秦朝時代是中國歷史上十分引人注目的時期。秦朝將戰(zhàn)國時期地域不同的繪畫風格融合起來，形成雄厚博大、昂然向上的統(tǒng)一的時代風格。秦始皇統(tǒng)一六國定鼎天下，秦雖歷經十五載就匆忙退出歷史舞臺，但是開創(chuàng)封建制度之功和為封建文化奠基之功，永昭史冊。
秦始皇兵馬俑博物館
公元前221年，秦始皇統(tǒng)一中國后在政治、文化、經濟領域的一系列改革使得社會產生了巨大的變化。為了宣揚功業(yè)，顯示王權而進行的藝術活動，在事實上促進了繪畫的發(fā)展。
秦代儀仗車馬圖，秦代 陜西咸陽三號宮殿遺址（泥底設色）
在繪畫方面亦得到了很好的發(fā)展土壤，顯得朝氣蓬勃，富有生命力。封建經濟、文化以奴隸制時期無法比擬的速度飛速發(fā)展。美術也取得了長足進步，建筑、雕刻、繪畫、書法、工藝等得到了全面發(fā)展。據(jù)文獻記載和少量遺跡，可知其規(guī)模是空前的。秦代的繪畫自公元前115年的張騫出使西域回國之時，在這個時間以前，可斷定為中華民族美術的獨立發(fā)展時代。
秦始皇兵馬俑博物館
至于見之于著錄的畫家只有一個善畫者名叫烈裔的西域人，這部分珍貴的資料，見于王子年《拾遺記》：“烈裔騫霄國人，善畫?！彬q霄是西域的一國。假使烈裔不是烏有先生，則他會將他的繪畫藝術影響至中土，也未可知。
秦代的繪畫藝術，大致包括宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫、帛畫等門類。秦代的繪畫實物流傳極為稀少?，F(xiàn)在能夠據(jù)以了解秦代繪畫面貌的遺物，僅是歷年來從陜西臨潼、鳳翔等地出土的模印畫像磚，咸陽秦宮遺址出土的壁畫殘片、刻紋畫像磚、建筑瓦當紋樣，以及在其他地區(qū)發(fā)現(xiàn)的少量工藝品上的裝飾圖案等。
秦代宰相李斯書法《小篆》賞析
李斯，約公元前284年-公元前208年，戰(zhàn)國末期楚國上蔡（今河南上蔡）人，主張以小篆為標準書體。小篆是相對大篆（金文、石鼓文）而言，又稱秦篆。其風格剛柔并濟、圓渾挺拔，對漢字的標準化、規(guī)范化起了很大作用。
秦代李斯的小篆，筆畫均勻，圓渾遒健，沉著舒展，蘊含著雄強渾厚之氣。
秦代陶器《秦代兵馬俑高級軍士俑》賞析
陶高級軍士俑，秦，高187cm，寬72cm，出土于陜西省臨潼，現(xiàn)藏于秦始皇兵馬俑博物館
世人注目的是兵馬俑，被譽為世界奇觀。個個形體高大，和真人真馬大小相似，形象生動而傳神。由于陶俑體型高大，制作時，首先考慮如何能使它穩(wěn)固地站立起來，于是陶工們想了兩個辦法：一是將腿部做成實心圓柱體，承受腿部以上軀體的重量，使之不易壓塌；二是在俑的足下粘接一塊足踏板，這樣除了可以增加下部的重量，降低重心外，還可以使俑和地面的接觸面增大，從而使陶捅的穩(wěn)定性大大增加。秦兵馬俑的燒成，是陶瓷工藝史上的空前壯舉，它不僅反映了當時的文化藝術、科學技術和生產水平，而且為研究秦代燒陶技術和雕塑藝術提供了極其寶貴的實物資料。
秦代陶器《秦代兵馬俑陶立射俑》賞析
陶立射俑，秦，高174cm，寬60cm，出土于陜西省臨潼，現(xiàn)藏于秦始皇兵馬俑博物館
1974年在陜西臨潼縣驪山腳下相繼發(fā)現(xiàn)幾個兵馬俑坑，發(fā)掘出數(shù)以千計的陶俑。這些形體高大的陶人陶馬以各種姿態(tài)組成一個雄偉的軍陣。展示出當年“北卻匈奴，內平六國，帶甲百萬"，兵強馬壯，斗志昂揚的秦國軍隊的雄姿。令人驚嘆的是，這些兵馬俑，每一個都經過人工仔細地修飾，體高1.8米的武士俑，面目神態(tài)各異，各具自己的性格特征。整個軍陣莊嚴威武、嚴陣以待的共性，通過每個戰(zhàn)士不同的個性表現(xiàn)出來。陣中的陶馬，與真馬形體相似，膘肥體壯，給人以蓄勢欲動、急不可耐的強烈印象。
陜西臨潼縣驪山《銅車馬一號車》賞析
銅車馬一號車，秦，出土于陜西臨潼，現(xiàn)藏于秦始皇兵馬俑博物館。
陜西臨潼縣驪山《銅車馬二號車》賞析
銅車馬二號車，秦，出土于陜西臨潼，現(xiàn)藏于秦始皇兵馬俑博物館
兵馬俑全部加以彩繪裝飾，因埋于地下時間長久，顏色大部分脫落，個別的保存了部分彩繪顏色，有黑、紅、藍、白、粉紅等。
