序言
武俠小說在中國有著近兩千年的歷史，然而無暇這個(gè)詞卻誕生在日本，民國時(shí)期進(jìn)入中國。并未國人所認(rèn)可。在中國風(fēng)靡的近一個(gè)世紀(jì)中，產(chǎn)生了一位有一位有著杰出貢獻(xiàn)的武俠小說作家:從民國的平江不肖生、趙煥然、顧明道、文公直、還珠樓主、白羽、王度廬、鄭證因、朱貞木等等等等，到港臺(tái)的梁羽生、金庸、司馬翎、臥龍生、諸葛青云、陳青云、張夢(mèng)還、古龍、溫瑞安、蕭逸、黃易等等等等，就其數(shù)量而言，已不可計(jì)數(shù)。其中亦不乏在中國整個(gè)文學(xué)史上都有著極其杰出貢獻(xiàn)的作家（如還珠樓主）。
上個(gè)世紀(jì)七十年代，隨著金梁二人及一批優(yōu)秀的港臺(tái)武俠名家相繼封筆和下世，港臺(tái)武俠市場(chǎng)迎來“后金庸時(shí)代”。在七十~八十年代中，港臺(tái)武俠市場(chǎng)基本上是古龍的天下?；蛟S正是這樣的情況，將古龍徹底寵壞。古龍也開始了其肆無忌憚的亂寫武俠，并直接影響一批人走上了同自己一樣的路，產(chǎn)生了后來以溫瑞安為主的武俠流派——“超新派”武俠（也叫“新新派”）。（葉洪生這樣評(píng)價(jià)古龍：這種簡(jiǎn)單直接、動(dòng)漫化的妄舉，對(duì)于中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻“一枝獨(dú)秀”，正如他所描寫：“他是一個(gè)死人，一個(gè)絕對(duì)的死人。死人是不會(huì)說話的，會(huì)說話的絕對(duì)不是死人。”簡(jiǎn)單直接殺了別人，也殺死自己。以至于他成為同輩名家及新進(jìn)作者模仿的對(duì)象。 但同時(shí)他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風(fēng)作家。對(duì)溫瑞安的評(píng)價(jià)是：正如他在書中后記中說：“武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩?！庇谑侵袊淖种?，就在溫瑞安的“突變”下，被割裂得支離破碎；而“新派”武俠小說，也在他的“好玩”下，被徹底“異化”掉了。學(xué)界對(duì)葉洪生對(duì)此二人的評(píng)價(jià)大致如此）是武俠走入了徹底的低谷，許多的讀者相繼放棄了武俠小說，而走入了西方科幻小說及偵探小說。 這是武俠小說史上前所未有的低谷，縱使是在上個(gè)世紀(jì)五十年代初大陸、臺(tái)灣嚴(yán)禁武俠的時(shí)期武俠也不曾走入這樣的低谷。因?yàn)樯蟼€(gè)世紀(jì)五十年代，雖然大陸、臺(tái)灣嚴(yán)禁武俠，但讀者并未曾放棄武俠?？僧?dāng)時(shí)，則是讀者放棄了武俠。 武俠面臨這前所未有的困局。
本文品讀的武俠小說作家正是在這個(gè)時(shí)期才開始寫作的武俠小說作家——黃易。
正文
提起黃易，一位網(wǎng)友的評(píng)述是很客觀的“相信自有武俠小說以來，黃易是最受爭(zhēng)議的武俠小說作家了！”為了使本文更使人信服和使讀者了解黃易其人，我專門搜集了黃易武俠的成就和黃易的人生簡(jiǎn)歷。武俠成就 在上個(gè)世紀(jì)九十年代中，其作品《尋秦記》、《覆雨翻云》在港臺(tái)兩地均達(dá)下了兩百萬冊(cè)以上的銷量。其小說超長(zhǎng)篇小說《大唐雙龍傳》連載時(shí)，香港每家租書店均有租借且數(shù)量不少。《大唐雙龍傳》至今依然極有可能為武俠小說最長(zhǎng)篇（約五百萬字上下）。其基本上所有小說均為香港漫畫名家黃玉郎改編為漫畫?！稙踅鹧?jiǎng)Α贰秾で赜洝贰洞筇齐p龍傳》《覆雨翻云》均為香港tvb拍攝成電視劇，《大唐雙龍傳》在06年廣電總局正式批準(zhǔn)立項(xiàng)，王晶執(zhí)導(dǎo)的四十集電視劇《大唐雙龍傳之長(zhǎng)生訣》已于11年4月1日正式殺青。據(jù)臺(tái)灣圖書館調(diào)查總結(jié)，2010年武俠類讀物借閱榜，黃易《大唐雙龍傳》與金庸《射雕英雄傳》并列第一，黃易《尋秦記》位列第三。據(jù)佛山新華書店消息，2011年3月佛山租書榜上，黃易《大唐雙龍傳》位列第一。 當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)流行的武俠小說的幾大類中“玄幻”“穿越”“異俠”均為黃易所開創(chuàng)。黃易更為中國穿越小說開山之人之一（另一位是臺(tái)灣作家席絹）。大陸《今古傳奇·武俠版》以其名命名的“黃易武俠文學(xué)特別獎(jiǎng)”更是國內(nèi)最知名的、最具影響力的武俠小說獎(jiǎng)項(xiàng)。 綜上所述，可得黃易是繼古龍以后又一位成功向金庸武俠地位發(fā)起挑戰(zhàn)的作家。
