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食魚帖 懷素
錄佛經(jīng)、李白詩(shī)《贈(zèng)孟浩然之廣陵》、寫魏晉殘紙……近日在長(zhǎng)春東北亞藝術(shù)中心舉辦的胡抗美書法藝術(shù)展上，中國(guó)書協(xié)副主席胡抗美一反灑脫昂揚(yáng)大筆揮寫的草書，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)五六十厘米見方的小品之作，以行草、楷書寫之，有的面積甚至不足一平尺，甚是可愛有趣。
談到“一反常態(tài)”，他表示，相對(duì)于展廳大作，小品的選紙更為靈活，整體呈現(xiàn)更加精致、細(xì)膩，講求意趣，展現(xiàn)文人的自我遣懷，也更能表現(xiàn)書家的個(gè)人性情。
李白詩(shī)《贈(zèng)孟浩然》 胡抗美
在求大而滿的展廳時(shí)代，不少書家卻開始向小品回潮，加之目前藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)小品作品的關(guān)注度持續(xù)上升，小而有趣的小品書作逐漸引起學(xué)界關(guān)注。河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師李豪東經(jīng)過考證發(fā)現(xiàn)，自魏晉至明代的1000多年時(shí)間中，由于造紙術(shù)的限制和書法在信件交往、社交宴請(qǐng)等實(shí)用性要求的影響下，中國(guó)書法基本上皆以卷、軸、冊(cè)作為書法的承載形式，哪怕是很長(zhǎng)的手卷與高大的屏風(fēng)，也多以尺牘和手札切割裝裱而成：《喪亂帖》高28.7厘米，《孔侍中帖》26.9厘米，《妹至帖》約25厘米，《蘭亭序》約26厘米……小品書作筆墨清新明快，意境空靈高遠(yuǎn)，情趣生動(dòng)活潑，其簡(jiǎn)潔清逸的藝術(shù)特點(diǎn)十分鮮明，并以新穎的形式、耐看的細(xì)節(jié)和以小蘊(yùn)大的特質(zhì)傳達(dá)書家對(duì)章法的掌控力度。
在今天，書法界又重燃對(duì)小品書法的創(chuàng)作熱情，是由于人口潮水般地向大城市集中，并迅速被群體化的社會(huì)生活所整合，由大體相似的生活環(huán)境和生存狀況逐漸形成了大體相似的文化形態(tài)與審美情趣——世俗化和時(shí)尚化的文化賞悅需求，瞬間化與碎片化的文化消費(fèi)形態(tài)，游戲化與釋放化的文化參與沖動(dòng)。在文藝評(píng)論家艾斐看來，這無疑為大眾文化主體的形成和大眾文化環(huán)境的營(yíng)構(gòu)起到了至關(guān)重要的作用?！案行浴迸c“愉悅”成為大眾文化的核心，它導(dǎo)致了書法界也以輕松、輕巧的小品書法來適應(yīng)社會(huì)的審美規(guī)范。
作為最可營(yíng)造章法的書法作品形式，小品讓不少書法家勇于挑戰(zhàn)自己的“構(gòu)圖能力”，書法家石開善用布局、印章和內(nèi)容造勢(shì)，龍開勝則試圖在小品中將字寫得溫潤(rùn)可人又得體，有的書法家還在內(nèi)容上下功夫，寫些《世說新語(yǔ)》里讀來好玩的句子，吸引眼球，彰顯風(fēng)雅之趣。
而目前，由于小品在居家藝術(shù)裝飾和收藏領(lǐng)域的采用率極高，不少書法家試圖在這一領(lǐng)域?qū)で笸黄疲盒∑窌ㄒ约垙埖男螤?、顏色和質(zhì)地來展現(xiàn)殘缺美;將現(xiàn)代設(shè)計(jì)的構(gòu)成理念引入小品創(chuàng)作，借助書法的線條粗細(xì)、間隔、疏密而形成不同的面積，呈現(xiàn)或具象或抽象的不同形態(tài)，使全幅有分隔而不破碎，有反差而不孤立，有聚散而不雜亂;在這類作品的創(chuàng)作中，書法家們喜歡用粉箋、絹、陜北手工草紙或者有底紋的信箋來創(chuàng)作——哪怕從書籍上、物品中裁下來的紙張，皆可使用——有的書法家甚至先在紙上繪圖再書寫創(chuàng)作，使作品生趣十足?！《腥?，是小品書法帶給人們的直接觀感。
曾經(jīng)被很多書法家視為畏途、不敢輕易染指的小品書法的創(chuàng)作思潮高揚(yáng)，呼應(yīng)著書法由高頭大軸到盈尺小品的創(chuàng)作思路的傾斜，體現(xiàn)了書法界從重碑到重帖的回歸，也讓學(xué)界進(jìn)一步思考立軸創(chuàng)作對(duì)小品創(chuàng)作內(nèi)在形式的發(fā)現(xiàn)、提純和借鑒。吉林大學(xué)古籍研究所副教授彭礪志認(rèn)為，在當(dāng)代書法話語(yǔ)情境中，以尺牘為代名詞的小品形式早已突破形制的約限而衍生成為純粹的形式創(chuàng)新的語(yǔ)言，但如果對(duì)小品形制這一外在形式過分依賴，有可能導(dǎo)致書法本體精神的失落。
尺幅雖小，但內(nèi)容還得“有趣”——意境深遠(yuǎn)，是小品取材的關(guān)鍵點(diǎn)。胡抗美表示，小品的篇幅短小精干，但寓意要有文化內(nèi)涵，書法家選取的詩(shī)、詞、曲、賦、雜文、禪語(yǔ)、名言，雖然皆可入書，但得用心斟酌，要有讓觀者品味和感悟的空間。
小品以章法疏密有致、聚散巧妙，字形大小錯(cuò)落、活脫瀟灑者為佳，胡抗美指出，有的書法家喜歡以一兩個(gè)大字為主要內(nèi)容構(gòu)成作品，附上小字題寫內(nèi)容，這樣的構(gòu)圖更為直觀，但也更需要作者對(duì)布局多費(fèi)考量。在巧妙的布局裝飾中能否小中見大、無中生有，是考驗(yàn)書法家藝術(shù)涵養(yǎng)的重要標(biāo)志。
小品中文字結(jié)構(gòu)正欹相宜，講求布局謀篇和散逸出的“形神兼?zhèn)洹钡墓P墨情趣，在小尺幅中表現(xiàn)深邃的運(yùn)筆理念，在有限的面積中如何寫出大氣象?若能達(dá)至展示書法神接萬物的超然法度，這亦是小品書法“室雅何須大”的藝術(shù)魅力所在。(張亞萌)
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