛變成一片銀白，因而流霜亦“不覺(jué)飛”，白沙竟“看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔、高遠(yuǎn)的月光存在。詩(shī)人以對(duì)月光及朗月普照下恬美世界的精微觀察、獨(dú)到體驗(yàn)與細(xì)膩描寫(xiě)，創(chuàng)造了一個(gè)神話(huà)般的美妙境界，使春江花月夜更顯幽遠(yuǎn)、恬淡、靜謐、安寧。江天一色，皎月無(wú)塵，仰望天宇高懸的一輪孤寒夜月，詩(shī)人似乎想到了什么，又似乎在探尋著什么，于是生出了一個(gè)千古未解的宇宙難題：江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？《春江花月夜》之所以能傳唱千古，一個(gè)很重要的原因，就是它的構(gòu)思十分精巧：融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，將月夜美景的描繪、人間情感的體悟與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，匯成一種情、景、理水乳交融的幽遠(yuǎn)而美妙的意境。更令人叫絕的是，詩(shī)人將這種深邃、幽遠(yuǎn)而美麗的藝術(shù)情感特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，讓整首詩(shī)仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去感悟、去探尋。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。平白如話(huà)的四句詩(shī)，揭示了許多深邃的哲理：人生代代相傳，何其悠遠(yuǎn)，又何其短暫；世事更迭變換，江月仍靜美依舊、深情不改；江月有意，卻不知所待何人；江水無(wú)情，竟淡然逐流遠(yuǎn)去。這里一個(gè)“待”字，把原本無(wú)情的“江月”寫(xiě)得有情有意，仿佛在靜靜地等待著某一個(gè)人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向一個(gè)更為深遠(yuǎn)的境界——江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然而然地把筆觸由上半篇明媚、柔美的春江花月圖轉(zhuǎn)入下半篇的深沉、婉轉(zhuǎn)的月夜思?xì)w圖。時(shí)空在穿越，景物在跳蕩——時(shí)而是月夜扁舟，仿佛可見(jiàn)游子漂泊無(wú)依；時(shí)而是明月樓前，依稀映照思婦臨窗遠(yuǎn)凝。這里出現(xiàn)的景，全是讓人平添愁緒之景：悠悠白云、青楓野浦、月夜扁舟、相思樓前。白云悠悠，來(lái)去飄忽，好似扁舟一葉，任意東西；青楓浦上，情不勝愁，恰如明月樓前，相思無(wú)限。真可謂：滿(mǎn)江春水，流淌萬(wàn)般思念；一輪明月，牽動(dòng)兩處情愁。可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。“可憐”此處當(dāng)作“可愛(ài)”解。一個(gè)“應(yīng)”字，預(yù)示以下種種均為詩(shī)人想象之景。情之所至，詩(shī)人完全把“月”擬人化了：最可愛(ài)、最癡情、最善解人意的是那高懸天宇、朗照萬(wàn)物、幽遠(yuǎn)寧?kù)o的樓頭明月啊，她仿佛懂得思婦的心跡與情懷，徘徊在簾內(nèi)窗前，似乎要跟思婦相與為伴，簾“卷不去”，手“拂還來(lái)”。夜月解人，著實(shí)可愛(ài)；月撩離情，卻也可惱。一“卷”一“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作,生動(dòng)地表現(xiàn)了思婦內(nèi)心的惆悵和對(duì)游子的無(wú)限思念。此處寫(xiě)月光之“徘徊”實(shí)為寫(xiě)思婦之“徘徊”，思念離人之情千結(jié)百轉(zhuǎn)、無(wú)法排解，真?zhèn)€是“剪不斷，理還亂。是離愁，別是一番滋味在心頭?！保咸啤だ铎稀断嘁?jiàn)歡》）古往今來(lái)，多少文人雅士對(duì)月亮一見(jiàn)鐘情。月亮早已成為美的象征，此時(shí)再加上高樓、思婦、離人，自然構(gòu)成了一幅清幽、寧?kù)o、純美的月夜相思圖。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。明月如晝，視野所及，仿佛可以跨越千山萬(wàn)水。此時(shí)此刻，唯愿追隨那高遠(yuǎn)、澄澈、無(wú)私無(wú)垠的月光來(lái)到游子身旁，然而，這只能是一種幻想——華年付流水，夜月冷無(wú)聲。之前癡情、解人之月，此刻似乎變得格外清冷，于是，只能借助鴻雁傳情，把自己對(duì)親人的思念帶到遠(yuǎn)方。這里一個(gè)“逐”字把思婦那種深沉、執(zhí)著、殷切的思念之情表現(xiàn)的更形象、更鮮明、更急切、更傳神——無(wú)論江月能否體察、傳送我這份思念之情，我都會(huì)將它托付與你，相伴左右，無(wú)怨無(wú)悔。詩(shī)人用驚夢(mèng)、落花、流水、斜月來(lái)烘托游子思?xì)w之情。此處的“可憐”應(yīng)作“值得同情、憐憫”解。游子連做夢(mèng)都在思念還家──昨夜驚夢(mèng)，花落閑潭，春光將老，可人卻依舊遠(yuǎn)在天涯。江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春年華；落月西斜，更襯托出游子凄苦無(wú)奈的落寞之情，落下的何止是江月，又何嘗不是游子心中無(wú)限的憧憬與希望。此處雖不著一“愁”一“苦”，但天各一方的游子、思婦，他們的千種相思、萬(wàn)般離愁已如春江夜月，灑落天際，彌漫心中。不知乘月幾人歸？落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。西斜之月漸漸隱入海霧之中，在這美好的春江月夜里，流落天涯的游子，不知有幾人能乘借這凄清寒涼的月色回歸自己的家鄉(xiāng)！“落月?lián)u情”，一個(gè)“搖”字，將原本恬淡、柔美、孤寒、靜默的月亮變得格外主動(dòng)、急迫、熱切——月華搖散，樹(shù)影婆娑，人心起伏，月?lián)u、樹(shù)搖、人心亦在搖；一個(gè)“情”字，將月光之情、游子之情、思婦之情、詩(shī)人之情交織成一片，灑落在芳林上，灑落在江水里，也灑落在讀者心中，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。詩(shī)的最后一句以景語(yǔ)作結(jié)，跟宋代詞人柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆庇挟惽ぶ?。所不同的是，?shī)人張若虛沒(méi)有、也無(wú)法給我們?nèi)魏未鸢福涸旅髦梗瑤兹四軞w？只見(jiàn)月華無(wú)聲、波光粼粼、樹(shù)影搖曳、江水遠(yuǎn)去……月，是貫穿全詩(shī)的線索，但作者并沒(méi)有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類(lèi)情感寓于其中，無(wú)論是初月的明媚、柔美，高月的孤寒、皎潔，還是樓頭窗前月的專(zhuān)注癡情，抑或是斜月與落月的迷離纏綿，無(wú)一不打上情感的烙印。把一輪江月寫(xiě)到如此清麗淡雅、恬靜柔美且?jiàn)Z人心魄的地步，此詩(shī)就不僅僅是“孤篇橫絕”，而應(yīng)該是曠世之作了。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛，其間一千多年，沒(méi)人能把一輪江月寫(xiě)得如此凄美婉轉(zhuǎn)、多姿多情。《春江花月夜》就如同一輪亙古永恒的高天朗月，照亮了盛唐的詩(shī)路，催生了詩(shī)國(guó)的燦爛。而張若虛之后，又是一千多年過(guò)去了，依然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致、明媚動(dòng)人，歷盡滄桑變幻，詩(shī)篇不朽而江月依舊、光耀千秋！滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。不知乘月幾人歸？落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
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