黃易其人
原名：黃祖強(qiáng)（1952~）學(xué)歷：香港中文大學(xué)藝術(shù)系。畢業(yè)求學(xué)期間專攻傳統(tǒng)中國繪畫，曾獲「翁靈宇藝術(shù)獎(jiǎng)」，后出任香港藝術(shù)館助理館長(zhǎng)，負(fù)責(zé)推廣當(dāng)?shù)厮囆g(shù)和東西文化交流。1989年辭去工作，隱居大嶼山專心從事創(chuàng)作。1991年成立黃易出版社有限公司。2004年，黃易在內(nèi)陸與《今古傳奇》設(shè)立武俠文學(xué)獎(jiǎng)。
現(xiàn)在，很多人看不起黃易，認(rèn)為是黃易把武俠小說推向了谷底。對(duì)于這點(diǎn)，我不想多做評(píng)述。我知舉一個(gè)例子給大家參考參考。不論你認(rèn)可不認(rèn)可黃易的小說、喜不喜歡黃易的小說，無可否認(rèn)的是，黃易始終是當(dāng)下最炙手可熱的武俠小說作家。但奇怪的是，武俠小說的讀者的評(píng)價(jià)好壞參半，而武俠小說研究界則多不予細(xì)評(píng)。武俠小說讀者罵黃易多集中在黃易前期小說的情色情節(jié)和黃易所開創(chuàng)的三大類武俠小說（玄幻、異俠、穿越）對(duì)今天武俠小說的不良影響上。至于學(xué)術(shù)界，奇怪的是，罵他的人不多，稱贊他的人也不多，肯定他貢獻(xiàn)的人卻不少。武俠小說評(píng)論界幾乎無一人大“罵”黃易！這是很令人疑惑的。即便以今日金庸之尊，文評(píng)界內(nèi)亦有人說其是非?？蔀槭裁礋o人像“罵”金庸一樣的“罵”黃易呢？即便是以葉洪生之尊，也只不過稱其“乏煉字之功”這類不痛不癢的“罵”辭（想當(dāng)年，葉洪生不知“罵”的金庸有多狠，雖然有時(shí)正如金庸所說的“一葉障目”，但總體而言，“罵”起來有理有據(jù)，令人信服）。而且武俠小說文評(píng)家們對(duì)于黃易“異俠”一流的武俠小說卻是贊多于罵的，卻對(duì)黃易“玄幻”、“穿越”一流的作品評(píng)價(jià)不多。這件事，十分值得讀者細(xì)細(xì)思考一二。不是嗎？ 此外，對(duì)于黃易的小說很多人看不慣，主要是由于今天網(wǎng)絡(luò)上的玄幻、穿越、異俠，寫得太過分了！再說這點(diǎn)前，我想說明一下，這三類小說的區(qū)別。
先講“穿越”類武俠小說。很好說，就是：以穿越為故事題材，以武俠小說為故事內(nèi)容。黃易代表作品：《尋秦記》。
再講“玄幻”類武俠小說。從其字面字面上看，就是“以中國傳統(tǒng)玄學(xué)為根基而展開的無限幻想”，此外此類小說還多披著一定“科幻外衣”，至于為什么會(huì)這樣，我稍后會(huì)細(xì)細(xì)講解。黃易代表作品：《封神記》、《大劍師傳奇》、《星際浪子》等。
最后說“異俠”類武俠小說。說白了，就是有別于在內(nèi)容和技擊上傳統(tǒng)武俠的類武俠作品。黃易代表作品：《大唐雙龍傳》、《邊荒傳說》、《覆雨翻云》、《破碎虛空》等。
黃易的小說，可以這么來講：是武俠、仙俠、科幻的雜交品種。“穿越”是武俠融以科幻；“玄幻”是武俠融以仙俠在披上科幻；“異俠”是武俠融以仙俠。
穿越小說
穿越小說是一種好題材，一種頗具創(chuàng)新，也在一定程度上放開束縛,能讓寫手一展身手的題材，交錯(cuò)的時(shí)空，古代與現(xiàn)代智慧的碰撞和摩擦，古代同現(xiàn)代思想的并立與對(duì)立……處理得好，你能看到一個(gè)奇特而讓你悸動(dòng)的故事，你會(huì)說：哎，如果我在那個(gè)時(shí)代，我會(huì)怎么怎么去做，怎么怎么去說，我會(huì)讓古人看看現(xiàn)代人思想是如何讓他們驚嘆的。當(dāng)然，你也同樣會(huì)為古人的一些思想和行為所折服.大世界，古代的世界觀，古代的人文風(fēng)貌 ，包括戰(zhàn)爭(zhēng)，政治，商業(yè)，愛情等等等等，都能通過穿越時(shí)空來到古代的主角眼睛里得以體現(xiàn)。好的穿越小說，不光只有主角稱霸、戀愛、科技發(fā)明等等，同時(shí)來到那個(gè)時(shí)代，你就必須為那個(gè)時(shí)代作出精心而細(xì)致的刻畫，給讀者一個(gè)完全的古代與現(xiàn)代眼光與內(nèi)心糅合到一起后的視覺享受。
