紫砂壺不管是半手工制作還是全手工制作，只要是大多數(shù)老百姓認可的好壺，就已經(jīng)證明其價值所在！
因為有很多做壺師傅的半手工壺都做的不錯！汪寅仙的曲壺就是半手工的，那把壺很出名的！全手工都不一定能做出那種感覺來！所以說評定一把壺的價值，并不是說簡簡單單的！而是要看壺本身。
一把紫砂壺做好后，幾個人認可，幾十個人認可，和幾百，幾千，幾萬人認可完全是不一樣的，認可的人越多，說明壺做的越好！所以說，一切要靠作品來說話，讓紫砂壺自己展示自己就行了！
當(dāng)然了，做紫砂壺的畢竟是制壺匠人，比起紫砂壺來，我個人更看重人，因為一切事物都是由人的想法來控制的，人好壺就好，人有問題壺也會有問題！
一位做壺師傅的精力是有限的，在有限的精力里面把壺做好，做精是一件極其困難的事情，因為做壺需要非凡的耐心和毅力，尤其是要把壺做好，沒有耐心和毅力，是絕對做不好壺的，因為現(xiàn)在紫砂行業(yè)缺的就是做壺匠人，缺的就是德藝雙馨的做壺師傅，光有藝沒有德，那壺也不能算好壺！光有德沒有藝那同樣也不行的！
綜上所述，紫砂壺不管是全手工還是半手工，只要是老百姓認可的壺就是好壺，就有一定的收藏價值！比起壺來我更看重人！做好人，制好壺，做到這點就行了！好的，就回答到這邊！
半手工的紫砂壺有收藏價值嗎？一把有收藏價值的紫砂壺必須具備很多條件，第一、得用高端的泥料，第二、紫砂壺的做工必須工整精細，最重要的是器型還得有品位有內(nèi)涵。
然而很多有品位有內(nèi)涵的紫砂壺全手工未必能做出來，很多都得借助模具。這種借助模具的手工制作紫砂壺，我們都稱之為半手工。比如上面照片那把壺，就是半手工制作的。我是這樣認為：一把用高端泥料，有品位有內(nèi)涵并且做工精細工整的紫砂壺，即便是半手工也是非常有收藏價值的。
一個好的紫砂壺制作者必須善于用自己的作品來表達自己的意境，一個真正的紫砂壺愛好者得能夠從紫砂壺作品讀懂作者的意境。
一個普通的紫砂壺愛好者，如果只是想買幾把紫砂壺泡泡茶感受一下原礦紫砂的樂趣，我認為買紫砂壺時沒必要在意是否全手工還是半手工，更應(yīng)該在意的是泥料得原礦的純正的，還有器型必須得工整精美，然后就是價格得適宜。很多壺商之所以強調(diào)全手工，無非就是想把價格賣高一些而已。
一個比較資深的紫砂壺愛好者，收集紫砂壺不單是享受原礦紫砂壺泡茶的樂趣，而且還能從不同年代紫砂壺作品中感受到當(dāng)時各階層人們的生活方式和意識形態(tài)。我認為買紫砂壺時務(wù)必得能夠準確斷定作品的制作年代，還有能讀懂作品的內(nèi)涵和作者要表達的意境。根本不必要在意是否全手工的。
比如上面這把壺，那個年代老百姓的主流意識形態(tài)就是：毫不利己，專門利人的大無畏精神。
今天的問答就聊到這里，感謝壺友們閱讀，喜歡的請關(guān)注我。謝謝今日頭條。
有職稱有名氣的特殊半手工壺也是有收藏價值，如果是普通簡單型光貨，不建議收藏。想玩收藏，全手工首選。一把好的紫砂壺是藝術(shù)品，有神韻，有靈魂。平時多去高端紫砂壺店，紫砂壺博物館等看那些名家壺，現(xiàn)代名家鮑志強、徐達明、何道洪、毛國強、陳國良、李昌鴻、徐漢棠等可以多看看，現(xiàn)市價一把大概10萬以上。好的壺接觸多了，眼光自然會得到提升。
感謝邀請，很高興能夠在這里為大家分享，關(guān)于紫砂的相關(guān)知識。如題所述：半手工紫砂壺有收藏價值嗎？
其實這個問題，應(yīng)該分開來看。首先全手工紫砂壺的收藏價值以及影響力，肯定是要高于半手工紫砂壺的。這個不僅僅是體現(xiàn)于紫砂行業(yè)，任何一個行業(yè)，手工藝術(shù)品的價值，都是要高于非全手工的。因為全手工的作品，更能夠體現(xiàn)一個行業(yè)的文化底蘊、藝術(shù)價值與技藝的傳承。全手工作品，能夠?qū)崿F(xiàn)的價值化也是最高的。