陜西臨潼秦始皇兵馬俑《鎧甲》賞析
陜西臨潼是秦始皇兵馬俑《鎧甲》之一
陜西臨潼秦始皇兵馬俑《鎧甲》之二
鎧甲，秦，出土于陜西臨潼，現(xiàn)藏于秦始皇兵馬俑博物館
陜西臨潼秦始皇兵馬俑《陶馬》賞析
陶馬，秦，出土于陜西臨潼，高173cm，長208cm，
現(xiàn)藏于北京故宮博物院
總之，秦代兵馬俑寫實性很強，人物形象的塑造簡潔明快，對表現(xiàn)人物性格特征的關鍵細節(jié)刻畫入微，周密不茍，同時運用塑、捏、堆、刻、劃等技法，將人物性格的造型特征，糅合于藝術形象之中。明快洗練，深沉雄大，這既是秦俑的特點，也是中華民族陶塑藝術的風格。 除兵馬俑外，在秦始皇陵附近還發(fā)現(xiàn)幾件跪坐俑，眉骨高聳，雙目俯視，雙唇緊閉，腰身直立，表情溫順而微帶惶恐。這可能是秦國對人民實行高壓統(tǒng)治的一種心態(tài)反映。
陜西臨潼秦始皇兵馬俑《跪姿陶俑》賞析
跪姿陶俑，秦，出土于陜西臨潼，現(xiàn)藏于秦始皇兵馬俑博物館。
陜西西安《秦代阿房宮復原圖》賞析
秦代阿房宮復原圖。
陜西西安《秦代阿房宮原圖》賞析
秦代阿房宮的建筑，驪山陵寢之經營，十二金人的鑄造，投入了巨大的勞力和財力，永垂史冊。
秦代漆器《木雕變形鳥紋雙耳長盒》賞析
秦代漆器雖然也繼承了銅器的雕塑而發(fā)展出木雕，同樣具有雕塑美，但繪畫的線條、色彩、結構的美的發(fā)揮卻成為主要的了。和陶器藝術相比，漆器藝術繼承了它的繪畫美，但又遠為豐富和具有獨立性。如湖北出土漆器精品208件，令人目不暇接，堪稱蔚為大觀，從一個十分重要的方面顯示了中華民族悠久光輝的偉大藝術傳統(tǒng)。
秦代漆器《木雕彩繪鳳形勺》賞析
秦代《彩繪鳳紋卮》賞析
秦代《彩繪鳳紋卮》
秦代《彩繪鳳魚紋盂》賞析
秦代《彩繪鳳魚紋盂》
秦代《彩繪鳥云紋圓盒》賞析
秦代《彩繪鳥云紋圓盒》
秦代《彩繪牛馬紋扁壺》賞析
秦代《彩繪牛馬紋扁壺》
秦代《漆器塑造鶴或鳳形象》賞析
秦代《漆器塑造鶴或鳳形象》
秦代玉器彩繪作品賞析
秦代玉器彩繪多采用龍紋、鳳紋和各種動植物紋樣，把它們圖案化，既有濃厚的裝飾趣味，又能不失鳥獸活躍的特點，以及植物帶給人們的勃勃生氣。
河北易縣下都高陌村秦代《鳥形玉佩》賞析
秦代玉器的發(fā)展較為緩慢，但秦始皇還是采取了一些有利于玉器發(fā)展的措施。其一，重視收藏玉器，命工匠將和氏璧琢成傳國玉璽，篆書“受天之命，皇帝壽昌”印文；
鳥形玉佩·秦代·河北易縣下都高陌村出土
河北易縣下都高陌村秦代《鐵芯玉帶鉤》賞析
其二，重視祭典禮儀，秦始皇到處巡游，每到一地都要祭祀天地四方及列祖列宗，而祭祀多必用玉，1971年陜西西安北郊聯(lián)志村出土的85件祭祀玉），其中有玉琮、璧、璜、圭、璋、琥這些《周禮》規(guī)定的“六器”禮玉；
鐵芯玉帶鉤·秦代·河南泌陽縣官莊出土
其三，重視陳設玉器，《西京雜記》記載，漢高祖劉邦“初入咸陽宮，周行庫府，金玉珍寶不可稱言。其尤驚異者，有青玉五枝燈，高七尺五寸，作蟠螭以口銜燈”，1976年陜西西安西郊車張村秦阿房宮遺址出土的玉杯，既可實用，又能陳設；其四，重視玉劍飾，根據(jù)秦代玉器的用途，可以分為祭祀玉、陳設實用玉及裝飾玉三大類。
陜西西安南郊北池頭村秦代《玉蟬》賞析
玉蟬·秦代·陜西西安南郊北池頭村
秦代《公孫谷印玉印》賞析
秦代《公孫谷印玉印》國家博物館藏。
河北易縣下都高陌村秦代《谷紋玉環(huán)》賞析
河北易縣下都高陌村秦代《谷紋玉環(huán)》
湖北荊州紀南鎮(zhèn)高臺村出土·秦代《玉璧》賞析
湖北荊州紀南鎮(zhèn)高臺村出土·秦代《玉璧》
秦代《木篦彩繪角抵圖》賞析
秦代《木篦彩繪角抵圖》（木質漆繪）
陜西咸陽泰宮遺址三號殿長廊上的壁畫《車馬出行圖》賞析
這是陜西咸陽泰宮遺址三號殿長廊上的壁畫。畫中四匹棗色駿馬在飛馳，隱約可見頂端相連的三軛車傘、馬飾面具及身上白色帶飾。圖中四馬姿態(tài)各異，動態(tài)變化十分生動。
總之，秦代的繪畫，無太多留下的遺物可供研究，如果從工藝、書法乃至印章等的藝術形式和演變而言，其特征是從厚重趨于簡勁，從莊嚴趨于活潑。他有沒有感受外來的影響，雖然尚沒有確鑿證據(jù)可以證明，但顯然是露出了它自己的面目和成就。