黃易的“穿越”武俠小說就一部《尋秦記》，而《尋秦記》無疑是中國通俗小說中最成功的“穿越”小說之一，而也就因一部《尋秦記》奠定了其中國“穿越小說”鼻祖之一的身份（請(qǐng)注意，這指的是“穿越小說”，而不是“穿越類武俠小說”）。中國穿越小說兩大鼻祖，一是臺(tái)灣女作家席絹，另一個(gè)就是黃易。當(dāng)然，這并不意味這在此之前中國就沒有有“穿越”內(nèi)容的小說。舉個(gè)例子，倪匡的《衛(wèi)斯理系列》就曾運(yùn)用過，只不過不曾在深一層的進(jìn)行寫作，而他小說中的“穿越”也并為引起人們的關(guān)注。直到上個(gè)世紀(jì)九十年代的臺(tái)灣作家席絹的《交錯(cuò)時(shí)光的愛戀》將“穿越”進(jìn)一步發(fā)掘，并靈活運(yùn)用。《交錯(cuò)時(shí)光的愛戀》是席絹的第一部小說，也是中國第一部穿越小說?？上У氖牵@部小說只紅了一小段時(shí)間，并沒有帶起穿越潮流。而同時(shí)期較晚一點(diǎn)，黃易的《尋秦記》開始連載。而黃易在《尋秦記》中巧妙地故事編排，再加上自己獨(dú)有一手的絕活————架空歷史的手段，使《尋秦記》一書大有以假亂真、真假難分之感。而項(xiàng)少龍依靠現(xiàn)代搏擊打敗了許多英雄好漢，也利用詩詞歌賦征服了許多公主小姐。更充分的把時(shí)代錯(cuò)亂的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮的淋漓盡致。在黃易的《尋秦記》之后，“穿越”小說成為了網(wǎng)絡(luò)賣座小說之一。
但可惜的是，現(xiàn)在的“穿越”類小說，多是為穿越而穿越，并不能很好的發(fā)揮穿越小說把時(shí)代錯(cuò)亂的優(yōu)勢(shì)。而把黃易《尋秦記》不好的東西，盡數(shù)吸收。所以，當(dāng)下的“穿越小說”意淫性極強(qiáng)（尤其男性所寫的穿越小說），是在不堪入目。
事實(shí)上，穿越小說之所以能融入武俠小說，并不是黃易偶然的舉動(dòng)。武俠小說在某種程度上，就是在為人們打開一道往來于古代與現(xiàn)代的橋梁，讓現(xiàn)代人通過小說去領(lǐng)略古代的風(fēng)光。而穿越小說的穿越，本身便就有往古代走的本領(lǐng)。而穿越到古代，主要看點(diǎn)就是古代文化風(fēng)光。所以，武俠小說吸入穿越是完全合理的。并且兩者有一定的共通點(diǎn)的。而當(dāng)時(shí)武俠小說面臨的問題，主要就是內(nèi)容格式化所帶來的小說毫無新意，創(chuàng)作開始出現(xiàn)批量生產(chǎn)的現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)的武俠小說需要?jiǎng)?chuàng)新！而擺在武俠小說作者們的問題是“怎么創(chuàng)新”的問題。溫瑞安意識(shí)到創(chuàng)新的必要性，但卻沒有認(rèn)識(shí)到“怎么創(chuàng)新”。所以，他發(fā)出了“武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩”。但是，他連自己都不對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)了！我們還有必要去負(fù)責(zé)任的研究他那些不負(fù)責(zé)任的小說嗎？
所以，“穿越類武俠小說”本無錯(cuò)。錯(cuò)只錯(cuò)在兩點(diǎn)上：一、黃易自己的《尋秦記》不知哪些該寫哪些不該寫；二、后人繼承又不懂得“留其精華，去其糟粕”?？偟亩?，黃易開創(chuàng)“穿越類武俠小說”的功績(jī)我們是應(yīng)當(dāng)肯定和承認(rèn)的?！叭朔鞘ベt，孰能無過”？