全手工紫砂壺作品，就工藝而言，肯定是更能夠，體現(xiàn)出一個工藝師，手工技藝的重要性，這里面就有高低之分了，因為全手工紫砂壺作品，能夠令世人所嘆服的，正是那傳承了上千年的手工技藝與文化。所以說這也就是，為什么文章開頭，提及的全手工紫砂壺作品其價值是要高于半手工的。
那么在了解過全手工紫砂壺以后，我們再來聊一下半手工紫砂壺，那么就半手工紫砂壺而言，就沒有價值所在了嗎？其實半手工紫砂壺，也是有工藝在里面的，有的半手工紫砂壺價值，比全手工紫砂壺都要高，比如：汪寅仙大師的“曲壺”作品。那這又是為什么呢？其實半手工紫砂壺，具體要看作者在借助的時候，出發(fā)點是什么？比如常見的半手工紫砂壺，簡單起好身桶之后，往模具里面一塞，要什么形式有什么形式，就是簡單的，以謀利為目地的模具壺，這樣的半手工壺是沒有收藏價值可言的。
所以說半手工紫砂壺，在借助的時候，是要看這把壺的制作者，借助的時候是出于何種考慮？內(nèi)心的活動是什么？如果說是出于藝術(shù)創(chuàng)新、一種境界的提升，對于藝術(shù)一絲不茍的追求等等，這種情況下是可以有所借助的，同樣這種借助肯定也只是，有部分地方依靠借助完成，其中大部分制作工藝，還是依靠大量的手工技藝完成的。同樣如果是出于，以上這種考慮的制壺藝人，肯定也不會像上文提及的半手工壺一樣，以借助為牟利目地。
所以說有的半手工紫砂壺的價值，是高于全手工紫砂壺的，這種半手工紫砂壺可以說是手工技藝與現(xiàn)代工藝的一種結(jié)合、一種創(chuàng)新和提升。就像民國綠泥一樣，民國綠泥沒有原礦，都是添加化學(xué)元素調(diào)配而成，民國綠泥之所以被稱之為民國綠，是因為當(dāng)時在民國時期，工藝師們的創(chuàng)新探索之舉，與現(xiàn)在業(yè)內(nèi)，毫無顧忌的添加化學(xué)元素，謀取暴利為目地的行徑截然不同。所以說半手工紫砂壺亦是如此，借助的同時，并不是單純的依靠借助而牟利為目地。
關(guān)于半手工紫砂壺的收藏價值，今天就和朋友們分享到這里，通過以上幾點，希望朋友們能夠?qū)τ诎胧止ぷ仙皦?，有一個更加全新、全面的認識。堅持原礦，專注手工；更多紫砂資訊，持續(xù)更新中。喜歡的朋友，請點贊加關(guān)注，感謝您的支持。
關(guān)于這個問題，我來說下我的看法:
1.首先無論是全手工還是半手工的紫砂壺，都是手工制作，是紫砂壺傳統(tǒng)技藝的發(fā)展，與灌漿，手拉的技法有根本區(qū)別。
2.紫砂壺半手工是上世紀五十年代左右，石膏磨具盛行宜興丁蜀紫砂業(yè)，紫砂七老中的王寅春先生就是翻模的高手。
這兩點是為了說明半手工也是傳統(tǒng)技法的發(fā)展，紫砂壺的收藏價值，在于壺做的好不好，與是否是全半手沒有直接關(guān)系。
只要壺做的足夠好，半手工同樣有收藏價值！例如汪寅仙老師的代表作之一的曲壺，就是半手工制作的。
其提梁的造型難度極高，雖是半手工，工藝難度極高，作品同樣極為優(yōu)秀。
因此，只要是優(yōu)秀的紫砂壺作品，半手工同樣有收藏價值！
半手的紫砂壺是否有收藏價值。其實我認為一把壺如果談及它的收藏價值，那必定跟制壺者的社會知名度有關(guān)（注:并非職稱，有職稱的人多如牛毛，好多所謂的工藝師高工早就把自己的職稱賣給了壺商。）什么是社會知名度？光是名聲在外或者是有職稱不頂用，還得被紫砂圈內(nèi)人認可，被多方面認可，那此人的壺才具有一定的收藏價值，如果能擁有一把此類制壺師親手制作的紫砂壺，至于是全手還是半手制作的您覺得還重要嗎。（說句題外話，早在好幾年前就已經(jīng)有某些國大師的各種代工壺流出，兩三千元一把，樓主覺得這樣的茶壺是否具有收藏價值呢）
欣賞一件器物，始于用料，終于神型。
不管是半手也好全手也好，本人認為神型好才有把玩價值，一件神型差的紫砂倒不如一件好的半手工紫砂壺。
下圖是本人使用的半手工紅皮龍子冶，至今已三年有余，圖片是我兩天前拍攝的。
